漫谈古典诗词的颠峰和发展
Ming Cheng
唐诗宋词是古典诗词发展的艺术颠峰,是一个不争的事实。李杜文章在,光芒万丈長. 其实唐诗宋词这个称呼,本身就已经说明了问题。 唐代宋代,开辟了唐诗宋词这样的艺术形式。 一种艺术形式, 有自己一定的特点, 规律和限制。 唐诗宋词的艺术形式,包含但不限于其特定的韵律,结构,表现手法和甚至艺术主题。 所以在这样的特定的框架之下,一定的表现手法已经用完,后人只能模仿和重复,但是, 艺术最重要的生命力,就在于创造。 这也是为什么唐词以后出现了宋词, 它就是一种突破。宋词其实来自于民间歌曲。 一种新的文学形式很快被大家接受。
唐诗宋词中,不管是关于小桥流水,大漠孤烟的景色描写,轻解罗裳 独上兰舟的爱情哀怨,还是但愿人长久,千里共婵娟的人生感悟,都甚称绝笔。后人皆无出其右。 鲁迅说,我以为一切好诗,到唐已被做完,此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣,大可不必动手。
但是, 大家,包括鲁迅,还是一往无惧地不断写诗。 虽然在诗词艺术上无法突破,但社会和人生主题总是在变化的,是做不完的。 所以清代以后,诗词主要向主题突破发展。清诗首先把社会和政治斗争引入诗词,给诗词拄入了新的生命。 我自横刀向天笑 去留肝胆兩崑崙。激励了多少有抱负有血性的的改革者。 血沃中原肥劲草,寒凝大地发春华,常常在悼念战友时候被引用,不曾血沃中原,不解其中之意。
毛泽东的诗词也是这样一个著名的典范,其以一代革命枭雄在战斗中指点江山,数尽风流人物的英雄气势和战斗豪情,无人能及。 不在其位,不成其诗。 而毛在达到权力高峰之后,其诗词水平和意境反而大幅下降。 至于最后只能用以无须放屁入诗来突破,也只有老郭才奉承的出来。
笔者所作的一首七言柳丝,也是一种在诗词主题上突破的尝试,柳丝在特别的社会环境下和历史时期中,表达了志在报国的第一代留学生的豪情和无奈,怀旧和坚持。
功名华发两飘零, 把酒童心犹未泯。
芝城五百今安在? 柳丝系棹故人情 。
柳丝在特定的圈子里面好评如潮,就是读不懂其含义和诗中诗的年轻一代,也能体会到其中流露的真诚的感情。
其实任何艺术手段,无非都在抒发情感,不必太拘于以往形式,所以,新的艺术形式层出不穷,而其中的内涵,才是最重要的。
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