剛剛看完 36 集電視劇《正陽門下》。看前面幾集的時候我對這部電視劇有很高的期許，因為它包括了北京四合院那種“遠親不如近鄰”的古風，老北京話，古董文物這類我所喜歡的元素。可是看到中段就有點失望了，不過我還是堅持看完全劇，因為只有看完了才能好好地作評價。

我比較喜歡看電影而不太喜歡看電視劇，因為看電視劇要花費的時間太多，如果劇本好，演員好那還算是有所收穫，否則就真的費時失事。《正陽門下》令我失望的原因不在演員的表現而是劇本實在太差勁！

為了把韓春明和蘇萌的“愛情長跑”這條主線充分發展，劇本為他們設置了很多障礙。這些障礙有部分合乎常理，有些卻牽強到令人討厭的地步。譬如蘇萌隨她的大舅到香港這段情節就非常的悖乎常理。即便是蘇萌真地具備協助他的大舅“打理”商業王國的能力，她也完全可以經常來往京港兩地，畢竟她是持有“多次往返”的簽證。因此，蘇韓兩人在那段時間的長期分隔兩地只能是編劇為了開展下一步劇情的不合理安排。至於蘇萌這個女一號則被編劇糟踐得接近體無完膚，她既毫無自知之明，也無知人之明，虛有其表（劇中人對她的評價），“配不上韓春明”（也是劇中人語）。但是，在編劇的精心安排下，最後當然是“大團圓結局”。

最令人啼笑皆非的是，電視劇的一條重要故事線牽涉到古董文物，按理說應該儘量嚴肅對待，但是除了有劇中人一再宣講國寶不能流出國門這個口號之外，編劇對“國寶”的認識卻顯得膚淺。蘇萌莫名其妙地就成了評鑑書畫的能人這一情節無跡可尋還不算奇怪，程建國到景德鎮幾個月就學到了“高仿”古玩的精妙技藝，“朱伯勤”之流面對“程建國”真的要找塊豆腐一頭撞死！像這樣極不靠譜的情節竟然被用作為貫穿全劇的一條故事線，真叫人再生“人有多大膽，地有多高產”的感慨！相對於這樣狗血的劇情，韓春明和蘇萌三十年如一日的容顏面貌是否有說服力這一點真的是可以忽略。

說到對“老祖宗留下來的”東西，我認為它們包含着文化傳承，工藝美學，歷史人文諸般價值。要能夠充分體現這些文物的價值必須讓最大範圍的群眾能有接觸，鑑賞的機會。雖然每個人的理解和鑑賞能力有所不同，畢竟多多少少會留下感性的認識。基於“破爛侯”不願與人分享的原因，劇中人“九門提督”對他提出了批評，而“破爛侯”在“九門提督”的靈前把“高足八方杯”摔碎的行動就表示了他的懺悔之情。我個人認為，這場戲是全劇的亮點！說到這裡，不免要回顧一下關老爺子把祖上流傳下來的文物封藏在廚房的夾牆這段劇情。年輕的朋友們可能不知道，中國的歷代文物，除了被“八國聯軍”搶掠，被破落王孫倒賣之外，更大的浩劫是被“革命小將”打砸！因為在那“全國山河一片紅”的年代，這些東西一律劃歸“封資修”一類，只有砸爛打碎才能使革命群眾的靈魂得到淨化。當然，這類行動只針對平民百姓以及下了台的“走資本主義道路的當權派”，“康生同志”從國家博物館裡“借”去觀賞的文物以及張伯駒先生獻給“主席”的 陸機《平復帖》是絕對不會遭到這樣的對待。

說到這場打，砸，燒的全國性行動真是叫人嘆為觀止！從廟裡的佛像到老太太的神龕，從古代書畫到象徵資產階級情調的鋼琴，唱片，留聲機，統統都是“革命小將”大革其命的對象。因此，關老爺子把它們封藏起來是不得已的行動，而且承擔着極大的風險，劇中當然點到為止。劇中比較有意義的一點是一再勸誡大家不要總想着“撿漏”，要讓收藏文物回歸到欣賞，分享，傳承的本義上，這一點可說是本劇的“正能量”。可是，當今世上芸芸“收藏家”當中，又有幾個不是着眼在這些物件的“升值”之上呢！