其實， 不同的人不同的事， 在日常世界不尋常地出現， 已經算是一種情至而盡的溫韾提示， 預告某些角色某些情節將要上場了。 不過， 我們大多會太過專注主流故事的形式及發展， 而覺察不到海潚前的徵兆。 充滿怨怒的大船廚子、 一向溫柔端莊的母親表現的堅持、 理性的父親的衝動、 走法律隙縫的隨喜佛教徒。 都一一表態！ 那是生命另一面向的表態！ 其實這先君子後小人的動作時常都會很大， 很突兀， 但我們都憤於自己的現前故事， 沒有即時看出來。 直至， 正場公演了， 就被嚇得不知所措了。 要硬來改變故事形態， 在現實中最「合理」的就是意外， 大風大雨死人塌樓， 故事就可以「合理」地脫離原先故事的骨幹， 由幸福小公主變成「睡公主」， 由英俊王子變青蛙。 生命的兩三道板斧， 就這樣令我們任由擺佈， 不需問責不需交待。 於是， 意外就必然上場了！ （六） 但是， 永遠這些加插「場景」， 都會有些穿幫， Pi甫從船艙內走出船的甲板， 就看見了漫天風暴中的神光！ 就像希治閣的電影一樣， 希治閣又在片中的街頭扮途人經過了！ 不管有意或無意， 不管算最後通牒抑或露出馬腳， 故事已改弦易轍， 回不了頭。 一切熟悉的人和事一下全部離場， 少年pi立即被拋向一個驚濤駭浪的境況之中！ 面前完全是一個未卜生死的陌生境況， 我們都來不及學習， 沒有野外求生課程、 沒有雷霆救兵， 一場本來充滿溫情的文藝劇， 一下轉成個人show， 一個人就要顧全大局！ 到了這個時候， 才真正的是人在做天在看！！ 天地不仁， 以萬物為芻狗！！ 如果你信仰阿拉， 阿拉就是座上客！！ 如果你信上帝， 上帝就是座上客！！ 祂們就手旁觀， 準備看你獨力演出的一場「好戲」！！ 中年的pi對來訪的作家說： 「這件事讓我相信神。」 （七） 相信， 是因為那仍是一場自導自演的戲。 就像母親喜歡收集泳池， 才會在某地發現一個清澈明淨的泳池， 直至你允許， 故事才出現。 不過， 我們往往不承認， 因為仍在上演的故事下了禁制令， 又也許我們不願意離開原來故事的安全區， 但內心深處， 我們都很好奇愛冒險， 除了外面真實的世界， 那麼自己裡面隱隱約約存在的世界， 又是不是同樣真實？ 於是， 我們總是兜兜轉轉， 經歷了很多個似是而非的真相之後， 繞了一圈， 還是回到自己身上。 到了這一步， 你， 有兩個選擇， 一是照正上演的故事繼續演下去， 一是再不外求， 轉而面向自己， 少年pi無疑選擇了後者。 （八） 一旦故事轉向內在， 那就是一場獨腳戲， 再沒有任何對手， 再沒有任何外人插手其中。 就像在夢裡， 裡面每一個角色其實都是你自己。 當然， 你可以安排自己扮演回外在戲軌的角色， 也可以完全以新角色加入， 不過， 好好記住， 這都是你一人分飾的角色， 以便你說完一個完整的內在故事。 於是， Pi的對手便魚貫上場了。 我們內在的故事素材很多， 不過， 大多數都是外在故事不合法或不適合的素材， 才被堆積在內在的倉庫，
所以大部份都是一些不良份子或負面的角色。
首先在救生艇上場的是「無望」，
是我們的最低的生命能量，
它是對生命接近放棄的一些情緒，
是，
一頭斷了腿的斑馬，
不要說對天下最快的馬，
即任何一匹馬斷了腿，
也面對人道毀滅的下場，
一匹斷了腿的斑馬，
裡面隱藏了多少的失敗及委曲，
相信我們自己最清楚。
（九）
然後，
跟著上場是「憤怒」，
我們內心一直敢怒不敢言，
被抑壓在心底深處的「憤怒」，
它是一頭兇殘的鬣狗，
牠不能控制地襲撃在場的任何生物，
牠有太多壓抑太久的怒氣，
現在全面爆發，
不問情由，
全世界都是以我為敵！！
見人殺人！！
見物毀物！！
這種難以自制的憤怒，
你存貨了多少？
也是你自己最知道。
第三個上船的是「無助」，
它是埋藏在心內的屈屈不得志情緒，
它一直想做些事情，
但沒有方向有心無力。
它恨自己的能力，
希望有人來相助，
是一頭全身打著冷顫的母猩猩。
當鬣狗瘋狂襲擊斑馬的時候，
牠在旁哮叫，
但愛莫能助。
直至鬣狗轉而攻擊牠，
牠奮力還擊，
打退了鬣狗，
但轉頭鬣狗再襲擊，
母猩猩不敵被當場咬死。
現在生存在艇內的剩回「憤怒」的鬣狗和pi。
面對自己的「憤怒」，
Pi感覺是完全陌生，
他被那兇殘的血案嚇得口定目呆。
他不知道，
這些血案在他內心深處不斷上演，
不過平時都不聞不問罷了。
這，
就是我們以為一直管理操控得極為妥善的內在野生動物園。
（十）
Pi以為大難將之，
會被內在的「憤怒」吞噬，
不過，
在內在最大能力的陰暗面不是「憤怒」，
而是一頭埋藏在內心最深處的「恐懼」！！
如果你認為「恐懼」是心理學說的內在小孩，
你就低估了它，
它是一頭孟加拉虎！！
它通常都最先出場，
其實，
真正第一個上船的是牠，
只是它轉瞬即逝，
一上船就隱藏在帆布後不露聲色伺機而發。
這就是「恐懼」的可怕之處，
它可以在你心內潛伏等候時機，
借外在事件或者像心內的其他負面情緒，
一舉統攬心內所有的負面能量，
將宿主一下沒頂。
恐懼症的患者完全被這強大的陰暗能量操控，
因為它才是負面情緒的王者！
到此時此刻，
少年PI才第一次赤裸裸面對自己的內在「恐懼」，
一頭孟加拉虎。
以前，
控制孟加拉虎的是他父親。
不過，
父親不在，
他必需學懂不被牠所傷。
首先，
他用水泡雜物紮了一小木筏，
用繩牽在救生艇上，
然後與救生艇保持一個距離，
那麼就可以對抗「恐懼」。
（十一）
那就像我們在現實生活中，
不想引起內心的恐懼，
就是不去挑戰任何安全區以外的策略。
後來，
PI又發覺救生艇上有大量的飲用水及乾耀，
於是就趁孟加拉虎不留意時，
冒險上回艇上取走食物和水。
我們平時就是那樣戰戰兢兢，
去挑戰自己的極限。
僅有一次的機會，
孟加拉虎丟進水中，
PI舉起利斧，
但就是下不了手。
下不了手，
因為孟加拉虎就是PI，
PI就是孟加拉屹虎。
不忍殺虎，
又要防止牠隨時突擊。
PI苦無對策，
拿了救生艇中的「馴獸」說明書，
依樣畫葫蘆，
就像我們拿著勵志心理書去操控恐懼一樣，
完全白費心機。
因為，
一日不肯與自己的「恐懼」相處，
恐懼始終都會吞噬你！
你也不能為了轉移牠目標，
去抓魚來餵養牠，
以延緩牠的發難。
（十二）
對付「恐懼」的唯一方法，
就是要讓牠知道你是他的主人。
但要成為一頭孟加拉虎的主人，
是不是有點妙想天開？
這，
就是學會「放開」的秘密。
恐懼為甚麼有這麼大的威力，
牠根本是吸取你的能量，
賦予它能量的是你自己，
一直餵魚給牠吃的是你自己！！
一天你不曉得它的能量就是你的能量，
你就不能和一頭孟加拉虎稱兄道弟！
就是這種兩難，
很多人就裁在牠手裡。
少年PI卻比較幸撸�
在他苦無對策之際，
海上再次翻起一場暴風雨，
為了搏鬥外在的風風雨雨，
人和虎都筋皮力倦，
被漂上了一個滿是狐獴的孤島，
Pi以為鬆一口氣，
人和虎各自都有了食物，
總有一段平靜的好日子學習彼此相處之道吧。
不過，
到了晚上，
他們就發覺這是個食肉島，
早上是天堂，
晚上就是地獄。
原來外面世界的真實，
只是內心世界的真實投影。
人和虎雙雙逃離該島，
漸漸，
他們好像「認出」了對方就是自己，
虎就是人，
人就是虎。
（十三）
「我們都是由同一個主人養大的，
都不懂照顧自己，
而且一下子成為孤兒，
根本不知所措。」
少年pi看著孟加拉虎，
孟加拉虎看著他，
漸漸就雙雙睡去了。
Pi醒來的時候，
已在墨西哥海岸的沙灘上，
終於，
回到了人間。
當人們救起pi的時候，
他迷濛中看見孟加拉虎在遠處隱入森林中。
在現實中，
沒有人看見過一頭孟加拉虎。
那段海上的旅程，
所有的故事情節，
都好像不曾存在過一樣。
但在少年pi的心目中，
一切比真實還真實。
那些動物，
永遠都是他這個歷程的好伙伴。
(十四)
在醫院裡，
少年PI面對前來了解沉船事件過程的調查人員。
起初，
PI如實告訴整個歷程，
兩個調查人員告訴他：
「這個故事即使真實，
也不能寫在報告書中，
沒有人會相信。」
一下子，
PI彷彿回到在學校黑板前不斷寫出PI的數字的情景，
那種綿綿不斷，
也亳不真實，
但那一次，
他成功擺脫了自己的小便花名。
究竟真實是拼貼出來的，
還是真有其事？
又，
甚麼又才是真有其事呢？
沉船是真有其事。
喪失家人是真有其事。
那麼以後的情節呢？
為了調查人員可將「合理」的真實情況寫好報告，
PI合作地重新講另一個故事。
在那個故事中，
沒有動物，
只有同樣的殺戵情節，
同樣的掙扎求存。
調查人員勉強接受，
因為這個故事起碼聽來較有邏輯，
比先前一個可信。
後來，
中年PI問來訪他的作家：
「你比較喜歡那一個版本？」
作家說：
「第一個。」
（十五）
如果是你，
你又會選擇第一個版本，
還是第二個版本呢？
抑或堅持嚴刑迫供，
要PI交出真實過程呢？
來訪的作家看見中年的PI現在有個幸福的家庭，
如果一個人經歷了父母兄長同時遇難死亡，
在記憶中不斷重述一個「真實」的版本，
他可能就被孟加拉虎吞噬到底了。
一個圓事實上不是一個剛剛兩線交合的圓，
否則就沒有22/7這個永遠不能完結的結果了。
一個真相是事實上是怎樣的一個實相呢？
滿天神祗還是一個神呢？
誰是真相？
如果一個真相令你走不出人生的鬱結，
你為甚麼不可以有另一個，
可以使自己走出以往悲痛的真相呢？
無論如何，
我總是相信，
少年PI因為選擇了第一個故事的真相，
他才可以快樂地活下來。
那麼，
所謂的真相，
最好是為美好的人生服務，
而不是指揮我們的，
人生吧？
（完）
