呈现在我面前的这尊白色雕像《哥哥妹妹》 （石膏，1998，高30厘米，树人雕塑）塑造了两个可爱孩子的形象。作品是以石膏制成，创作手法虚实相应。脸部写实，哥哥温柔的眼神，满含对妹妹的呵护；妹妹微仰着小脸，明亮的眸子闪闪发光，既是对哥哥的依恋，又是对未来的憧憬。胸部写虚，兄妹身体合二为一的互拥，渲染着浓浓的手足情。

雕塑最重要的是神韵。眼珠是灵魂所在，与画画不同，要表现出有神彩的双眸，那眼睛当中的深刻一凹无比重要，妹妹的眼珠表现了最幽深，最奥秘的心灵。这个世界上，最深的缘分是血缘，最久的情分是亲情。拥在怀里的亲情，是多么幸福！

雕塑家把这一刻定为永恒 ， 正是这一瞬间深深打动了我。

我也有这样一位哥哥。那一年，他7岁，我5岁，妈妈带我们到照相馆，拍了一张，也是我们童年时期唯一的一张合影照片。第二天，我们就要分离南北，妈妈带哥哥回寒冷的东北，我和爷爷奶奶呆在上海。

时代造成了我们家庭的分离。父母都是新中国培养的第一代大学生，在那个热火朝天响应国家号召到最艰苦环境做貢献的大环境下，甘愿放弃北京清华大学的优渥条件，自告奋勇到东北大庆油田搞开发。为了不影响工作，他们把出生后仅有6个月的我送到上海由爷爷奶奶抚养。

虽然不是独生子女，但我和哥哥却分隔千里，过着独生子女的日子。每逢过年过节，看着周围邻居父母带孩子出行，兄妹相拥，其乐融融，我却形单影只，不胜寂寞。在这样的环境里，爱上画画，爱上雕塑，爱上看书，爱上写作，和自己心中，手上，笔下创造出的人物欢游畅玩。

那时，没有微信，没有长途电话，和哥哥分离已成常态。渐渐的，哥哥的样子在我心里逐渐模糊。一晃十年，再次和哥哥见面，我们都已长大。一天，突然收到哥哥的信，说春节学校放假，要到上海来过年。

大年三十的街头，人渐渐变得稀少，窗口射出的灯光照出家家户户在廚房忙碌，年夜饭的香味在大街上飘散弥漫。我在车站等啊等，等得望眼欲穿，也没看到哥哥的影子。回家的路上，我清冷地踽踽独行，突然，谁家的广播喇叭飘出凄凉优美的“妹妹找哥泪花流，不见哥哥心忧愁  ……”

哥哥那天火车误点，等他深夜摸黑寻到家时，桌上的年夜饭已是凉了再热，热了再凉。那尊在心里日思夜想拼了十年的哥哥头像，终于完整地填上了最后一块。

回想起来，哥哥上大学的四年，也是我们兄妹一生中接触最多的四年。他几乎每年放假都来上海，其间，我们彻夜倾谈，好像要把前面缺失的兄妹情补回来。自然，父母亲是我们谈论最多的话题，从最早他说“我的爸爸妈妈”，到被我纠正到“我们的爸爸妈妈”都颇费时日，可见我们的隔阂有多深。他让我教他说上海话"謝謝侬"，他却总说成"小丫头"，惹得我捧腹大笑。他和我握手，捏得我骨节生疼，他却一脸坏笑。有一年，我们准备同时考研，冬日暖脚炉旁的苦读竟被我们的交心倾谈所代替，那一年，我们双双落第。这件事，几十年后，还被80岁患了健忘症的妈妈埋怨至今。

哥哥妹妹雕像是我一看就喜欢的，更多结合我自己个人的经历而深有感触。写实的东西，是很多人都会做的。树人在评价这座雕像时，并没把它作为自己的满意之作，但他承认双人雕像不好做，而且这也是他唯 一的双人雕像，他更没想到在他众多优秀的作品中，我会对这件情有独钟，而勾起对童年的深刻回忆。

由此，我们的话题谈到了艺术作品的生命力。

一千个人心中，就有一千个林黛玉。艺术家创作时的主观构思，在欣赏者那里得到不同的反应，很多时是创作者意想不到的。

这也是一个重要的命题，作品是作者的心血，但作品一问世，就有他自己的生命，由不得作者了。我以为作品中的人物都是活的，哪怕他是虚构的孙悟空，小叮当，哈利波特等。

这一点，我们得到了共鸣。