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《我是歌手9》之三月冰与舞
   三月的安大略,乍暖还寒。适逢春假,带着孩子驱车在南安省兜了一大圈,去看了冰雪消融的大瀑布,又去观摩了在伦敦举行的2013年世界花样滑冰锦标赛。作为一个资深花滑爱好者(跟我听歌一样,光说不练),到现场看这种世界水平的大赛,还真是第一次。在比赛场上,训练场边,亲眼看到了许多当今花滑明星,如金妍儿,浅田真央,高桥大浦,儿子更得到了陈伟群(Patrick Chan)的亲笔签名。本来还希望能见到中国双人滑的几位名将,但是时间不巧没赶上。现场看比赛,气氛热烈,但说实话不如看电视转播更真切,还有专家解说,慢镜头回放。像我这种看比赛喜欢追根究底的观众,还是看电视更过瘾些。

说起花样滑冰,最让我津津乐道的还是2000年前后那几年。那时的冰坛可谓群星璀璨,熠熠生辉。男单有俄罗斯的雅古丁和普鲁申科同门师兄龙争虎斗,女单有优雅的关颖珊,优美的斯露丝卡娅和灵巧的萨沙.科恩轮流争霸。双人滑和冰舞则长久是俄罗斯人的天下,他们用冰上芭蕾演绎爱情的能力实在无人可比。盐湖城冬奥会上,双人滑的技术流与艺术流之争达到白热化,技术做到完美的加拿大组合借助美国表哥的主场之利,最终与艺术表现极佳而技术小有瑕疵的俄罗斯组合共享金牌。回头看来,那次争端成了世界花样滑冰走向的分水岭。接下来国际滑联(ISU)的一系列改革,从打分的细化,客观性到对动作难度的鼓励,都不断强调着花滑的体育性而非唯表演性。到今天,我们看到的花样滑冰,跟十几年前相比,更加注重难度和技巧,同时兼顾艺术表现力。男单选手不做四周跳的几乎绝迹,女单选手做三周接三周的也屡见不鲜,美国和加拿大的冰舞选手更是凭借高超的难度和细腻奔放的表演,在世界大赛中双星争辉,轮流坐庄,这在从前是不可想象的。所谓“更快,更高,更强”,达到之后再回首从前的比赛,虽然仍会赞叹,也难免感到些许不足了。世界毕竟是在向前发展着。

坐在花滑赛场边,体会着这一切的时候,我突然想到了“我是歌手”节目。虽然一个是竞技体育,一个属文艺范畴,两者间又岂无相通之处?多年以来,华语乐坛虽然佳作迭出,却更多口水歌泛滥,浸淫着人们的耳朵。但是各种不同的音乐听多了,我们会慢慢地觉得,缺乏唱功的支撑,仅凭悦耳的音色和表面的情感遮掩,这样的歌曲难以带给人多层次的震撼与深刻的感动。“我是歌手”节目,实际上在这个方面起到了一些引导作用。黄绮珊,林志炫和彭佳慧的倍受瞩目,无一不是由于对其唱功的赞赏抑或质疑。

到底该怎样评价歌手唱某一首歌的表现?我觉得ISU的评分标准中,Program Components(注:这是与技术动作Technical Elements并列的大项)中的几个分项颇可供参考:

  • Skills(技术技巧)
  • Transition(转换过渡)
  • Performance/Execution(表现/完成情况)
  • Choreography/Composition(编排/编曲)
  • Interpretation(诠释)

海天满心指望套用上述几条,对这一期的“歌手”进行评点,可是等看了节目,却失望得难以着手。黄绮珊和辛晓琪都哭场了,黄更几近崩溃,水准发挥失常;周晓欧一如既往,没啥可说;沙宝亮没有从林志炫处学到别的,大跳辣舞吸引眼球,这地气接的让我对他的喜爱大打折扣;羽泉的表现最是突出,对“男人哭吧不是罪”的彻底改编非常切合组合的特点,对比鲜明,很有感染力,依我所见可为本场最佳。感觉为这一场打分没有太多意义了,想着重说说林志炫,彭佳慧和黄绮珊。

耳机里响起Air Supply的神曲“Making Love Out of Nothing at All”时,我正站在尼亚加拉大瀑布的旁边。伴着水流的巨大轰鸣,空濛的雨雾中,我看见一只白鸥正在高飞浅翔,在水天间自由地舒展,我的思绪也随之飘舞延伸。接下来,当林志炫的版本响起,想象中的意象突然如被破了法术的纸人纸马,纷纷落地。他一如既往过重的吐字,像小槌敲在每个音节上;中音区那几句“out of nothing at all”,含混得像口衔着橄榄念经一般;到了相对出彩的高音区,靠他的真假混音顶得上去,但听起来发紧,很难有原唱的那种恣意挥洒和广阔空域中的振荡感,有点类似“好声音”中吉克隽逸当时唱“Halo”的感觉。当然,林大侠绝非等闲之辈,此歌按原key现场演唱,难度极高,虽然完成情况差强人意,毕竟勇气可嘉;挑战这首他fail多次的高难度大歌,表达自己所欲表达的东西,并没有太多顾及听众的意思,真是歌痴一名,也无可厚非吧。

用林志炫自己的话说,他上“歌手”是来测试音响的。那么黄绮珊呢?早在两周前看到剧透,说她这次要唱前夫的“剪爱”,我心里就咯噔一下,因为这首歌无论唱好唱坏,给她带来的负面八卦口水一定多于赞扬。黄在早些时候的专访中亲口澄清过,“剪爱”并非为她所写;黄的听众也并不需要通过这首歌来理解她。在“牵手”中,我们听到过相濡以沫,骨断筋连的厮守;在“Power of Love”中,我们感受到她身为女人的深情缱绻和爱欲激烈;在“等待”中,我们听的懂离人的孤独与情殇。歌手的生活经历,自然会积淀在她/他的心底,反映在歌声中;而私生活中的真实,除了被八卦真的没有意思,何苦在众人面前自揭伤疤。所以我不能理解黄绮珊何以同意唱这首歌,又何以为17年前已经结束的那段婚姻在众目睽睽下泪崩。好吧,我承认自己太主观了,谁又有权力去判断别人的情感真实和表达愿望呢?只想说,我至今印象最深的,还是“歌手”第一期,黄绮珊身着小夹克,手插在裤袋里笑吟吟走上台来时的那份自然洒脱。我愿那是她的真实状态。遗憾的是,“歌手”两个月,芒果台这个娱乐怪兽,正在一点点扭曲她的心态。是节目总导演力劝她唱“剪爱”,还搞出海边泳装,口腔治疗等颇不得体的镜头,尽秀下限。我很担心,芒果台对黄绮珊的过度消费,很可能会害了她。成也萧何,败也萧何。真想大喝一声:黄绮珊团队,你们都干什么去了?!

(P.S. 这篇博文发出当晚,看到了最新一期“鲁豫有约”对黄绮珊的专访,里面详细提到她唱这首歌的情景以及前缘,看后使我对上文中的不少困惑愤懑感到释然。博文就不改了,下面是这段访谈(上)的链接,推荐网友们看看,挺好的访谈。 http://v.ifeng.com/ent/zongyi/201303/a95f597d-5892-4f14-a960-3e5ff62429f6.shtml

最后说说彭佳慧。两周前才刚刚第一次听说这个名字,甫一听“走在红毯那一天”,立刻爱上了她的声线。以前说过,海天对女歌手总是情有独钟,对中低音的喜爱甚至多过高音。彭佳慧的声音,厚度宽度力度都很好,气息控制极佳,颤音运用也很有心得,很有感染力。要是挑毛病,似乎各音区的音色有些不够统一,不过目前只听了她一首歌,还说不好。总之,觉得这是一个非常有功力的歌手,值得关注。彭佳慧似乎也没有大红过,不奇怪啊,像她和黄绮珊这样的歌手,不红显然不是因为唱功太好,而很可能是因为难以遇到能契合她们特质的作品。从这首“红毯”来看,彭佳慧似乎走的还是台式情歌的路子。话说海天当年也曾经是台式情歌的拥趸,孟庭苇,千百惠都是一时之爱(暴露年龄了,呵呵),但是今天看来,九十年代后台湾流行乐坛“怨女”,“疗伤”情歌的盛行,相对与八十年代初的清新民歌和稍后的人文关怀力作,都是很大的倒退。所以虽有各色天王天后频频加冕,却始终难有能与苏芮,蔡琴,凤飞飞等比肩者。

说到这里,不能不再说一下苏芮。凭借她出类拔萃的唱功加之对欧美风格的融会贯通,更借助当年台湾一班最有才华的音乐人(如罗大佑,侯德健,梁弘志等)的优秀作品,苏芮横空出世,“提前十年”结束了人们只懂听邓丽君的时代,引领华语流行乐坛30年,至今不衰。风云际会,凤鸣龙吟,抚今思昔,感叹唏嘘,直教海天博主,变成九斤老太一枚。


同一系列,请见:

我是歌手8之八仙渡转盘

《我是歌手7》之人在江湖

《我是歌手6》之挑战自我

《我是歌手5》之木秀于“林”

《我是歌手4》之推陈出新

《我是歌手3》之尴尬真人秀

《我是歌手2》之规定动作

《我是歌手1》之精彩开篇

 

 
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