| 上一篇说是随感，这一篇就算瞎侃。因为根本就没打算写。不过今天刚看了一篇趣文，想占为己有，但又不能一点贡献都不给，所以就加点自己的“遐想”。。。 要说这两年真是中国文化界的可喜可获的丰收年---先是莫言的诺贝尔，最近又是李安的奥斯卡。作为一个流着中国血的小屁民，我除了高兴，还是高兴`！ 这说明人家国际上看重你们中国人的才华和贡献，而且这还是在人家的土壤上。你想，多不容易啊？！ 其实他们俩儿，都不是我的“小菜”：莫言的活儿，我不懂，所以不敢乱发言。李安正好撞上我熟悉的行当，结果被我“骂”得不行。。。尽管我不会把我以前“骂”的收回来--- 那毕竟属于“学术讨论”，没有个人攻击的意思。。。李安可以不高兴，但我想他也会乐见不同的意见吧，只要是真诚地。 如下这位马生的评论主要是针对国内的三大腕导演。我想这几腕近来确实日子不好过。。。压力山大啊！ 老实说，我有点同情他们。。。你想，他们曾经想冲奥，可能也不完全是他们个人的意愿。你不知道，他们背后有多少人在推他们啊！这些人推着你，你不走，那你就别想拿钱拍电影！就这么简单。只是这些导演们不像李安在各种场合都表现得很儒，他们往往在大庭广众之下咄咄逼人，比如最近冯导就在公开场合表态：不想看我的电影就别看，我还嫌你把我的电影看脏了。。。这样的话，打死李安也不会说。其实李安也不是永远都是同一个德行。他在《色戒》不得志的时候也有类似地表态，比如：这是一个很私人的电影，如果看不懂，那是因为他们（外媒）没有这种文化背景来欣赏吧？。。。的确作为一个文化人，需要一个起码的自信自傲，这一点都不具备，那你怎么感染他人呢？！ 李安能有这样的态度，这得感谢台湾的教育。其实这些年来，台湾倒是保持了很多中国的传统。加上台湾地方小，人才少，竞争也小。所以，出一个李安那真是众星捧月。你看，李安得奖后，所有的人都是清一色地说“好”；哪像莫言，恐怕有40%的人都在贬他。所以，我觉得李安除了自己的努力和天赋以外，还有国人导演们不具备的天时地利。 依我之见，其实说白了也不是我之见，是这位马生，甚至很多中国观众的意见：中国导演要走自己的路，不要以得奖为目的。也不要老想着拉个“外国人”进来，就可以改变什么---你看，张艺谋拉了个Christian Bale进来，不也改变不了什么吗？要么，你就像李安那样，做个净身出户的导演，全体的制作队伍都用“进口”的。靠个把人，即使是曾经得过奥斯卡编剧的也抬不起一部好戏来。大家看看那个《雪花扇》不就知道了吗？！ 其实，不是每个杰出的导演都要奔奖去的。比如，我最崇拜的Christopher Nolan，就是个例外。当然，刚起步的时候，他还是去参加这个电影节，那个电影节---那是必须地，不然人家怎么知道有这么个藏龙卧虎呢？不过，到了今天这个份上，人家就自信地走自己的路了，只要投资不成问题。然而，他最新的BATMAN：The Dark Knight Rises(2012)是一部我认为超越奥斯卡的巨作---无论从语言方面，还是结构方面！其实我曾经并不喜欢BATMAN，我崇拜他是因为他早期的电影，比如：Memento(2000) Following(1998)。那才叫genius！尤其是后者，6千美刀的制作费，我看完后，就傻了！ 马伯庸评论全文： 毫无疑问，李安是中国电影的千古罪人。这个台湾人自从靠着一部非常规的武侠片《卧虎藏龙》在好莱坞大受追捧以后，就成了许多中国大陆艺术片大导演们的心头梦魇。那尊奥斯卡小金人无时无刻不在撩拨着这些大导演的虚荣和嫉妒，让他们辗转反侧撕心裂肺，恨不得一身血液都化成醋酸噼头盖脸地泼到李安身上。 和尚能摸，我不能摸？ 李安能得，我不能得？ 向来眼高于顶的大导演们绝不会承认这种心理，但他们这几年的业绩确凿无误地表明：每个人心中都有一个李安，并且疯魔般地驱使他们干出许多烧人民币的傻事。嫉妒让人发狂，而发狂的人会让自己的智商无限降低，他们朝着奥斯卡使劲儿的疯狂举动唯一的用处，只是让他们看着小金人的照片让全国观众来帮他们捋管儿，以求得片刻心理和生理上的愉悦。 第一个是张艺谋。这位大概是中国最好的导演揣着对奥斯卡小金人的憧憬，放弃自己擅长的领域，毅然开始鼓捣武侠。考虑到《英雄》的开拍时间和《卧虎藏龙》的得奖时间，让人没法不怀疑两者之间存在着某种因果关系。《英雄》是一部有一流演员、一流武指、一流美工、一流摄像、二流导演和三流编剧的电影，所以毁誉参半，但再乐观的人——张伟平除外——也不会认为这么一部装B不成反类B的片子能拿奥斯卡。拿这片子去申奥，暴露出来了张艺谋那点惦记着小金人的心理。结果没出任何人的意外，《英雄》连提名都没混上。于是张导洗心革面，又拍了一部《十面埋伏》，这一次是一流的美工和摄像、二流的演员、三流导演和四流编剧，结果这一部片子表现出来的弱智与拙劣达到了一个无法企及的高度，让所有金酸梅奖的获奖电影都黯然失色。 第一个得心脏病的是西施，第二个得心脏病的是东施，第三个就是芙蓉姐姐了。这个浅显的道理张艺谋花了数亿人民币才懂。 不过张艺谋毕竟是名导演，拿的起放的下，一见冲奥不成，就退回去拍了一部老老实实的《千里走单骑》，总算挽回了点晚节。很快大家就把这事儿淡忘了，因为又出现了另外一个活宝。 陈凯歌和《无极》。 《无极》比《十面埋伏》高那么一个档次，但那种对着奥斯卡评委满脸谄笑的作派更令人作呕。张艺谋尚且含蓄了些，陈凯歌则拍马屁拍出了痕迹。我一看到电影里那班人满口子乱叫“王、王、王”的，就想抄起棍子去抽丫的。只是碍着人家有层“奇幻”的皮，没法骂他“你会说中国话么？”，只好憋着一肚子气把真田广之搞张柏芝的一段倒来倒去地看，好在这种场面是全世界都能看懂。 适逢放映那会儿是中国电影一百周年，于是电影评论协会等单位召集那些尸位素餐的老冬瓜评委们主办了一个“中国电影百年百部名片”排名。陈导随手玩了玩政治，老艺术家们就乐呵呵地拱手献出自己的节操。影迷们从《劳工的爱情》开始往下数，发现许多经典片子都没入选，心头不由得大怒，再往下拉发现最后入列的一个是《无极》，这才放下心来，用关羽的一句话来说：“黄忠何等人，敢与吾同列？大丈夫终不与老卒为伍？” 可惜陈导政治玩的好，心态却没张导那么镇定，经不得别人说。从放映前采访时怒骂提错问题的记者到放映后追着赶着要收拾馒头的表现可以看出，这个人心态已经完全失衡，容不得半只苍蝇——问题是《无极》就是一泡屎，不落苍蝇落什么。 结果《无极》被外国人一通讪笑踢回了国内；国内观众都忙着下馒头看；胡戈平白红了一把；只有陈导和他老婆俩人一边哭着一边回香格里拉清扫没处理干净的垃圾。其实也挺惨的。 而李安呢？人家早轻轻跳出武侠圈，拍了一部GAY片，轻轻松松又拿了一回奥斯卡，而且是正统奖项，比最佳外语片奖还高格。 这一下反倒给国内的导演们浇了一盆冷水。人家拍武侠吧，咱就算跟风也不怕；可现在人家拍GAY片了，咱能怎么办？那帮广电的老爷们连《谍中谍 3》里的办证儿都要强行删掉，更别说两男人搂抱亲嘴了，这不符合和谐社会的气氛。你没见《蓝宇》拍完都五年了，这才允许阉割版DVD偷偷摸摸上市。 结果还是有人义无返顾地跳了下去，这回是硕果仅存的冯小刚。 原来以为被奥斯卡和李安折腾的搔痒难忍的只有张、陈，想不到啊想不到，朱时茂你这浓眉大眼的也叛变革命了。 武侠断然是拍不得了，奥斯卡评委们给《断背山》发奖肯定不是因为他们自己是GAY，而是因为那片子有内涵。那就简单了，咱也内涵一把不就得了？ 如果说张、陈二人还只是拿热脸去贴奥斯卡评委的冷屁股，尚且还藏着掖着的，冯小刚则几乎直接去舔了。 《夜宴》里面充斥着无数露骨——不算拙劣，但是非常露骨——的西式模仿，无论台词、表演还是情节，都无比鲜明地暴露出这是讨好外国人——尤其是奥斯卡评委——的品好而特意拍摄的，没人相信这是一部给中国老百姓看的电影。 为免重蹈张、陈的覆辙，冯导这次特意请莎士比亚来当编剧，心想总错不了吧？用冯导自己的话说，是“与莎士比亚做一次爱”。 结果冯导搞的只是一个貌似莎翁的充气娃娃。 观众在《无极》里憋的这口恶气总算可以从这发泄出来了：“丫的中国人哪有这么说话的！” 拿名着来改不是新鲜事，东西方文化差异也并非无可逾越的鸿沟。从西至东的，黑泽明的《蜘蛛巢城》改自《麦克白》，可人家拍出的是日本原汁原味；从东至西的，瑟吉欧。莱昂内的《荒野大镖客》改自黑泽明的《大镖客》，一样原汁原味，毫无痕迹。可见只要有心，浑然天成并不是不可能。 反观《夜宴》，不过是一部套着似是而非的中国服装的外国舞台剧罢了，假模假式，一个个端着身段儿朗诵台词。中学时代我们学英语作文，老师总说这是中式英文；现在刚好相反，《夜宴》台词写的完全是英式中文。再配合着《夜宴》为了申奥而提前点映，拿去威尼斯和多伦多满世界乱跑的作为看，说没成心讨好外国人恐怕没人信。自从我听了冯导那一番义愤填膺的“一句英文台词没有，算什么西化”的高论发表以后，更觉得他心虚。 结果，面对铺天盖地的批评，冯导差点就学了陈导站去了人民的对立面，幸亏及时醒悟，说了几句软话，这才算揭过。 但中国三个最拿的出手的导演，已经全部陷入了李安怪圈，为了小金人而神魂颠倒，并且全军覆没。 人说女人有钱就学坏，这些大导演咋也一有大投资就学坏呢？ 看看人家贾樟柯，看看人家宁浩。 看看人家李安……唔……这位还是先别看了 附件： 我所知道的电影评奖一二事 电影入围提名得奖三部曲 从《银》片了解美国 | 
