多年前，去過一次四川豐都。一進入鬼蜮，陰風陣陣，人影綽綽。邁過奈何橋後，十八層地獄就展現在眼前：人間說人長短，議人是非的，舌頭被小鬼用鐵鈎勾出來，割掉，塞進去，再勾，再割，伴有配音的慘叫；人間偷東偷西的，剁手剁腳；偷人犯奸的，腰斬；殺人放火的，油煎；最噁心的是上磨，磨成人醬，小鬼撮起，倒進磨盤再磨。

真是白着臉進去，綠着臉出來。同行的人問我，是否嚇壞了。我說地獄沒什麼可怕的，只是覺得能想出如此多酷刑的人挺可怕的。

也是多年前，看蘇童的《米》。一個逃荒要飯的，幾乎就成餓殍了，被米店老闆收留，倖存下來。老闆也不是完全善心，撿了個只管飯的勞力。但這個人，後來逼死老闆，強娶老闆的女兒，霸占了老闆的產業。生了一兒一女，十歲的哥哥只因六歲的妹妹告發了他，用首飾換糖吃，就把妹妹騙到米囤里，生生把妹妹悶死。通篇都是心理變態的人。主角是，配角也是。看完後壓抑的很，覺得人間真醜惡。他的其他小說，也都心理變態的居多，但此篇尤甚。從此不再讀蘇童的任何作品。

余華是我喜歡的作家，他的《許三觀賣血記》，感動的我稀里嘩啦的。一方面是他的故事，一方面是他的功力，用細小的情節表現出一種大愛，一種人間的溫情。但他最近的《兄弟》，就表現出一種殘忍，那種人和人之間的冷血和變態。

劉震雲，我認為是個大家，他的《1943》，《一地雞毛》，等，富含深刻的哲理，引人深思。他用洗鍊的筆觸，描寫了複雜的社會結構和人際關係，在你深有同感的時候，還有一線光明。

可是看了他的《新兵連》後，就懷疑這是劉震雲的作品嗎？難道現在中國的作家比着賽地看誰的作品更陰暗，更殘忍，更變態嗎？

和莫言相比，我覺得嚴歌苓更應得諾貝爾獎。她的《第九個寡婦》，比莫言的《豐乳肥臀》更給人希望。作家是幹什麼的？是翻找人類的傷口，炫耀裡面的蛆蟲嗎？

莫言的《豐乳肥臀》裡的主人公，是“我的母親”，和八個不同的男人生了九個孩子，八女一男。沒一個是她丈夫的。八女分別嫁給土匪，偽軍，國軍，共軍及老外，被收養，被賣成妓，殘疾自殺。男的有戀乳癖。莫言想用八女的命運來觸及社會的各個層面。但給人的感覺，就是各個層面沒一個好人，全都那麼殘忍，陰險，固執和愚蠢，各個面目可憎。“我的母親”，即無正義感，也無道德底線，除了護犢，看不出母性的善良和正直。在她愚蠢地堅持逃入戰場後，炮彈將兩個孩子炸死。她“捧起一大把土擋住孩子汩汩流出的血，但馬上就滲透了，她無望地又捧一大把土，但腸子仍像蚯蚓一樣，從混着血的土裡，鑽出來。。。。。”而另一個人，被日本人的坦克“碾成了泥”。。。。她和她的子女關係也很詭異，當她阻止六女嫁共軍時，六女說，我親眼見你打死奶奶，你不攔我，我權當沒看見。母親無語（這都什麼人那）。

我知道他得獎的作品不是《豐乳肥臀》，但我覺得《豐乳肥臀》代表了他的寫作模式和層次。他的“我的母親”，暗喻我們的母親，率領我們民族經過戰亂，災難，死亡，生存下來。但卻是醜陋，卑賤地生存下來，讓人看不到生存的樂趣和美好。如果作家只是羅列，或有技巧的羅列我們民族的傷疤，把我們民族經歷的痛苦算在母親和民族本身的弱勢上，一是有失公允，二是失德。作家，在使用你自己民族語言的時候，應有起碼的良心。不能把自己陰暗的心理，用你們的名氣，你們的話語權，強加到我們民族的頭上。

莫言獲獎，是讓中國人高興的事。但看了他獲獎的東東，就不會那麼高興了。中國人應該別把諾貝爾獎當回事。用中國人的大俗話說，蘿蔔白菜，各有所愛。幾個人評出的，不見得是大家喜歡的。幾個人的口味，不見得就多高雅，多偉大。

有個人針對莫言獲獎，說“為什麼說人一句好話就那麼難”？

不難，我們一直在說好話，這些好話，激勵着我們的子女成長，潤滑着同事朋友之間的關係，鼓勵上司對我們的提拔，讓我們對未來充滿期望。只是希望：作家們也能為我們民族說幾句好話，中國人那麼醜陋？方顯你們偉岸嗎？