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“暴风雨”– 莎士比亚的“遗嘱” 2016-04-22 13:21:00

今年四月二十三日,是世界文坛巨星,戏剧大师莎士比亚逝世四百周年的纪念日。在英国,美国,中国和世界各地都将有一系列的演出与纪念活动。英国的皇家莎士比亚剧团已于今年二月在北京,上海演出了三部历史剧:“亨利四世”(上下部)及“亨利五世”。在美国,除了演出以外,历史珍品,莎士比亚的第一部戏剧全集(The First Folio)将在全美各地巡回展出。

四百多年前,这位从斯特拉福小镇上走出来的剧作家,以他的三十七部剧作,高举起人文主义的大旗,冲破了中世纪的阴霾,照亮了文艺复兴的天空。今日,斗转星移,岁月如梭,文艺复兴的风风雨雨已尘封在浩瀚的实册中,但莎士比亚的剧作,仍在世界各地的舞台上上演,经久不衰。

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 “暴风雨”海报

我知道莎士比亚,可追溯到童年时期。记得上世纪六十年代,父母带我去上海的解放剧场看过话剧“第十二夜”。演员们是当时上海电影专科学校的学生,在剧中一人演孪生兄妹两角的是朱曼芳。(她也是今日活跃在影坛上的演员邬君梅的母亲)。当时,我还不能全部理解全剧的意义,但觉得剧中的一切都新奇而有趣,孪生兄妹,女扮男装的设计,使情节不同一般。以后,在国内又看过多次莎士比亚剧作的演出。最近的一次观看莎士比亚剧作演出是在2014年夏季,我在新泽西的Drew大学的莎士比亚剧院观看了“暴风雨”(The Tempest)

比起莎士比亚其他一些著名剧作诸如“第十二夜”,“罗密欧与朱丽叶”,“汉姆雷特”等,“暴风雨”在中国观众里的知名度,相对要低得多。其原因是显而易见的,演出次数少,知道的人一定少。比起莎士比亚那些较为流行的剧本来,“暴风雨”的“戏剧性”似乎显得弱一些,这看来是它演出次数少的主要原因。

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位于 Drew 大学内的莎士比亚剧院

“暴风雨”一剧,曾于2005年在台北上演。而在大陆舞台上,尚未有本土的剧团以中文演出过。最近有过的一次是在2010年,由丹麦的剧团与上海的话剧与杂技演员合演,以英语对白。但其表现形式并不是纯粹的话剧形式。而在今年,英国的TNT剧院也将于四月来华演出“暴风雨”。

“暴风雨”在Drew大学的演出,是新泽西莎士比亚戏剧节的一部分。位于校园内的剧院不大,舞台布景也比较简单,但演员们饱含激情的认真演出,还是感染了观众。

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“暴风雨”舞台布景

“暴风雨”的故事以意大利为背景。普罗斯比罗是米兰的公爵,他的弟弟安东尼奥利用阴谋与那不勒斯国王的帮助,夺取了他的爵位。普罗斯比罗和年仅三岁的女儿历尽艰辛,漂流到一个小岛上。在岛上,他潜心研究魔法,技艺大进,用魔法制服了岛上的精灵。多年后,他用魔法制造了一场海上的风暴,将安东尼奥,那不勒斯国王及王子都刮上了小岛。他用魔法使恶人受到惩罚,但又宽恕了他们。他的女儿与王子间滋生了爱情,他也同意了他们结婚。结局是普罗斯比罗恢复了他的爵位,众人一起回到意大利。

“暴风雨”的故事,从前半部来看,像是悲剧,普罗斯比罗被亲弟的阴谋所陷害,失去了爵位,流放到了小岛上,这情节似乎与“汉姆雷特”有几分相像。汉姆雷特的父亲,也是被亲弟所谋害。但“暴风雨”的后半部,作者笔锋陡然一转,创造了一个皆大欢喜的结局。这又像一个喜剧。所以,可以说此剧是亦悲亦喜,悲喜交集。故而又被人们称之为悲喜剧(Tragicomedy)

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“暴风雨”剧照:米兰公爵普罗斯比罗在岛上面对他的仇人

熟悉戏剧的观众都知道,莎士比亚的早期剧作以历史剧,喜剧为主,代表作有“第十二夜”,“威尼斯商人”,“无事生非”,“仲夏夜之梦”等。他的中期剧作以悲剧为主,代表作有“哈姆雷特”,“李尔王”,“麦克白思”,“奥赛罗”等。从表面看来,莎士比亚试图在剧作的晚期寻求突破,创造出一种新的风格,这种“悲喜剧”便应运而生。这当然是合理的解释,每一位作家在自己的新作品中总是在不断寻求突破,寻求变化。但是,我们还应该看到的是,在风格变化的下面,也蕴含着莎士比亚思想的变化。

在“汉姆雷特”中,当父亲被害后,哈姆雷特生活的唯一目标变成了一个:复仇。全剧的结尾,舞台上鲜血淋漓,布满尸首。哈姆雷特与仇人,自己所爱的人,皆同归于尽。“暴风雨”也有一个类似的开局,然而结局却完全不同。这也代表着莎士比亚对人生,仇恨,爱情,死亡的新的认识与理解。即使在人生中遭到不公平的对待,失去了亲人,财富,地位及许多宝贵的东西,人生的唯一目标也不应该仅仅是复仇。失去的也许可以找回,对立的两方也许可以达成和解。被摧毁的也许可以重新创造。在“暴风雨”中,在漂流小岛后,米兰公爵普罗斯比罗感到失去了爱。但他从长大成人的女儿中找到了爱,而他的女儿也得到了“仇人”那不勒斯国王儿子的真挚爱情。当年的变故,使普罗斯比罗与弟弟,那不勒斯国王结下了仇恨,但最终,他们达成了宽恕与和解。当年,普罗斯比罗的家庭,地位,财富,荣誉皆被摧毁,但风雨过后,这些又回到了他的身边。这些情节的展现,正是莎士比亚对观众的提醒,不要让一时的不幸战胜自己的理智,不要让一时的伤痛而认为人生只有仇恨而没有爱情。

当然,在莎士比亚的剧作中,宽恕与和解还是有前提的。那就是,恶人必须受到惩罚。在剧中,我们看到,米兰公爵的弟弟,那不勒斯的国王,及善于玩弄权谋的大臣,都在暴风雨中受到了体力上的,精神上的折磨。这也体现了正义的威力。但是,这种折磨是适度的,并非“以恶制恶”,这也为最终的宽恕与和解,铺下了前提。

“暴风雨”是莎士比亚晚期四部剧作中最后的一部,也是最精彩的一部。其他三部是:“冬天的故事”(The Winter’s Tale),“辛白林”(Cymbeline),“泰尔亲王佩里克尔斯”(Pericles)。这四部剧作有许多类似之处。它们都有类似悲剧的开端,有类似喜剧的结尾。它们都讲述到父母与子女的关系。它们都以分裂为起始,以宽恕,和解为结局。这说明,莎士比亚晚年,竭力表达一种与他早期,中期剧作不同的理念与思维。倡导宽恕,宣扬和解,成为了他晚期剧作的主调。

以我的感觉,莎士比亚就象一位水手,年轻时,从他家乡的小镇斯特拉福扬帆起航,航程伊始,他对生活充满了希望,对未来满怀着憧憬,他看到的是阳光璀璨,波平浪静,云蒸霞绕,前程似锦。于是,一部部妙趣横生的喜剧,从他笔下泊泊流出。待航船驶到半途,狂风暴雨,从天而降,乌云遮日,船只进水。他感到了旅途的艰辛,生命的脆弱,黑暗的强大,正义的无力。于是,他把自己的感受,在悲剧中尽情抒发。当航船靠近终点时,他心情平静地坐在甲板上,看到了满天绚烂的晚霞,他知道,自己的生命,也行将结束。他的心头思绪万千,悲喜交集。他想将自己在漫长人生旅途中得到的体会,以悲喜剧的形式,告诉观众。故而,说“暴风雨”是莎士比亚的“遗嘱”,是十分恰当的形容。

莎士比亚已离开我们四百年了,但是,他的“遗嘱”并未因时间的流逝而失去它的意义。今日,人与人,团体与团体,民族与民族,国家与国家,仍充满着偏见,冲突,分裂,报复。今日,战争,贫穷,饥饿,疾病,仍处处可见。有多少宝贵的生命,失落在互相杀戮的战争中,失落在食不果腹的土地上,失落在疾病流行,无医治疗的村落中,失落在罪犯横行,枪支泛滥的都市里。如果只把目光专注于这一类景象,人们的心头会充满怨恨,愤怒,会以报复作为人生的最终目标。但是,莎士比亚的“遗嘱”告诉我们,“以恶制恶”,“以暴制暴”并非治世良方。耐心,宽恕,容忍,理解,应该在人们心中,永远拥有它们的地位。确实,莎士比亚的“遗嘱”并不能作为解决今日所有难题的药方,但是,它启发人们,在充满愤怒与仇恨的时刻,要保持镇静。悲剧发生了,一味的复仇会酿造更多的悲剧,换一种角度来思考问题,也许更有益处。这正是戏剧大师在临终时刻对我们的谆谆告诫。

莎士比亚的剧作所体现的人性的光辉,普世的价值,使他的剧作超越了他的时代,如灿烂群星,永远装点着世界话剧的舞台。

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