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谈《红色娘子军》著作权纠纷 2018-01-04 10:48:22

蜜蜂新年采来第一花:《现代芭蕾舞剧红色娘子军》著作权纠纷:

解放后,文革前,在文艺舞台上一直有激烈的意识形态冲突。具体在“文艺表现什么人为什么人”问题上:是要表现“帝王将相、才子佳人”,还是“工农兵”。到1964年在北京举行的“全国文艺汇演”期间,彭真跟江青就发生过冲突。江青在文艺座谈会上发表了讲话,后来编辑成为《谈京剧革命》,主张表现工农兵,为工农兵服务。过后,江青亲自介入指导了一批,在调演中涌现出来的优秀剧目,比如:京剧《红灯记》、《沙家浜》和芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》等现代戏。毛泽东周恩来都非常赞赏这种文艺改革。这批剧目当时被认为是革命文艺创作的榜样,称为"样板戏"。风靡中国十多年。

1964年这次的全国文艺汇演,包含有京剧、戏剧、地方戏、少数民族、业余歌手、解放军文工团体在内的多次文艺汇演,是建国以来最大的现代文艺检阅,这成为1966年文革的导火索。文革后,一股风全盘否定一切,《红色娘子军》也就被否定了。

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在1992年之后,中央芭蕾舞团尝试重新排演《红色娘子军》。

1991年,中国通过的《著作权法》。早先《红色娘子军》的电影剧本作者梁信,得到这个“重新排演红色娘子军”信息之后,跟中央芭蕾舞团磋商,双方在1993年达成有效期10年的协议,"根据中华人民共和国著作权法第十条第五款和国家版权局关于'表演作品付酬标准的规定'中有关条款的规定,中央芭蕾舞团一次性付给梁信同志人民币5000元整"。

过后,中央芭蕾舞团安排《红色娘子军》作为舞团节目常年演出。

2003年协议期满,中央芭蕾舞团没有和梁信续约,梁信在北京西城法院提告,要中央芭蕾舞团停止侵权,道歉并赔偿经济损失及合理支出人民币55万元。

2011年梁信的女儿梁丹妮和女婿演员冯远征继续要求中央芭蕾舞团执行赔偿判决,索要从1993年至2001年的50万元稿酬,补偿2001年至2011年1月间100万元稿酬,并要求自2011年1月起芭蕾舞团每年向梁信支付30万元稿酬的要求。

北京西城区法院试图调停,但是,几年都没有结果,在2015年作出判决说:中央芭蕾舞团没有侵犯著作权,但梁信应该获得赔偿。

但是,这次判决始终没有得到执行。原告和被告双方纠缠到2017年初,梁信因病去世,梁信留下的遗嘱把这件索赔案留给妻子。因此再引发法律纠纷。

实事求是地看这个《著作权》法律问题,不得不搞清楚:1991年之前,中国一直没有相关保护《著作权》的法律;当时的作家,都是挂靠在国家体制内,他们的学校学习免费、工作有工资,外出有差旅费,创作主题有上级明确制定,作者有优先采访、查阅资料和调研便利,并获得免费的各项协助,和国家安排的发布和采用途径,收集和出版、展览、陈列都是由提出创作活动的部门处理。由此产生的文艺作品,多数属于集体创作,作者除了优先署名权之外,个别作者只有少量稿费。比如,罗中立80年代的油画《父亲》就由中国美术馆收藏了,据说当时就给了他400元作为稿酬。

《红色娘子军》就是这样时代,这样方式创作的作品。梁信当年也是作为解放军作家,1958年被派到海南采访了红军女兵的事迹后才创作了《红色娘子军》的电影剧本。

见证《红色娘子军》创作过程的原解放军出版社负责人朱冬生说,在1956年纪念建军30周年时,中央军委征集了30年革命斗争历史回忆文章,其中有来自冯增敏撰写的《红色娘子军》征文稿。据说,参加过红军的冯增敏就是《红色娘子军》主人公的原型。

冯增敏的文章入选后,军队领导指派军队作家对她进行采访,然后将她的回忆文章编改为文学作品,梁信就是其中之一。1958年冯增敏被评为全国全军战斗英雄模范人物代表,受到毛泽东接见,毛泽东亲自赠与她一支全自动步枪。

芭蕾舞剧《红色娘子军》的音乐由著名作曲家由吴祖强、杜鸣心等人集体创作。这些曾经"留苏"的作曲家长时间深入生活收集中国民歌素材,并将其融入欧洲古典音乐和苏联风格的旋律,使《红色娘子军》芭蕾舞曲成为中国现代交响乐的经典作品。

一位新浪博客作者(钟晖)找到了1967年旧报纸上,整版刊登的"江青同志对芭蕾舞剧《红色娘子军》的指示",江青提出具体的艺术指导有31条之多。这位作者评论说:向样板戏剧组要钱,江青的家属也可以闹,没有江青,能有红色娘子军吗?美国前总统尼克松,在极其反感的情况下观看了《红色娘子军》之后,也赞叹不绝。他认为“没有江青,就没有芭蕾舞《红色娘子军》”

中央芭蕾舞团认为:北京西城区法庭法官是“滥竽充数”,是“司法腐败”玷污了“为捍卫无数先烈用生命和热血染红的《红色娘子军》”。声明还指状告中央芭蕾舞团侵权的原告,中国一位著名演员“盗名欺世”,是图谋将集体智慧窃为己有的“拜金小丑”。同时还专门发布了芭蕾舞剧《红色娘子军》的创作过程:

尊重艺术创作——《红色娘子军》创作改编表演年谱:

1954年,广东琼剧《琼花》开始创作演出,1957年初定为《红色娘子军》。

1957年8月,刘文韶根据《琼崖纵队战史》编写的报告文学《红色娘子军》在《解放军文艺》上发表。

1959年5月7日,《海南日报》副刊连载琼剧《红色娘子军》剧本。

1959年9月,海南人民出版社出版发行了琼剧版《红色娘子军》。

1961年,梁信的电影剧本《红色娘子军》摄制完成并上演。

1964年9月,中芭根据电影剧本改编的芭蕾舞《红》剧首演。

1972年,根据舞剧改编的京剧《红色娘子军》上演,其后陆续有沪剧、豫剧、汉剧等诸多版本上演。

查阅历史,比梁信电影剧本更早,并有文字记载可查的《红色娘子军》家谱中,最值得关注的是原娘子军连连长冯增敏同志于1957年7月为纪念建军30周年而写的回忆录《红色娘子军》、刘文韶同志1957年8月的报告文学《红色娘子军》、琼剧《红色娘子军》剧本。而洪常青、南霸天等人物和姓名早在琼剧中已存在了。

具体讲芭蕾舞剧《红色娘子军》创作出来的经过:

1963年,周总理看完中芭演出的舞剧《巴黎圣母院》后说:“你们已经演了十年西方、苏联的芭蕾舞剧了,是不是可以创作一个革命题材的剧目?或者,你们可以创作苏联的十月革命,或者是法国巴黎公社?”1963年年底,中宣部、文化部在北京市召开“音乐舞蹈座谈会”,经讨论,决定创作排演芭蕾舞剧《红色娘子军》。1964年1月,文化部副部长林默涵电话通知中芭,要求将电影《红色娘子军》改编成芭蕾(《红》剧编导李承祥《证词》)。

看得出来:芭蕾舞《红色娘子军》是周总理提出的设想,中宣部文化部讨论的结果。

1964年1月底,在中宣部、文化部领导下,中芭建立芭蕾舞剧《红色娘子军》创作组,2月5日,创作人员和主要演员十多人前往海南岛采风、体验生活、创作剧本。

途经广州时与电影《红色娘子军》剧本作者梁信座谈,梁信支持将电影剧本改编为舞剧剧本(事实上在那火红激情的年代,每个人都希望为那个时代、为国家做贡献。当时任何文艺工作者如能有机会参与这类工作,都毫无疑问会感到十分光荣和自豪,梁信怎会例外?哪会如他子女现今在电视上满口否认他当年曾热情表态支持中芭改编创作舞剧的事实,正如梁信自己所言:一部《红》剧改变了他的人生,因为原本他要被下放黑龙江漠河边境的,却因《红》剧被照顾留在大城市广州工作生活了,他该感谢谁呢?!)。

中芭三位编导(李承祥、蒋祖慧、王希贤)随即到海口集中进行讨论,由李承祥执笔写出舞剧剧本大纲。剧本大纲拿回北京后,就交由林默涵副部长、赵沨院长等领导审查。1964年4月初,创作组完成剧本创作,结束体验生活,回北京开始舞蹈创作排练。(《红色娘子军》创作组系列简报及“工作小结”——1964年)

芭蕾舞剧《红色娘子军》的艺术创作是完全不同于电影形式的,这就是为何1964年梁信与中芭创作组在广州见面后,他提出的一些舞剧创作建议都未被中芭采用的原因。舞剧从电影剧本借鉴的主要是大革命年代的背景、主要人物的斗争故事。但表现方式却完全不同于电影,是一项艺术上的全新创作。当时在中宣部、文化部的牵头和领导下,国家调集了全国的力量包括部队资源(总政、广州军区、北京军区等)都来帮助和支持舞剧创作。而创作队伍又集中了当时全国最优秀的艺术人才,包括编剧、芭蕾舞、中国舞、戏曲、武术、音乐、舞美等,拿今天话来讲这是一支艺术的“梦之队”。

海南采风回京后,中芭全体演员都投入到舞剧的创作排练中,除了舞剧的主创人员分别负责创作主要舞段之外,全体演员也分成若干小组,参与创作设计各自扮演的不同角色和群舞的动作,众所周知,由于舞蹈艺术表现形式的独特性,它是需要集舞蹈形象、音乐、舞台美术、文学、造型、视觉艺术等多方面的综合性创造而成的,故《红》剧这部独具创新、符合芭蕾特殊语言的中国芭蕾经典,是汇聚了无数艺术家和演职人员心血和智慧的作品。

在彩排试演时,部队领导提出舞台上演员像娘子不像军的意见后,剧团随即组织全体演员下部队受训,经过部队精气神的训练,才使舞剧娘子军的形象在舞台上光彩夺目。

五十多年历经几代更替,娘子军的奋斗精神代代相传,包括下部队受训已成每代演员的必修课。而舞剧也在代代相传中被不断打磨,并焕发出不同的艺术创新气息,每个不同时代演员的表演风格,都成就了艺术再创作的无限过程,这就是芭蕾为何被称为是活的动感艺术的魅力所在!

1964年9月,舞剧首演,周恩来总理观看演出后特别高兴地说:“我比你们保守了,我原来考虑,你们用芭蕾的形式表现中国的题材有点困难,没想到你们的演出如此成功。”1964年10月8日,毛泽东主席观看演出后评论:“方向是对的,革命是成功的,艺术上也是好的。”

(文章中,在这里没有谈到江青的艺术指导。

江青从1964.09.22--1965.01.24几个月的时间里,从艺术专业角度,非常具体地提出意见和反复的修改计划,设及编剧、故事、人物、造型、表演、化妆、配乐、队列、布景、效果各个方面,甚至还包括安排演员的训练和生活饮食营养。请参考下面评论栏第一条,——蜜蜂) 

综上所述,便不难看出:

芭蕾舞剧《红色娘子军》,是那个年代在国家积极推行文化艺术百家争鸣、百花齐放的大时代背景下,在党和国家主要领导及中宣部、文化部直接参与和领导下,集全国歌舞剧编导、作曲家、舞台美术设计等各专业人员开展的体现国家意志的集体创作行为。

它是特定历史时期凝聚文艺界集体智慧和心血的集大成之作,是国家创作意志的集中反映。

舞剧在党和政府的安排下,从创意构思到改编创作,再到排练、合成、首演以及之后一代代的打磨演绎,无不凝聚了老、中、青几代艺术家和剧团多年来的集体智慧与心血,所有主创人员以及参加此项工作的演员、演奏员、舞美技术人员都为该剧的创作付出了辛勤汗水和青春热血。

1966年“文革”开始后,《红》剧被作为“样板戏”在全国范围被大量复制演出。“文革”结束后,有“样板戏”标签的《红》剧,自1976年开始,停演长达十六年。1992年,中央芭蕾舞团开始尝试复排《红》剧。

以上就是中芭创作《红》剧的经过。按照相关法律,1964年中芭完成改编创作后,中芭即拥有该剧全部完整独立的版权,因此,中芭演出自己的芭蕾舞《红》剧,是不需要征得任何人或任何方的版权许可或同意的!

~~~(蜜蜂参阅网络文章综合编辑)


浏览(2364) (13) 评论(43)
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文章评论
作者:老张 回复 花蜜蜂 留言时间:2018-01-11 14:09:20

78年左右还有一件艺术精品,就是让飞天从壁画下来站在舞台上,将这个古老灭绝的舞蹈满血复活。可惜,貌似华国锋执政时的巨大的艺术成就,被世人遗忘了。

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作者:花蜜蜂 回复 TRIAL 留言时间:2018-01-09 19:53:38

你说得对,蜜蜂已经查阅了资料并修改了文章,谢谢!

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作者:花蜜蜂 回复 TRIAL 留言时间:2018-01-09 19:32:34

64年,从春节开始,就举办过《拥军优属联欢晚会》《拥政爱民联欢晚会》,接下来还举行过《京剧现代戏观摩演出》、《全国少数民族业余文艺汇演》、《全军文艺汇报演出》几场大型的汇演、又统一称呼为64年全国文艺汇演。

这些演出都有国家领导人观看,领导人发表过讲话,有过批评和赞扬,过后都引发过文艺界的讨论。

嘿嘿!

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作者:TRIAL 留言时间:2018-01-09 17:00:10

"64年文艺调演"???

你要给出全称,这种说法不对。64年京剧是全国汇演。

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作者:花蜜蜂 留言时间:2018-01-08 07:09:27

希望中国芭蕾舞团能够扛到底!继续演出!嘿嘿嘿!

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作者:花蜜蜂 回复 香椿树1 留言时间:2018-01-08 07:07:38

恐怕还不止有北大法律系,可能中央都有后台。哈哈!

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作者:花蜜蜂 留言时间:2018-01-08 07:05:56

网络评论:小说可以玩穿越,法律也可以穿越吗?按照改开的《物权法》新中国建立后的许多做法都是违法的?那新中国在中华民国的法律中是土匪伪政权,你们承认吗?

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作者:花蜜蜂 留言时间:2018-01-08 07:00:23
网络评论:一个公司雇佣的技术人员开发的新产品是否也可以申请个人的专利权?

同理,一个拿国家薪水的职员按哪一条可以申请个人的“版权”?

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作者:香椿树1 回复 hapoi 留言时间:2018-01-06 08:16:18

应该就是这个原因, 北大法律系的几个叫兽肯定是后台,

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作者:花蜜蜂 回复 achedanv2 留言时间:2018-01-06 08:11:03

即使拿不到钱,也会博出名,扯来围观者的眼球。嘿嘿嘿!

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作者:achedanv2 留言时间:2018-01-05 21:32:27

这个没事造事的版权之争的确是混账!

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作者:花蜜蜂 回复 双不 留言时间:2018-01-05 20:15:12

现在看起来,经得起时间检验,红色娘子军仍然有很高的艺术性。毕竟是一批留苏归来的艺术家参与创作的音乐,还有钢琴协奏曲黄河、小提琴独奏梁祝,现在拿出来也还是属于经典作品。

改革开放之后,再没有多少新的高水平的现代戏剧作品和音乐作品。

呵呵!

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作者:花蜜蜂 回复 hapoi 留言时间:2018-01-05 20:09:02

你说得对!只要一强调江青指导过的样板戏,很多人头皮就发痒,哈哈哈!

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作者:双不 留言时间:2018-01-05 18:48:18

当年特喜欢红色娘子军音乐, 可以听到深夜, 还买了一本主旋律, 就跟着红色娘子军学的读简谱.

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作者:hapoi 留言时间:2018-01-05 18:34:45

主要还是为了禁止样板戏复活,此官司有唬人的广告效应,应该是精心策划的。

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作者:tripod 回复 秋念11 留言时间:2018-01-05 17:25:07

强力支持!

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作者:香椿树1 回复 花蜜蜂 留言时间:2018-01-05 12:53:08

红色娘子军的对立面不是政府, 而是私有制资本或者土地私有早就的豪强恶霸。 北京法律党是鼓励反政府的, 特别是反现政府。

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作者:花蜜蜂 回复 香椿树1 留言时间:2018-01-05 10:45:47

当然也可以这样联系,现在的政府一定要反对反政府活动,不管他们自己当年也是反政府起家的。

时过境迁,现在要提倡的是孔孟之道,君臣父子、忠君爱国、精忠报国、礼义廉耻、循规蹈矩。

哈哈哈!

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作者:香椿树1 回复 秋念11 留言时间:2018-01-05 08:06:12

念秋说的是反话, 觉得很无奈, 人的认识是要有一个过程的, 没有互联网,历史可能真就想犬儒文人裱糊的那样被记录下来了。

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作者:香椿树1 回复 花蜜蜂 留言时间:2018-01-05 08:04:16

政治因素应该不仅限于武大郎开店那种政治因素。 最近犬儒文人工作的重点是否定低端人口反抗压迫的正当性。 红色娘子军的核心还是低端人口反抗压迫, 这对犬儒文人们的衣食父母来说是大逆不道的。

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作者:花蜜蜂 回复 香椿树1 留言时间:2018-01-05 07:53:00

很多人反感样板戏,一个原因是自己确实拿不出更好的创作,二个原因是江青曾经参与指导。是百分百的政治因素,而不是艺术、技术、金钱、著作权等等原因。

嘿嘿!

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作者:花蜜蜂 回复 不列颠地主 留言时间:2018-01-05 07:49:21

给他那个钱,其实就是一个错误。呵呵!

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作者:花蜜蜂 回复 天蝎有血 留言时间:2018-01-05 07:48:13

不仅仅是这些,这个主题任务都是广州军区提出的,梁信只不过是执行任务。而不是他自己首先主动提出的创造计划。本质上,不是他的创作。

呵呵!

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作者:花蜜蜂 回复 秋念11 留言时间:2018-01-05 07:45:21

应该的事太多,这件事可能还要退后,嘿嘿!

回复 | 1
作者:香椿树1 留言时间:2018-01-05 06:13:12

北京法官与冯远征勾结炒作的主要目的是逼红色娘子军停演, 或者背上不好的名声。 这件事的主谋很可能是北京大学法律系的几只乌龟王八的徒子徒孙, 上次把李双江的儿子黑进监狱也是这群黑帮帮凶

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作者:不列颠地主 留言时间:2018-01-05 05:46:47

这个新闻纯属炒作。如果梁信的家人真是还在争经济利益,那就是穷疯了、八辈子的贫农穷怕了。

作为一名国家的公职人员, 军人,文艺创作正是梁信的职责所在。拿着国家的俸禄,使用着国家提供的文艺创作条件,有作品是正常的,根本不涉及到个人的版权问题。因为是属于职务发明,并不享有除了署名权之外的其它权利。

况且,中国中央芭蕾舞团已经‘一次性’地付给梁大作家一笔报酬。所谓’一次性‘就是以后不再有了。

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作者:天蝎有血 留言时间:2018-01-04 20:05:10

liagxing梁信当年是广州军区战士文工团的创作员 拿广州军区的工资和待遇 写剧本住的是招待所 剧本发表后是军区打印后发给制片厂的 真明显广州军区负责人明显的是广州军区战士文工团拥有版权梁只有署名权

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作者:秋念11 留言时间:2018-01-04 18:12:43

四人帮应该平反了

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作者:花蜜蜂 回复 老张 留言时间:2018-01-04 15:22:10

一群这样恶心人的傻瓜在一起争抢,哈哈哈!

回复 | 3
作者:花蜜蜂 回复 log_in 留言时间:2018-01-04 15:20:43

说得对!这样搞法律,人人都会成为讼棍,会个给社会带来大麻烦!如果这样判例,文革前所有的文学、音乐、电影、戏剧、书法、绘画、雕塑、建筑等艺术作品,所有的著作权都要经济补偿,无休无止。所有出版社银行全部破产。

哈哈哈!

回复 | 7
作者:老张 留言时间:2018-01-04 14:59:11

写得太好了,谢谢蜜蜂把江青对《红》剧的指导摆上来,第一次看到。江青在今天当编剧或导演也一样不平凡。

《红》剧舞蹈、编舞、音乐、布景、表演与《红》电影有多大联系?梁信看来是混进革命队伍的投机分子,写了一部电影剧本就配向中央芭蕾舞团要稿费。冯远征在《老农民》连续剧演地主儿子演的不错,难道是本色出演?当年央视捧红了陈佩斯,陈掉头就向央视要版权费,冯陈两人有得一拼。要争《红》舞的版权,毛家人恐怕更有资格。

现在大陆的法官,申张正义的没几个,很多都是吃了原告吃被告。枉法的人谁来收拾?

回复 | 6
作者:log_in 留言时间:2018-01-04 14:48:46

这个判决莫名其妙,匪夷所思,对社会的示范效应非常差。

中国的律师和法院有学美国,向讼棍方向发展的倾向。

回复 | 6
作者:花蜜蜂 回复 akomhec 留言时间:2018-01-04 14:46:48

如果这样判的案例成功的话,所有中国人都可以跟国家要发明权著作权和肖像权之类的权利,而且永无休止地要下去,二十个中国银行都付不出!

哈哈哈!

回复 | 4
作者:花蜜蜂 回复 dxl2015 留言时间:2018-01-04 14:43:40

你说得对!梁信是解放军作家,写作主题和任务是派给他的工作,而且,他是领工资的。所以,著作权其实属于解放军政治部而不是他私人。

就像在公司工作,公司交给你的工作,你完成了,公司拿出去卖,不可能再付你钱,也不会在工作上标注你的名字。

哈哈哈!

回复 | 4
作者:akomhec 留言时间:2018-01-04 14:12:00

这事……我觉得梁信家人“意思意思,点到为止”就行了。已经补偿你十年了,《红色娘子军》著作权名义上也归你所有了。再扯下去……“艺术性”没有了,只剩下钻钱眼了。按较真的说法:你利用职务创作的成果全部归你个人么?如果是这个说法,那歼20的设计版权难道全是杨伟个人的么?

回复 | 6
作者:dxl2015 留言时间:2018-01-04 13:43:08

最高法院太不懂法律了, 当时作者梁信因为创作从政府拿薪水.

回复 | 10
作者:dxl2015 留言时间:2018-01-04 13:41:27

最高法院太不懂法律了, 当时作者梁信因为创作从政府拿薪水.

回复 | 2
作者:花蜜蜂 回复 起码货美国工科教授. 留言时间:2018-01-04 11:54:27

他们还应该付费给南霸天黄世仁,因为侵犯了人家的肖像权!还应该付费给蒋介石,因为暴力夺取了蒋介石的政权。

嘿嘿嘿!

回复 | 9
作者:花蜜蜂 回复 起码货美国工科教授. 留言时间:2018-01-04 11:51:46

你说得对!哈哈哈!

回复 | 3
作者:花蜜蜂 回复 香椿树1 留言时间:2018-01-04 11:51:12

是这样,不能用现在的法律来判决当时的创作权。如果真这样,现在那些地主都可以回去占领自己当年的土地。

哈哈哈哈!

回复 | 5
作者:起码货美国工科教授. 留言时间:2018-01-04 11:17:27

1991年,中国通过的《著作权法》。早先《红色娘子军》的电影剧本作者梁信,得到这个“重新排演红色娘子军”信息之后,跟中央芭蕾舞团磋商,双方在1993年达成有效期10年的协议......

----------中央芭蕾舞团的头头是傻瓜!在1993年上当了!现在已经来不及了!哈哈!

回复 | 2
作者:香椿树1 留言时间:2018-01-04 11:09:39

说冯远征敲诈也不过分, 北京的几个法官很有问题, 荒唐的政治判决不止这一起, 并且其政治倾向非常明确。

回复 | 5
作者:花蜜蜂 留言时间:2018-01-04 11:02:19







江青对芭蕾舞剧《红色娘子军》的指示作者:戴嘉琦 发布时间:2016-01-04
10:46:19 来源:民族复兴网 字体: 大 | 中 | 小

(1964.09.22--1965.01.24)  

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  江青对芭蕾舞的理解确实很到位。

  原注:这是根据现场记录整理的,只能表达思想,词句不一定完全准确,仅供参考。

  一九六四年九月二十二日

  一、看了这个戏后,觉得不太完整。第一场就出现洪常青这个人物,戏就会丰满一些;第一场不出现敌我力量,就没有对比。

  二、红莲人物不突出,移植剧种要按自己的特点。大胆去掉红莲,红莲开始的戏给洪常青,后边的戏给连长。洪常青要有很明显的标志,京戏有亮相,还要有。

  三、敌人方面把南霸天、老四突出,是戏。戏总要通过人物形象来表达思想感情的。

  四、连长的戏太弱。

  五、琼花的形象在舞蹈造型上不太强烈,她很倔强,要给她强烈的动作,表情上也要注意。

  六、洪常青就义很感人,在舞台阔度上突出,动作也设计得好。

  七、看过“泪泉”很不喜欢,但鞑靼皇后的一些技巧可以参考。能否姿势高一些,琼花最后跌下去也要让人感到反抗,现在弱女子的动作多了一些。

  八、第二场较满意。诉苦也应该非常强烈,第一个姿势太软,洪常青、连长与琼花要调度到台前一些,把老战士接受新战士的感情表现出来,表演也要加强。

  九、三场乱些。

  十、四场很重要,表现党的作用和琼花的转变。转变写得不够,要突出地描写指导员、连长,红莲的戏交给连长,后来琼花的转变就好一些。琼花要有独场,要改。三个人的戏再突出一些。

  十一、主力军的转移交待不清楚。

  十二、五场开打比京戏好,使人觉得舒服一些。但层次不够,应有几个回合,狙击要有层次,气氛不太够。

  十三、过场军容要更壮一些,现场看不出是打敌人,还是撤退。

  十四、六场琼花要背皮包,连长也得上,琼花的戏也不够;悼念,要化悲痛为力量。

  十五、解放出许多人来想得好,但不够清楚,要放到相当主要的地位上。

  十六、结尾是否不摆迎面,不要这个公式,在观众莫名其妙时关幕。谢幕时可以摆迎面。

  十七、灰衣服应突出红领章,红用得不突出,要换,现在不鲜艳,琼花也是,可以考虑用点金边。我们要尽可能的做到思想性、艺术性比较完整。

  十八、两边力量有对比。

  十九、白衣服是否再做一套,要挺一些,洪常青要讲究造型。

  (只有我们最能出新,而资本主义是腐朽的。中国人要有雄心壮志,也要学好,没有掌握,出什么新?)

  二十、琼花从来没有人拿她当人,洪常青给她钱,她很感动。参军后觉得红军都是这样。

  二十一、二场洪常青把帽子一摘,琼花认出是洪。打琼花一场,洪常青要有机会摘帽子。

  二十二、琼花要有特写,要靠台前一些。琼花要有这样的内心:开始反抗是个人,然后到了军队,是站在无产阶级立场的革命。琼花在京戏、电影中都比较好。琼花要野一些。

  二十三、南霸天不够,还应再凶暴一些,但正面人物要压过他。琼花现在软了一些。洪常青后来出来了。

  二十四、尽可能做到色彩丰富一些,可以做点剪补花。

  二十五、总得拿出自己的东西,不然我们总模仿外国人、死人。

  二十六、尽可能想法使主要人物一下就看出来,必要时来特写,拉到前面来。

  二十七、光(指舞台灯光)看了很难受。

  二十八、南霸天对人都打,这处理得好。

  二十九、黎族舞的服装是不是黎族的?这个舞抬腿的地方注意一下,太多了。保留自己的舞,稍微吸收黎族的舞。

  三十、注意塑造人物的形象很重要,反面人物不塑造也不行,问题是要使正面人物压过他。

  三十一、有些地方缺少层次,人物形象也缺少层次,琼花的转变也是这样。

  三十二、电影中,连长塑造的不好。

  三十三、有些地方好,如炊事员的舞。

  三十四、不能让人看了很热闹,但很杂。

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  一九六四年十二月十六日

  一场

  一、雨不清楚。

  二、雷从南霸天下场前才开始打,已经没有什么重要的戏了。

  二场

  一、连长独舞再多一些,使她突出。

  二、大提琴想得好。

  三、男主角要求技巧过硬。

  四、琼花可用大提琴写两句,一出来就用。

  过场

  一、景与服装一色,可以设想用红叶作房子就隔开了。

  三场

  一、黎族舞独舞没有反抗的形象,缺乏反抗的情绪。

  二、大刀要好好学习。

  三、摸哨兵要堵嘴。

  四、琼花要带武器,战士是不能离开武器的。

  五、常青、小庞得用手枪,不能用驳壳枪。过场索性搞一场戏,房子用赭色椰子树,编一场戏。现在连长的戏不够。连长、琼花都可以突出一些,不要让人感觉是凑起来的,现在是哑剧,在结构上不协调。给琼花用两句代表她的音乐句子,用大提琴。过场大有可为。连长的戏还应多些,脸应见观众。

  四场

  一、琼花主题不突出,不强烈,音乐的形象不是强烈的。

  二、四场背景用赭色,现在像草地,海南哪有草地。

  三、衣服得两套,退了色就染。

  四、可以给连长点装饰,用红色值星带,中间可有几条金线,现在连长也看不出来。

  五、剪衣袴子不用蓝的,要用中间颜色,桔红、杏黄都可以,和上面有联系,现在上面是热的,下面是冷的。

  六、连长眼睛一点也没有和观众交流,要告诉观众她做什么(看信时)。

  五场

  一、背景好多了。

  二、男红军的双人舞不要用娘子军的主题,女孩子上场时再用娘子军主题。

  (公共食堂“指剧团”要办好,我们不主张高薪,但要吃好,因劳动量较大。)

  过场假扮什么人,都做出来,常青他还要突出智慧,连长也要突出。

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  一九六四年十二月十七日

  (出国前把大架子摸一下,你们不要胜利冲昏头脑。)

  过场

  过场戏太蹩脚,整个戏也不协调,象个瘸子。

  在我们军队里作战前要讨论,末场出现高一级的领导人,现在过场就出现。大家在地图前研究,每人提出一套作战方案,给连长安排动作,她是怎样主张打,要用舞蹈。洪常青也提出一套自己愿深入虎穴,然后把琼花叫上,因为她是最熟悉椰林寨的。这场戏最初目的是叫观众懂。现在不完全这样,要在人物塑造上,舞蹈上都有特色,高一级领导人在这里出现,另换一场景,这样可能对这几个人物会丰富一些。主要突出洪常青、连长、琼花,要表现出来,不一定要用哑剧。可以解决的,相信你们的创作能力,主要是缺乏生活。

  这是第一次掉眼泪,可能说明戏还是有弱点的。琼花后面不突出,不单单是造型舞蹈上有问题,诉苦的舞蹈是为舞而舞,要使人同情这个孩子,使人掉下眼泪,舞蹈和音乐都是这样。前面这一段也不够。这个舞那个舞很多,着力刻划人物不够,也许要搞若干年才能搞好。

  开打层次不清,琼花很不突出,和普通女兵一样。层次要清楚。琼花要有特殊表现,她是苦大仇深的孩子,要很勇敢。南霸天压迫看得见,剥削看不见,三场可加打手用皮鞭打群众送来,送水果,群众一边走,一边求。迫害,还可把打丫头再多加一些,现在的打,不注意就过去了。这样可以加强表现敌人的残暴,甚至有的人都可以铐上铐,可考虑形象好些,宁愿多牺牲一些集体舞,在这方面多下些功夫。

  六场

  常青用自白书打南霸天要打上,要一个很高一个很低,反动派只要是你不怕,他就怕。

  就义时不能笑,要很庄严,是大无畏的。

  一场

  第一场琼花是反抗的性格,但她不知道投奔何处,要让人觉得这个孩子很可怜,使人同情她。可以加点古典芭蕾的舞蹈,这样也可以不平了。她没有吃的,很饿,她向往有一个地方,然后洪常青给她指路,就昂首去了。

  四场

  四场是否也考虑高一级指挥员出场,接到命令后他带部队转移,使人知道娘子军担任的任务,他不一定有很多戏。

  五场

  五场男兵还可以考虑减少,用赤卫队代替。

  过场戏通过讨论表现人物。这个舞剧,穿的破破烂烂也不合适,群众可以破一些,但也要好看一些。电影的缺点是连长说她张三也可以,李四也可以,我们可以搞好一些。

  大刀的根据是什么?过场要加强,一定要拔掉这个钉子。表现民不聊生,希望红军去解放椰林寨,这边也准备去。

  赤卫队少了,现在可以把男兵换成赤卫队。常青受伤时可有一个男兵和一个赤卫队,要表现的清楚一些,他坚持掩护大部队撤退,后面战士保护洪常青要明确的很。常青负伤可换机关枪。

  一场

  雷在琼花一倒下就打了,南霸天怕雨就跑了。

  细节还得摸一摸。

  (下去生活时,上午要练功,要有地方练,下午下厂去劳动,注意保护关节,早饭中饭自己吃,把营养保护够。有人说世界上没有这样低薪的“白天鹅”,这是错误的。但是还是要吃得好些,保证吃够,热量、蛋白还是有的。搞高薪物质刺激是修正主义,说跟服务员一样的薪金,难道服务员是下等人吗?晚上同工人吃一顿饭,住在工人家里不同吃、不同睡,不能了解工人的思想感情。去搞几个月也好。编导、作曲就更应该没问题了,能练舞、能开伙,要全心全意向工人学习,帮他们工作,这样才能在舞台上表现工人。在农村要安排近郊,能练舞,能单独吃两次饭。没有一点革命气质不行。)

  音乐舞蹈都要加强,要使人掉泪。琼花接到银币时表情不够。你们不知道旧社会,我小时候给一个铜板就不容易,可是洪常青给她的是银毫子,她要感动的流泪。拿到钱在表演上要有个过程,这地方是有戏的,两种对比,南霸天拿人不当人,共产党员是这样对人的,两种对比,不要错过。过场加群众很好,在确定作战部署后,群众出来,琼花也很激动,也给她犯错误一个伏笔,不一定很长。原来的目的性不清楚,分粮也不太清楚,有机会出点群众就出点,多了就不行了。过场要改个大景。

  衣服要立即做一套了。

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  一九六四年十二月三十日

  序幕

  要换深灰色的幕布。

  一场

  琼花接钱时缺戏。

  二场

  一、开场队形层次不清,乱。

  二、连长独舞太少。

  三、接枪太潦草。

  三场

  一、黎族舞服装,不好看,裙子用红的就好了。

  二、黎族独舞(×××)不理解角色情感,缺乏倔强,憎恨。

  三、送礼用“小开门”不调和。

  四、老四能否演洪常青,现在B角太嫩。

  五、琼花的枪不要换手,就用枪指路。

  六、逼债还是可以有人交租子的。

  七、黎族领舞要进入角色,要有被迫的情感。

  八、多排些B角,万、吴能否演洪常青,要打破只演一种类型角色的旧习惯。

  九、打丫头,琼花不能放枪。

  四场

  一、信封还是太大。

  二、构图方块,长条太多,圆形的少。

  五场

  琼花还是要表示坚决不下战场,一次、二次,最后洪常青被迫下命令。要表现琼花打红了眼了,让她下她也不下。

  六场

  一、树不好看

  二、常青就义时头要扬一些,姿势要好看一些。   一九六五年一月十日

  (看完《天鹅湖》舞剧后)

  一、看起来我们还得走自己的路,他们已经没落了。

  二、基本功可先用芭蕾,同时学中国舞蹈,以后也要有自己的一套。

  三、“天”剧也要出新,太没意思了。

  四、“红”剧修改一定不能违犯军事生活。

  五、要加强音乐感的训练。

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  一九六五年一月十七日

  今后这个团要特别强调政治挂帅。为什么人服务?为个人还是为工农兵?资产阶级个人主义相当严重。要全体制作人员明确,是为六亿几千万还是为三千万?为亚、非、拉被压迫人民,还是为资本主义、修正主义服务?搞的东西是外国的。

  要推资本主义之陈,出社会主义之新。中央很重视,要敢于标新立异,标社会主义之新,立无产阶级之异,不然不能出东西。社会发展史从奴隶社会开始到封建社会、资本主义社会都有革命,但剥削的本质是被继承下来的,只是方式不一样,到无产阶级革资本主义的命是最后消灭剥削,因此对他们是生死关头,是你死我活的斗争。过去中央没时间管,现在非管不可了。领导要烧自己,应在院里烧一烧,烧了不会影响威信,威信会更高。我们不是不学西洋,要化,可是崇拜西洋到那样的程度,就是资本主义的东西高不可攀,封建主义的东西高不可攀。这是奴隶思想,一定要把它烧掉。标新立异要下功夫,它们有几千年几百年的历史,我们才走了一小步,在艺术上,在思想内容的表现方面还不够,还早呐!要把革命干劲,民族自豪感,对亚非拉的责任心树立起来。这样、那样的个人主义就见不得天日了。要严格要求自己,不能有一点威信就骄傲自满,固步自封。不是否定成绩,你们知道我对这个剧是有感情的,甚至废寝忘食,希望你们做出一点榜样。《东方红》学解放军成绩很大,什么门户之见都丢了,你们要向他们学习。你们院长作党的工作要引火烧身,用三、五天的时间发动大家。

  舞蹈问题。

  对舞的问题觉得很乱,不洗炼,构思很死板。有些独舞比较突出,但也有问题。集体舞都是四方块,太多了就使人感到不美,队形变化不是很好。集体舞不过硬,手脚不一致,没有要求规格。

  (我们对青年太溺爱了,对青年哄着捧着不行。旧科班,虐待也不好。我们就是要政治挂帅,提高他们的觉悟,使他们过硬。)

  吸收了民族舞蹈,有一定成绩,但不过硬。所有集体舞都要摸摸。琼花诉苦要重新弄一下,一乱就不洗炼了。迎面也要讲究简洁,如:就义一场我是非常欣赏的,但后来看出了毛病,最后跳跃的情绪是什么?要研究,要就义了,“你们要拿我一条命,我不怕死,你们是渺小的。”应对敌人蔑视,是大无畏的,现在伸出手好像求救兵快来的样子,人物不够高大,就义时两手摆的不好,应向雕塑学习,找个好的姿态,要有蔑视一切反革命的气概。

  要分幕摸摸集体舞,但也要要求演员过硬。

  音乐问题

  音乐琼花有主题,常青也应有,现在的音乐形象都不突出。要有舞蹈造型、演员造型、音乐造型,才能成为完整的,用二、三句音乐把人物搞出来。

  服装问题

  服装问题大家意见很大,有的穿黑颜色怪里怪气,不调和的服装要换掉,黎族舞的服装象蛇,裙子的花边太自然主义了,黎族妇女穿黑的多,但可突出红颜色。女孩子的小辫丑化了。把服装统一安排一下,每场的颜色要协调,从冷到暖要有中间颜色。要统一摸一下,有一点东西不那么协调就不好。

  对布景的意见最大,没有海南味,练兵一场色彩很坏。

  要树立雄心壮志,要敢于标新立异。

  该有戏的地方没戏,是阶级感情问题。送椰子水就要使人流泪,导演要给演员过程。

  布景问题

  六场可用榕树,现在布景虚假、生硬。对化装的意见也很大,眼睛画的像大核桃,看不见眼球。

  (要小心谨慎、谦虚、无止境的改好,力所能及的改好,摸一个段落,当然也不一定天天改,至少要一个过程,要有毅力,要有狠劲。政治上要抓紧一些,使每人肩上担个责任,即使不是党、团员也要有爱国主义的责任。)

  要求演员眼睛与观众交流。

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  一九六五年一月二十四日

  一场

  一、琼花一段太长了些,跌倒重复,时间也太长,最多跌倒一下。

  二、动作是虚的,景是实的,跑了半天跑不出去。

  三、团丁头巾没有时代感,像古人,要解掉。

  四、南霸天的头发太怪,平头、背头都可以。

  五、雨点看不清。

  六、装太夸张了,让人难受。

  七、常青的装不好看,太丑了,太夸张了。常青的装不要装眉毛,也可以用小平头。

  八、光不好。

  九、跌倒只能是斛斗,马上得爬起来。

  十、要搞得紧凑一些。

  十一、南霸天的装不应厉害的样子,装滑稽了。

  二场

  一、化装不好,连长的眼睛像洋人的眼睛。

  二、不要用蓝衣服,难看。

  三、加睫毛不好,这不是演外国人。

  四、小孩服装颜色红不红、紫不紫,太怪,没有原来的好看。

  五、连长原来挺漂亮,这样一画丑死了。这是崇拜外国人,说外国人好看。

  六、旗还是放在后边好,琼花喝水已有特写,旗放在前面反而没有特写,恢复原来的戏。

  七、诉苦时往前走三步,还是要音乐。

  八、旗在前面特写看不清,也不合理,为她打个旗。

  九、戏不深,演员不理解,端椰子水往前是想的很好,但演员脸部要有表情,不然就没有意思了。

  十、景有问题,没有海南风光,海南到处是椰子树、槟榔树,现在景像个竹林。

  三场

  一、四个人一排目的性是什么?

  二、团长(师长)化装太怪。

  三、我已给你们想了,包围是一个独舞,把枪架在一个角上,象是在崖石上,一个动作在树上,然后一个人作包围的动作,就可以了。现在还是尽比划。

  四、琼花懂了吗?怎么懂的?也没有拉她到地图那儿看看。

  五、琼花可以保持原来的舞蹈。

  六、你们基本功不错,主要是缺乏生活。

  七、明天不要过场,还是按原来的演。

  幕间时说:

  一、诉苦还不如以前,还是用原来的。

  二、化装我们坚决反对,就是外国人漂亮中国人丑,搞眼睫毛干吗?把人都弄丑了,南霸天华得怪,使人不恨,滑稽。

  三场

  一、化装主要是搞脸谱化了,反面人物不要搞脸谱,要靠内心,不要走形式主义道路,南霸天象脸谱化,不从内心刻划人物。

  二、裙子太难看,服装一定要和美工一块设计,为突出人物,另外整个要构成一幅画面。

  三、明天黎族舞仍用原来的服装,还有点色彩。

  四、没改好就用原来的。

  五、黎族舞服装紫红不行,要亮一些。

  六、南霸天按从前的样子化装,这个装不像样子。

  七、南太太原来的服装很好。

  八、南霸天切忌不能演成滑稽,要让人憎恨,不是让人讨厌。

  九、京剧取消了脸谱,你们倒增加了脸谱。

  十、洪常青的装,眼睛画得太长,对脸不合适,眼睛画得脸已容纳不下了。

  十一、化装的人要理解这是海南岛,脸都是黑红的,不是白的。

  十二、红军战士和琼花的服装颜色非常不调和,可以用热一点的颜色。

  十三、群众服装太难看了(指土黄的)。

  十四、刚把京剧的脸谱反掉,你们又搞了。

  十五、衣服那么自然主义,还不如原来的,我不理解了。

  十六、补衣服要补得美一点,衣服真伤脑筋,说不出来的颜色,一定要与景调和。

  十七、过场如果每人都有一段舞,说明他们的智慧,表现他们的性格,然后再来群众。这场戏可以站得住,琼花就在原来的基础上加强。

  十八、给琼花椰子水,琼花很激动,天下哪有这样的好事,她是一个很苦的丫头,一对陌生的人对她那么关心。

  十九、第一场没有原来的紧凑。

  二十、服装不要一下子改了,现在后景与服装没有关系了。服装、布景、灯光都应为戏服务,现在搞得乱七八糟,不要让人只注意布景服装。

  二十一、常青满体面的,现在弄成个怪物,你们还要烧一烧,就是崇拜,外国人好看。

  二十二、过场两个不同性格可以构成不同的舞,都可以拉到地图跟前,地图一定要突出,然后连长先起舞,在不同的情景下打。琼花的舞已经有了,再丰富一些。然后常青舞,最后统一了,一些战士来一些集体舞,(×××:可以把二场的戏弄过来一些,二场只要参军就够了。江青同志:这个想法很好。)

  二十三、音乐好像没有原来的有力量。

  四场

  一、布景应有点流水。

  二、连长的腿站的不好看。

  三、红衣服不好,原来的服装雅致。

  四、少女的头要梳小髻。

  五、景喧宾夺主,要恢复原来的,灯光太凶了。

  六、现在连长比琼花突出,连长超过琼花就不妥当,琼花有觉醒的过程,连长没有。电影常青、连长不突出,像活布景,现在我们要使她突出,要立出来,可是她不能超过琼花。

  五场

  一、现在琼花黯然失色,连长本来就是个突出的女孩子。

  二、应按原来的基础加工,你们现在大砍大动,没有一个贯串人物,非常危险,像西洋的芭蕾舞,尽是杂牌,突出群象很危险。

  三、你们大概理解过了,连长不能压过琼花。五场是打狙击,大部队转移。

  六场

  一、榕树的须再多一些。

  二、洪常青的装显得人短了。

  三、色彩很乱,红光用得很怪,脸都是苍白的。

  看戏后:还是照原样演。再三强调琼花的音乐,提了多少次了,是个反抗的形象,这是剧作思想上的问题。

  音乐界老谈抒情,是抒哪个阶级之情?与舞台上的形象完全不一样。现在你们理解过了,琼花是个成长的人物。对五场的理解也很不对,打狙击战一个排已经很够了。

  过场等音乐搞好了再排,现在稀稀拉拉。

  景完全把人夺了,灯光搞得很凶。没有着重戏剧性,戏散了。灯光、服装不要突出个别的舞蹈,要突出戏,突出人物。突出个别的舞蹈,是为色彩而色彩。要想通,作曲家没有解决的问题,原来的主题比今天好些,但因反抗性不够才改,现在反而不如过去的。前奏曲应出现琼花主题。走走弯路不要紧,要取得经验,要走自己的路,不要走杂牌路。音乐上洋教条、土教条都要打掉。民歌不是不好,但有许多弱的,也有色情的,民歌有部分好的东西,以它代替一切不行。

  琼花音乐感差。还是想修改,把内容、音乐都搞好,大家议一下。《芦荡火种》(即《沙家浜》)的修改可提供你们参考,他们已改了三个月。要求戏剧性强,音乐形象要鲜明。这次衣服没有原来的好,娘子军的衣服也褪色了,要做两套,经常洗染。


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