中國最近真可謂多事之秋，煩心的事一件接一件。釣魚島衝突，習王儲隱居謝客搞消失，十八大卡位之爭，條條都是國際頭版大新聞。唯有亂世之中的《中國好聲音》，為人帶來諸多驚喜和希望。

需要溫柔 更需要陽剛和震撼

想起中國改革開放之初，港台歌曲席捲大陸，鄧麗君用溫柔的歌聲漸漸化開大陸人心中的堅冰。那時，官方曾一度認定鄧麗君的歌為靡靡之音，將之打入資產階級自由化的行列。這次《中國好聲音》節目有台灣盲人歌手張玉霞出場，重現鄧麗君當年的歌聲。人們仍然喜歡鄧麗君，但張這次留給人們的只是懷舊，而沒有震撼。

文化有其自然發展軌道，政府或人為還真是阻擋不住。看完前十期的《好聲音》，總的印象是中國歌壇初現百花齊放之勢，歌手取勝靠感染力和震撼力，靠唱出音樂特色和舞台表演力，靠更深層次對音樂的理解。另一突出印象是港台歌曲已完全融入大陸，歐美歌曲也漸漸為國人所接受。汪峰，李健等創作型歌手出現，音樂已跳出鄧麗君時代的溫柔纏綿哀怨，開始用音樂講故事，談人生哲學，更多的走向陽剛。

誰代表未來？

吳莫愁拜師庾澄慶門下，年紀僅20歲。吳長相一般，但在所有歌手中，是最會用歌聲講故事的一位，大事小情一到到她口中，似乎皆可以成為優美的歌；尤其當其他歌手尚處於模仿世界名曲的階段，吳莫愁竟可以先行一步，自己改編後歌唱。這需要天分，需要創造力，也需要對音樂的深刻理解。四位導師對莫的表演似乎有些驚訝，讚賞之中還帶有少許茫然，也許他們從吳的身上看到未來中國音樂的種種可能性，包括他們完全不理解的東西。

當年中國搖滾之父崔健興起的時候，從服裝的土打扮到聲嘶力竭的吼叫，像是莊稼人第一次唱卡拉OK，開創精神可嘉，但實在缺乏舞台和音樂美感。現在聽那英組的張瑋唱搖滾，一身粉色西裝、梳着紫色辮子登場，歌聲激情四射，才理解搖滾的吸引人之處。中國未來的搖滾之王，可能就是這位。

也許是年紀大些，人生坎坷的緣故，金池在所有歌手中對歌的解釋最為深刻，其自如掌控音樂旋律高低長短輕重的能力無人可比，已入化境。有點可惜的是，金池缺乏對自己身材的自信，舞台動作稍顯刻板，但金池出的音樂光碟大家一定要買。

許多人看好吉克雋逸，其具有青春陽光的外形，聲音及舞台感染力具佳，不用包裝，就是大陸的張惠妹。 我倒覺得吉克雋逸太過商業化，似乎缺少內涵，看不到創造力，難以引領潮流。但願我的感覺是錯的。

歌壇四常委印象

劉歡，那英，庾澄慶和楊坤類似歌壇的政治局常委，一言九鼎，又掌握生殺大權。但看下來，本人最喜歡庾澄慶，其對歌手的點評很到位，基本是有話直說。庾澄慶對自己的學員很用心，其選歌及改編尤見功力，應該是四組之中最好的。劉歡有大哥大風範，據說是歌壇的學院派。其點評歌手時，大多強調優點，免談缺點，有做老好人的味道。要是把他觀察到的，不管好壞，都說給大家聽就好了。

那英直性子，感性，直覺非常好，只是點評時缺少點文化內涵。但那英知道彌補自己的不足，在團隊排練時請了汪峰幫忙。楊坤水平一般，又沒有找一位強勢的朋友幫忙，在最後PK時，把極有特色的鄒宏宇除名，原因竟是他認為鄒宏宇的唱法無門無派，無法評比水平的高低。這是純粹是鬧笑話，要你做導師幹啥？

當然，四常委決定不了中國音樂的未來，未來在於新一代吳莫愁們。

儒家文化歷來重視音樂，認為音樂影響社會風俗，也是民間生活與想法的寫照。唐宋明清的詞均有曲牌。由於詠唱的關係，那時的詞曲可能類似今天的流行歌曲，不用教科書，人人都會蘇東坡的大江東去。只可惜今天詞還在，曲已失傳。從《好聲音》看，中國的音樂正慢慢恢復其元氣。其實，雖是亂世，中國的文化，經濟，學術，軍事都在恢復和上升之中。這也許是冥冥之中所謂的國運，我們有幸，親身經歷到了。