George in LA:

我认为词曲应该一九开最多三七开。人类主要靠曲调抒发感情。我们经常能能哼出曲调而忘却或不在乎歌词，原因即在于此。

只有有词的曲子，那才能唱，没有词的曲子，那只能哼（演奏人员除外，咱说的是五音不全的老百姓）。就像龚林娜与她老外丈夫胡弄的《忐忑》一样，先能把你脑子哼晕。

词曲一体，才是好歌。《长江之歌》王世光的曲调再好，没有胡宏伟填上的词：“你从雪山走来，春潮是你的风采，你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁哺育各族儿女，你用健美的臂膀挽起高山大海。。。”，你就不知道哼的神马东东，正是由于词的出现，使得这首歌得以广泛传播。因为这是先有曲后在全国范围内征词的，所以词作者所费心血未必比曲作者少。

再谈王立平的电视《红楼梦》，如果没有曹雪芹的《葬花吟》《红豆曲》，怎么会有王的曲子，主题曲王一年多也不能落笔，还不是因为词在那儿，唯恐作的不好，对不起词作者（王立平的原话）。

现在也有不少作曲的向作词名家约稿，也可见曲作者的灵感也需要词作者调动，这里就还有一个因果与境界的先后的问题。

所以当我们欣赏一首能够演唱的歌曲时，请尊重所有人的劳动。包括词曲作者，配乐和歌唱演员，缺一不可，硬分谁重要就显得没意思。

“ 把黑五类排行首席代表、地主分子从大不列颠跨洲扭送、押上台来！只许他老老实实，低头！认错！看什么看？！态度放严肃点儿，正视自己的阶级问题，别嬉皮笑脸的！整那么老些个“嘿嘿、哈哈” 的，干哈？！”

“ 不是有那么一句老话说嘛，群众的眼睛是贼亮的。这位反历史之动阶级 ------ 地主代表开口第一句，分明咬定“还是觉得歌词的份量偏重些。” 后面又捎上“三方同等重要” 自相矛盾的片儿汤话。白纸黑字，墨迹未干；铁证如山，不容蛮缠。看官们，谁不是看在眼里，记在心头。

唯恐台下黑压压的革命群众看不真楚，这不，又在无中生有、无话生话，无端制造无人关注、无人提及的另外一面，“这类问题背后关注的并不是正面回答的哪个“更重要"的，而是那剩下的被认为不是更重要的。” 妄图转移人家笨人博主问题正面的宏大方向，把一池清澈泉水搅浊、搅浑，扰乱视听，还居高临下，摆出一副莫名其妙 “中了我奸计，哈哈” 的好不得意架势。放言之后，又矢口否认，百般辩解，除了扯，就是拽。

更有甚者，对组织出言不逊，恶毒攻击党国革命干部帕斯卡尔同志，蔑称“怕死老客”，是可忍，孰不可忍！ 地主分子不缴械缴枪，就叫他流放！ 哼！

我的感受是，好歌词的创作，不仅是灵感意境，其中也将声调音韵快慢节奏强弱力度融入其中。黎锦晖之所以开创中国流行音乐除了的丰富的民间音素界，也离不开其实深厚的汉语音韵学功底。好歌曲实质是将语言音调发挥到极致。各国各地民歌之不同，其中绝对少不了其语言或方言中语音声调的影响。许多民歌旋律本身来自语言，只是一种提升了的说话方式。好的民歌歌曲流传之后，反而忘了其歌词，只记住旋律。家乡的歌曲及乡音之所以永远吸引人，也许就是因为那是从小就听惯了的语言和说话语调。纯音乐作家在歌曲创作上败于歌星的流行歌曲创作，大概也缺少对语言的掌控。下面是前一阵子流行较广的一首英文歌部分歌词，读起来音调音韵跟宋词有些相似，

嘿嘿! 这怕死客跟俺地主干上了，还"愤怒声讨"。够份量的，以前见过"愤怒声讨新沙皇!"、"愤怒声讨美帝国主义"。俺可是不够您讨一回的。玩笑了，哈哈!

任何一部好的音乐作品当中，优秀的作曲是根本，否则不称其为音乐。但，您只要开口争论了，那恭喜您成为第一个中了圈套的人。

为何? 这类问题背后关注的并不是正面回答的那个“更重要"的，而是那剩下的被认为不是更重要的。不是经常有电视里问: 假如你娘和你媳妇都掉河里了，你只能先救一个，那么你先救谁? 这还用问吗? 用脚后跟也能踩一踩它是个坑。

把地主的观点看完了再声讨，就不会愤怒了。嘿嘿! 嘿嘿嘿!

作曲肯定难于作词。

在古代，有固定的曲牌，填词是一件难事。由曲到词，想出好词，不容易。

同理，由词到曲，词既有，曲就难多了。

就象对联，上联有了，对出下联，要绞尽脑汁。

总体上来说，曲要重要的多。有了好曲，填什么词都好听。人经常会哼哼，词根本不记得，照样哼的很愉快。可背诵词，那需要文化，不是谁都可以的。

坚定站在笨人博主、秋念博主一边，毫不犹豫地认为作曲家更重要。愤怒声讨大英地主歌词偏重的歪理邪说！

而且，其重要性远在、远远在作词者之上。苦思冥想、殚精竭虑鼓捣出几句、十几句高雅、美妙词句来容易；原创出沁人心脾、动听感人的旋律，很不容易，非常地不容易。

作家王蒙流放新疆20年，他在《淡灰色的眼睛》一书中，从多年聆听新疆民歌中总结道，忧伤是歌曲的灵魂。1968年版影片《罗密欧与朱丽叶》的主题曲，你看它的乐谱，这么简单，怎么这么动人、好听？！意大利作曲家 Nino Rota 的旋律感，像圣人般伟大。还有 Ennio Morricone 创作的电影配乐。 1960年版 Exodus 主题曲，美剧《兄弟连》主题曲，雷振邦原创的众多歌曲，久石让的原创 ...... 几年、几十年过去了，歌词印象模模糊糊，记住的，皆是动人的旋律。

刘欢大半生，都泡在音乐旋律里，他早年原创的《蒙古姑娘》歌曲旋律，好像还行；后来的《甄嬛传》全套插曲（？）旋律，咳，江郎才尽，一听就是 ------ 无病呻吟，几个简单音符拖长了哼哼。1987年版《红楼梦》全部插曲原创者王立平，那真是了不起的作曲大家。整整30年过去，再重温一下厚重至极的中国味道，想想，当年的立平兄完工之后，完全沉浸、感动在自己创造的旋律意境里，不能自拔，失声痛哭。

曲重要

还是觉得歌词的份量偏重些。但歌曲的词、曲、歌唱者是一个三元整体，没有哪一个“更不重要"，而是各有其功用。

周末愉快!