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诗情画意
   


平时看看诗词,看得高兴时随手乱做笔记,涂鸦数句,不亦乐乎。

(一)王维之静

前几日北京的父母寄了些书给我,让我欣喜不已的是,其中竟然有一本唐人画
谱,全是以唐诗做背景的淡墨画.凝看这意境深远的一页一页,竟然慢慢恍惚起来。
中国的诗词,尤是唐诗,最讲究诗中有画,画中有诗。诗画皆好的,最数王维。他
的诗很似淡酒, 入口绵柔,却余味悠长。那"人闲桂花落,夜静春山空”的句子写
尽山色空朦,也写尽一个心的“静“字。这是一种可以坐在山下望山,对月抚琴的
感觉,完全沉入和忘我,带有禅意。而那“明月松间照,清泉石上流“的句子则把
清切的山景带入一种流动的韵律,因为流水,这幅画开始有了声音,这淙淙的水声
却把这幅淡墨画得愈发幽静。这个“流“字是神来之笔,因之越发觉得山清入骨。
总是觉得一位隐士模样的人安然坐在溪边的青石上,布衣垂然,意气闲适。身边的
竹林边上,明月高悬。他手里拿着一管笛子,面对清流和月色,吹奏出漫山的空灵,
和一点点凄清。一直特别喜欢这副画意,竹也罢,笛也罢,月和水也罢,总觉得沁
透了中国文化的特定气息和氛围,那就是那一点孤独和博雅,水波不兴的广博和沉
静。就象中国文化一样,迷漫着一种孤独和忘世的感觉,让人想起寒冬的梅,野山,
远方的水,独钓寒江的那种壮阔和落寞。。。总是在想,在雪夜梅落的一刻,静听
吹笛,会是怎样的一种感觉?

王的那“空山不见人,但闻人语响“还在写一个静字,则意境稍差,不够深远,
有些微的匠气,不如上边的两句来得浑然天成。

古之千诗,写“静“的浩如烟海,却少有人把这个字写得如次灵动传神。这和
王的性格颇有关系。为躲官场,他退隐山林,彻底寄情山水,多年下来,心境平柔,
做到真正的心“静“。王的诗就妙在这里,你可以读出诗人的心静和他退隐的一种
无言的绝决。再者,王对佛学有极深的造诣。他的山水诗,都深深沁入佛学思想的
无争无欲和浑然忘我的深意。还有,受前朝避世文人陶渊明的影响,王很有点隐者
的飘逸诗风,这反映到他的诗中,就是诗意的清冽和灵气了。

王吉摩的诗,都是画。

(二)商隐之痛

喜欢商隐的诗。他的咏史诗写得有特色,不过我觉得真正写得好的还是他的情
爱诗,尤其是那几首无题。唐诗和宋词之间,我偏向宋词一些,因为唐诗从整体而
言,总是过于直露,常常一马平川,虽有直抒胸怀的豪放,到底少了一分含蓄。但
是李商隐的诗就没有这个问题。

他的诗往往含蓄,甚至隐讳,特别是那几首“无题“更是写得九曲回肠,沉郁
哀痛,让后世无数读者慨叹。后代文人对他的“无题“多有研究,试图考证出他的
真正意图,但是总是不能如愿。于是便有人讲,这几首无题并非爱情诗,而是李寄
诗托志,在抒发他政治上的失意。我觉得很牵强。李因为被牵进了党派之争,屡受
排挤,终身郁郁,但要说他的无题诗是借谈志向,实在是太生硬些。

他这几首无题写得是真好。寥寥的笔痕墨影之间,字字千钧,笔笔入骨,写尽
情的炙烈,惆怅和伤痛。余味悠长,绵绵不尽。在欲说还休的沉痛之间,李其实已
诉尽他的心事,而后世也不必再揣度诗之由来,不如留有这一分距离,到他所创造
的意境中去体查情爱的万千滋味了。李的几首无题是绝唱。“此情可待成追忆,只
是当时已惘然““春心莫共花争发, 一寸相思一寸灰。“ 他的诗写得曲折隐讳,
但是味道也在这里, 那种内敛的悲伤打动人心。 历代都有人喜爱。他诗里的一句
“留得枯荷听雨声“ 也很妙。


(三)元稹之痴

文人的世界往往虚幻与现实交织。真假莫辫。尤其是他们的感情世界。哥德,
莫泊桑一生无数次恋爱;胡适与韦莲司的情结;郭沫若与安娜的往事。。。。。。。。
文人多情,古今常新。这是个难以说清的话题。

但是,也并不是没有异类。

唐朝元稹那首悼亡诗是写给他亡去的爱妻的,语义精警,读之让人泪下。

曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。

元妻是大家女子,嫁给身为小官的元,受尽清贫,但是怨言从无,温柔简朴,
夫妻极尽恩爱。不幸早逝。元无限悲伤,发誓不娶,几乎遁于空门。这就是诗里后
两句所言的--他不再关心女色,因为亡妻和修行,而修行,还是因为亡妻! 而诗的
前两句,更是千古传颂的爱的绝唱了。

不过,从一个现实的角度讲,元稹这般的痴心人只能是少数。斯人已去,生者
却还要在尘世浮沉。一个情字,便是天罗地网,谁人能遁? 常人尚且,更何况心中
无数情境的文人。

悼亡,也许只是回望的一个惆怅姿势。眺望之后,便还要赶路了。


(四)淑真之泪

朱淑真实在是写泪的高手,几乎每个词里都有泪字。当然这个她的婚姻有关,
怀才不遇的女子。每次看她的词都会想起她的身世,为她伤感。

她写泪的很多,想得起来的有:

今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。

又:

酒从别后疏,泪向愁中尽。遥想楚云深,人远天涯近。(最后一句特别好)

又:

芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。

一直特别喜欢韦庄的词,味道淡,意境深阔。他的泪写得都有这种特色。比如:

春愁南陌,故国音书隔。细雨霏霏梨花白,燕拂画帘金额。尽日相望王孙,尘
满衣上泪痕。谁向桥边吹笛,驻马西望销魂。

中国诗词里写泪的句子浩如烟海。我觉得写到顶峰的是李商隐和东坡。李商隐
的这一句:春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。这句把男女情爱的深,浓,痛,绝
都写尽了。短短十字,能表现出这么呕心沥血的爱情,这么精炼,又是这么刀销斧
刻一样的浓笔,不能不说是一个奇迹,况且这两句对仗极工,真是绝唱。

东坡的这句:相对无言,唯有泪千行。这又是泪的另一种境界了。这种一日夫
妻百日恩的夫妻深情,和长相知的无语境界,又是人间情爱的另一种高境了。

其实写泪是最难的了,很难出新,又易滥情。难得义山这个蜡炬成灰的这个写
得这么新巧精绝。而东坡的那句则是用平淡深远动人心了。都好。

-写于2000年
 
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