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从丑化日本人说起 2014-02-16 23:27:34

             从丑化日本人说起

 

    前几年我就听说,在中国大陆演“日本鬼子”的日本演员回日本时被日本民众打了。打他的日本右翼分子认为他在极力丑化日本人,并称他为“卖国贼”。我当时简直乐了起来。抱歉,抱歉,咱怎么学着幸灾乐祸呀?说实话,一说“日本鬼子”,脑子里顿时就是《地雷战》、《地道战》和《平原枪声》里那些个脸谱化的日本侵略军小军官。那些个形象凶残,色厉内荏,特遭人恨。这些上个世纪六十年代的抗日战争影片中,那“日本鬼子”的角色是中国演员扮演的。演“日本鬼子”的日本演员回日本被打的传说应该是这个世纪的事儿;而且好像没证据说他被打,不过很多日本人的确非常不满他在中国大陆电影中的“日本鬼子”形象。

    我在网上找出了上个世纪六十年代,中国大陆电影《地道战》中演“日本鬼子”的演员介绍。先看看他的有关摘编资料吧;倒也不乏味。

   

    他叫王孝忠,1928年生人。在长达五十余年的演员生涯中是个著名的“反派”定型角色。当然,最令人津津乐道的、且与《平原游击队》中的日本鬼子松井(方化饰)并驾齐驱的角色,当属王孝忠的一系列日本鬼子形象,像《永不消逝的电波》中的特高科处长中村、《地道战》中的中队长山田、《野火春风斗古城》中的情报顾问多田等。

    1942年王孝忠就读于奉天铁路学院电讯专科。当时,任教老师、舍监等要职的都是日本人。这些退伍军人虽脱下戎装,但是从骨子里却顽固的保留下了日本军人所特有的武断、偏执和粗暴,对于在校学生,这些日本人在教学和进行柔道训练中,经常拳打脚踢,疯狂施暴,王孝忠对此印象很深,并影响他日后扮演“日本鬼子”的形象。

  1965年,王孝忠参演的《地道战》一片。在影片中最后的结尾处,当回响起高亢激昂的“地道战,地道战,埋藏着英雄千千万……”的主题曲时,王孝忠扮演的日本鬼子山田队长在我抗日军民的一路追赶下逃入一个破窑洞。接下来便是男主人公高传宝追上敌人,在一个破窑洞里一把抓住王孝忠扮演的日本鬼子山田,面对镜头,伸出双手,来一个气宇轩昂的造型亮相。这部影片明显充斥着一些脸谱化的描写,却给当时的观众,是一种非常鼓舞人心的感觉。

    “文革”中王孝忠被发配到一家工厂当工人。有一天傍晚,王孝忠在一家小饭馆用餐时,一伙流氓小团伙主动上前搭腔,他们不但早已认出了银幕上的“日本鬼子”王孝忠,而且还打听到他的行迹,而暗地跟踪了他好几天。其中一个装扮时髦的女青年,更是把啤酒杯递到王效忠的面前,主动要同他交朋友,流氓团伙的最终目的,就是想要王孝忠加入他们的犯罪团伙,以他的名气和声望,而成为支持他们的“黑帮老大”。对这早已超出“追星”之外荒唐又无知的特殊要求,王孝忠感到事态严重,非同小可,尤其自己还是在脱下军装被“劳动改造”的监控之中。他一方面对之晓以道理,一方面暗地里寻找脱身时机。后来,几经回合,他好不容易才摆脱了纠缠,并从此改变了每天上班既不能迟到、又要错开下班的时间,以回避流氓小团伙的再次跟踪。为了此事,王孝忠颇费心思地花费了相当长一段时间,才保得平安。这一令人啼笑皆非的故事,确实让人感到王孝忠“日本鬼子”和反派角色的魅力独具,同时也无形中反映出当时的中国电影,在民间一种单一、普及化和大众化的心理效应。

 

在《地道战》里时,看到“日本鬼子”小军官的一些日本话。比如,山田小队长屁股上中了高传宝一枪之后,恼羞成怒地大喊:“Shiageki(しゃげき射撃)——!”还有山田指挥日军前进:“totsugeki(とつげき突撃), mae(前)!”,和指挥日军开炮:“kore(これ),Shiageki(しゃげき射撃)!”我问曾在日本留学的父亲,那个“日本鬼子”的日本话讲得怎么样?记得老爸笑笑,沉吟片刻说“很生硬”,就再没话了。老爸当时毕竟比我明白,只是在当时的政治环境下不肯多说。

现在我可以坦白地说,当时大陆影片中对抗日战争敌后战场的描述,没让少年时代的我得到那场极其残酷的战争的真实印象,还真的以为中国战场主要就是中国共产党的游击队在敌后与日本侵略军进行“反扫荡”呢;且“日本鬼子”总是困兽犹斗的形象,最终被抗日的民兵们收拾了。

    下面看看二十一世纪以来在中国大陆扮演“日本鬼子”的日本演员的情况。我将网上的资料摘编如下:

 

    日本右翼评出五大“卖国贼”,在中国工作的日本演员矢野浩二“再度”当选。与他分享这一“殊荣”的,还有AV女优苍井空、动漫诗人宫崎骏、前首相鸠山由纪夫、历史学者井上清。消息很快就被证实是来自中国论坛的谣言,但矢野浩二仍然被推上了风口浪尖。作为最早来华发展的日本演员之一,矢野浩二挨过中国人骂,也挨过日本人骂。他演过残暴的日本军官、精明的日本商人、正义的日本卧底……他成了“混”在中国最成功的日本演员。

  在中国“糊口”的十几年里,他在中日两国的民族主义情绪间生存。他的成功得益于此,他的事业也受制于此。在民族主义的夹缝中,他也探寻出了一个日本演员独有的中国生存逻辑。如今,浩二成功了,已经不用再演那些雪地里强奸妇女的荒唐“鬼子兵”。

  20131213日,侵华日军占领南京城76周年,矢野浩二发了一条微博:“应该共同缅怀逝去的人,同样应该正确地面对历史,和平友好才是共同进步的基础。”评论很快突破6000大关。留言多数是支持,也有人不那么客气:“如果是真心的挺你。如果利用这个炒作博取中国人的同情心,那么请滚蛋!”

  矢野浩二的“中国梦”开始于“日本梦”的破灭。他是最早来中国长期发展的日本演员,在此之前,他从家乡大阪去东京闯荡,当过酒吧招待、演员助手、电影龙套……辛苦打拼6年,仍然前景渺茫。

  2000年,他偶然来到北京,在电视剧《永恒恋人》中演一个日本留学生。那时的矢野浩二30岁,是一个典型的“屌丝”青年,没钱,没名气,中文只会“你好”,台词都是后期配音。电视剧拍了3个月,矢野浩二回到日本,翻译徐超隔空为他分析将来的发展道路:“你在日本相貌不占优,年龄不占优,只有在中国拍中国本土作品占优。”

  一年后,矢野浩二重返北京,住进六里屯,后来搬到帽儿胡同。那时候拍戏心切,他被皮包公司骗过几万块钱。在焦灼等待的日子里,他沉闷,不说话,有时打电话向日本朋友借钱。日子过得节俭,他常喝的啤酒也从青岛换成了燕京。

  在朋友的帮助下,20017月,矢野浩二被想开拓日本市场的中国导演杨阳选中,在电视剧《记忆的证明》中出演反一号——日本劳工营长官冈田,一个尚有人性的“日本鬼子兵”。那时候,跟他一起拍戏的,还有二十多个从日本临时请来的演员。片酬不多,浩二觉得“不给钱也可以,就是想要这么一个机会”。

  然而中日关系风云突变。一个月后,日本首相小泉纯一郎参拜靖国神社,引发亚洲各国抗议,中日关系降至冰点。矢野浩二担心,这部电视剧拍了也不能播。他后来告诉媒体,自己是抱着赎罪的心态来演的。

  电视剧后来播了,还得了中国的飞天奖——一个不错的开头。但这只是小概率事件:当时几乎所有的抗日片,对日本演员只有一个要求——演出“鬼子”的凶残。

  为了生存,矢野浩二不挑角色,很快成了“鬼子专业户”。2005年,中国抗日战争胜利60周年,也是中国的“抗战剧年”。为了迎接这一年,2003年到2004年,中国投拍的抗战剧接连不断,矢野浩二应接不暇。他的生活不成问题了,也能再喝上青岛啤酒了。

  他演《小兵张嘎》中的斋滕、《烈火金刚》中的毛利大队长、《野火春风斗古城》中的多田、《铁道游击队》中的冈村、《逐日英雄》中的阿部健雄……电影里,他面目狰狞,对手下大声咆哮,杀人不眨眼。

  当然,这些角色最后的结局都一样:“残忍、冷酷、无情、好色的日本鬼子,最后总是会被击败,肮脏地死去。”矢野浩二在演出札记里如此总结。

  他的朋友徐超反而觉得,比起中国演员,由日本人来演一个被万人踩踏和唾弃的日本鬼子,观众会更好奇后者为何有此勇气——这,也正是矢野浩二的“卖点”。

  但那时候,在中国“糊口”的浩二还得继续把“鬼子”演下去。徐超要他对媒体说话要中立,说自己只是一个普通老百姓,只是听导演的。但人身攻击还是不可避免。一次回日本,饭局上,一个熟人的朋友直接将一本杂志丢在他身上:“你在中国演这样的人,是什么意思?!”

    浩二说:“有些地方真的有些封闭性的东西。有些媒体也想说这样的话题,但是不敢。”而在中国则是大量的鬼子戏。中国人英明神武,一个人可以消灭一群日本人。有些雷剧,中国人可以双手凭空撕鬼子、投掷手雷炸飞机……

  矢野浩二说他没接过这种雷人剧。他知道,日本民众对中国的抗日雷剧有很多不满。日本的新闻报道里,电视主持人会介绍:“最近中国播了这样的抗战片。”接下来是对中国民众的采访,许多受访者会说,乱七八糟,很无聊。也有一位被采访的清洁大妈双手握拳,义正词严:“它增强了我们的民族精神!”

  尽管广电总局曾对外表态,将纠正把抗日剧拍成科幻剧、武侠剧、狗血剧的现象,但抗日剧仍占中国电视剧市场的半壁江山——它们更好卖,过审压力也低。

  而这些在抗日剧中的日本演员中,很多人正是得知浩二在中国发展得不错,才来到中国淘金——对于导演来说,他们伸手接物,鞠躬,说“哈伊”,更有日本味。

  现在混在中国的日本演员有十来个。其中大部分是全职演员,还有少数兼职的日本留学生。但与可以演“好鬼子”的浩二不同,他们大部分还在演满目狰狞的小兵和小队长,在困境中漂在中国。

    另一些日本人演员也来到了中国。冢越博隆是其中之一。有一次导演要求冢越博隆演在大雪中强奸一个村妇,博隆说:“导演,这不太可能吧,天太冷了。”日本演员们感到很困惑,“许多角色别说像日本人,连人都不像”。但导演坚持:“你不懂,那个时候日本人就这样。” 正是隆冬,博隆裤子还没脱下来,屁股就冻僵了。但为了“像一个日本鬼子”,博隆只能硬着头皮演下去。

    矢野浩二、三浦研一、涩谷天马、冢越博隆,也许这些名字你想不起是谁,但他们的脸一定会让你惊呼:“那个鬼子!”这四个日本人站在2005年开始的抗日剧热潮浪尖上,一部部抗日剧改变了他们的命运,让他们从跟班、白领、待业青年变成了今天的“鬼子专业户”。同时,他们也成了抗日剧所蕴含的仇恨投影,在中日两国民众的夹缝中生存着。

    2005年,在中国无所事事了两年,每天琢磨着是吃拉面还是吃盒饭更饱的冢越博隆收拾行李回到日本。那段时间他的目标就是“每天能省一块钱”。回到日本没多久,导演杨阳的一个电话让冢越博隆又赶回了中国,电话里说:“抗战胜利60周年到了,有很多戏要拍。”矢野浩二开始大量观看中国经典抗战片,学习其中对日本人的表演。《铁道游击队》、《小兵张嘎》中方化的表演更是被他反复提及,都看过一遍后,矢野浩二明白了,“原来他们希望要这种凶狠的鬼子”。

    对于涩谷天马来说,“鬼子”之路并不平坦。初到中国的那段时间,他频繁地在剧组扎堆的太阳宫一带的宾馆奔波,接受导演面试。“你太瘦,不凶,不像个鬼子。”得到的大多是这样的回复。“到底鬼子是什么样,也没一个导演告诉过我。”涩谷天马说。

    演了几部抗日剧后,三浦研一感到很多中国导演并不需要他们演一个真正的日本人,“只要用日语把台词念出来就可以了”。2005年,三浦研一在电视剧《我的母亲赵一曼》中饰演处死赵一曼的宪兵队长。在日本时,三浦研一就有去旁听庭审的爱好,尤其是对死刑犯的审判。接到宪兵队长的角色后,三浦研一参照着自己了解的杀人犯心理,在家中默默准备了两周。

    第一次开拍,三浦把宪兵队长处刑前犹豫不决、内心挣扎的戏份演绎得淋漓尽致,不仅是台词,连面部表情都随着行刑过程不断变化。没想到,导演不买账。“三浦,不要这么多,上去把电闸拉下来就可以了。”

    在冢越博隆出演的大多数戏中,导演的要求只有一个——一喊开机马上就要凶起来。“时间长了,眉毛都会一下下发抖。”冢越博隆说。

    在中国开始“鬼子”生涯的初期,几位日本演员都极为珍惜手中的角色,导演怎么说就怎么演。“认认真真地演没有人性的恶魔。”矢野浩二说。

    戏演得越多,日本演员们心中的困惑也就越多,而导演们也一再抱怨着“你这样演不像日本人”。从2002年第一次演鬼子至今,三浦研一已经在影视中扮演超过六十次鬼子,他感受最深的是国外导演对相同题材影片的操作。2009年,三浦研一在德国导演执导的电影《拉贝日记》中扮演一个拿喇叭的日本兵。戏份很简单,拿起喇叭喊战俘们吃饭,把他们骗去屠杀地点。

    “导演,这个士兵知不知道战俘们要被处死?”三浦研一问导演。德国导演很惊讶,认真和他讨论了很久,最后得出结论,这个人是知道的。导演让三浦在喊“吃饭了”这句话时要带着紧张、害怕的心情,“要带颤音的”。这让三浦研一感到,国外导演对待角色的态度与中国导演的差别,“他们把日本兵看作人”。

    2012年,三浦研一参演了一部由美国导演执导的二战题材电影,其中有一场戏是他饰演的日本兵去抢夺村民财产。美国导演告诉他,在杀村民的时候不要想着自己是日本兵,而要像一个强盗,就像所有的罪犯一样。

    经验的丰富也让三浦研一开始向导演提出自己的意见,比如有些日语太奇怪,有些日军高层的形象设计过于漫画化。“像冈村宁次,不可能像小兵一样跳起脚来吹胡子瞪眼的。”

    拍戏拍多了,博隆也会和导演交流对角色的看法。一次,他向导演建议,演八路军的人是不是太强了,稍微弱一点大家势均力敌会更好看吧。结果,男主角走到博隆面前,看着他只说了五个字:“中国人,无敌。”

    有些“日本鬼子”的死亡方式被导演安排得带有某种象征性的仪式感。有一次冢越博隆演一场剖腹自杀的戏,导演要求他一边自杀一边用手蘸血在身前写下“谢罪”两个字。后来觉得效果还不够,就又告诉博隆“边哭边剖”。

    冢越博隆初到中国时因为语言不通所以生活很不方便,但他没想到,他的中文越好痛苦反而越多。拍摄《斗牛》时,冢越博隆第一次听到了“鬼子”这个称呼。他被人“鬼子、鬼子”地叫来叫去,但又不明白什么意思。回家后他查了字典才明白过来“鬼子”的含义。有一场戏,导演让他加一段踢身边的汉奸的戏。没想到,演汉奸的人特别激动地说:“不能让日本鬼子踢我!”

    这几年拍戏时,剧组里的人休息时总是喜欢拉着博隆聊抗日战争的话题,聊着聊着大家就会吵起来。“他们总是想让我向所有人道歉。”让博隆更为不解的是,他有时会无辜成为人们发泄仇恨的对象。2009年,博隆在山西拍一场被村民俘获的戏,他躺在地上装昏,正等着导演喊“CUT”。一个老太太突然冲出来,死死掐住博隆的喉咙,大吼:“小日本鬼子!”导演起初以为是群众演员在表演,后来看博隆的表情不对,连忙冲上去把老人拉走。

    误会同样来自日本,20032005年,矢野浩二参演的抗日剧在电视上大量播放时,日本著名网络论坛2CH上便充斥着对他的攻击谩骂。有空的时候,四个“鬼子专业户”会在北京的饭馆偶尔小聚。一桌子的“鬼子”感慨着都不想再演恶魔一样的角色。曾有日本留学生在吃饭时对三浦研一说:“三浦哥,能不能少演点这样的角色,大家会以为日本人都是那样的。”

   

    本来有些话要说;摘编了有关网上资料后又觉得没什么好说的了。我怎么又想起了鲁迅的《阿Q正传》?那“精神胜利法”可真是“万灵”啊。客观地讲,中华民族遭到列强欺侮最深的国家,一是日本,二是沙俄。日本在二战战败之前对中国人是不屑的。现在日本还顶着战败国的帽子,表面上不说什么,但日本人内心深处怎么想,我们大家应该知道的吧?还是看不起中华民族。

    日本二战战败后逐渐转变为“经济动物”,这个民族通过经济手段孜孜不倦地谋求他们的强大;而我们中国人又在干什么?还是少些意淫吧。可能您会质问:难道当年日本侵略军不凶残吗?我会正色道:他们是非常凶残的,但不是“抗日剧”中的小丑形象。我还要反问:如果这些小丑般的“鬼子”就能在当时占领大半个中国,您会作何感想?

浏览(2287) (0) 评论(2)
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文章评论
作者:金相 留言时间:2014-02-17 11:01:28
方化的故事也很有意思.方化随中国电影演员代表团访日,日本人发现他是演日本鬼子的专业户,立即抱有好感. 真正的日本鬼子确实很丑,不需要丑化. 日本人中漂亮些的,个子高的,有近代朝鲜和大陆中国人的血统. 关于这一点, 韩国人研究的很细.
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作者:fog七七 留言时间:2014-02-17 01:17:37
幼博,你這篇文章有意思。啊。。

我爺爺有三個兄弟在抗日戰中陣亡,一個是紅軍改編成八路以後,在山西陣亡。另外兩個是出省抗戰的川軍,一個死在湘北,一個司在鄂西。在所有的戰史資料上都沒有紀錄,我前年回中國專門到有關部門查資料,一無所獲。只有我們作為後人的,還記得他們的名字,最多也就是寫入族譜而已。

而日本的每一個為國捐軀的軍人都可以進靖國神社,他們把人當回事,中國人不把人當回事,所以被人看不起,能怪誰?
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