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第四篇：
讀完前三篇之後不難發現，唐人對仄尾句之格律頗為寬鬆。先說平頭仄尾的，有2個句式：
06：平平仄平仄
這個句式被稱為“單拗”或“特拗”，源自基本句式之 中平平仄仄，本句拗救後成了 平平仄平仄，注意了：第一個字不再是“中”，必須是平聲。若寫成 仄平仄平仄，則是錯誤的。還有下面的：
07：平平仄仄仄
這就是著名的“三仄腳”，有人稱為格律之“大病”，但唐人並不迴避。俺是直接照用，唐人都用，俺不用不是白不用？呵呵。
以上這兩個句式都無須拗救，其實也無法拗救，因為他們的對句永遠是：
中仄仄平平
若救，則其第三字須改成平聲，成了
中仄平平平
恰好是著名的“三平尾”，反成了真正的“大病”，唐人力避。為啥三個平出現在句尾“病情”會這麼嚴重呢？這得從“聲韻”說起。大家知道，平聲雖分為陰平和陽平，但二者的區別並不明顯，都是拉長聲而已，所以古人乾脆把它們統稱為“平聲”。想象一下，三個平聲接連着出現在句尾，吟誦起來毫無抑揚頓挫之感，只能一個勁兒的拉長聲，還不是“大病”嗎？
而為啥“三仄腳”唐人卻不在乎呢？因為仄有三聲：“上去入”是也！三者之間發音區別很顯著，所以古人才把它們三個與平聲並列成“平上去入”，如此則“三仄腳”雖三個仄接連着出現在句尾，但它們在發音上卻有“上去入”的區別，仍能產生抑揚頓挫之感。而三個仄恰好都用了上聲或去聲等情形則極少發生，除非刻意為之。除了上去入發音不同這個優勢之外，下面還有3個仄頭仄尾的句式就更“得天獨厚”了，因為它們還可利用對句來“拗救”：
08：中仄平仄仄
09：中仄仄仄仄
10：中仄仄平仄
這3個句式都源自 中仄平平仄 這個基本句式，故其對句皆為：
01：平平中仄平
看！若把第三字的“中”寫為平，變成 平平平仄平，則出句仄聲雖多，而對句的平聲也增加了，於是在一聯之中重新獲得了平仄和諧。平平平仄平 常被寫作 仄平平仄平，恰好是“孤平自救”的句式，此時平聲字數雖與原基本句式一樣，並未增加，但平聲字往句尾移動了，依然獲得了平仄的和諧。還有人說：
10：中仄仄平仄
這個句式也可以不救，俺深是是言，為啥涅？因為它第四字的平聲靠近句尾，正處在音步的“關鍵點”上，與其基本句式 中仄平平仄 十分接近，縱使不救，全聯的平仄和諧亦無大傷。
第五篇：
最後這篇小文單從“一三五不論，二四六分明”說起。
“二四六”為啥要分明？因為“二四六”恰好是古典詩詞“音步”之關鍵點。啥叫“音步”？“平平、仄仄、仄平、平仄”兩兩相併，即為“音步”。根據咱們漢字的發音習慣，以兩個字為一個音步最適於吟誦，咱們漢字兩個字的詞彙最多，可為佐證。一個字也可以做為一個音步來使用，但通常只出現在句子的首尾。這一點與英文詩歌不同，英文詩的音步至少要2個“音節”，最多3個音節。而咱們漢字卻是1個字或2個字組成音步，而三字句一般劃分為兩個音步，即1+2。接下來還是以近體詩的四個基本句式為例來說明吧：
01：平平+中仄+平
02：中仄+平平+仄
03：中平+平仄+仄
04：中仄+仄平+平
看！平平+中仄+平，共3個音步，形式為2+2+1。為了完整地說明“一三五”的情形，咱們得先把基本句式擴展成7字句，如何擴展？在5字句前面再加上“兩個字/一個音步”即可。注意了：所加音步之第二字應與原句第二字之聲調相反！如此則得出：
中仄+平平+中仄+平
中平+中仄+平平+仄
中仄+中平+平仄+仄
中平+中仄+仄平+平
細看發現，7字句共4個音步，形式為2+2+2+1。而每個音步的第二字，也就是二四六的位置，都是影響聲調的關鍵點，不可改變，故要“分明”。而可平可仄的“中”都出現在“一三五”的位置上！因為它們恰好是音步第一個字的位置，就聲調而言，其位置並不關鍵，故可“不論”。然而再接着細看，則並非所有的“一三五”都可以“中”。常有人問到：
既“一三五不論”，那為啥
中平+中仄+仄平+平
第五字的仄不能為平？答：如果為平，則出現“三平尾”，即
中平中仄平平平
此為格律大病，必須迴避。又問了：那
中仄+中平+平仄+仄
第五字為啥不能為仄？答：如果為仄，則出現“三仄腳”，即
中仄中平仄仄仄
雖唐人並不迴避，但除非詩意所須，還應經歷使用基本句式之 中平平仄仄。又有人問：為啥
中平+中仄+平平+仄
的第五字不能為仄？答：若為仄，則句子變為
中平中仄仄平仄
句中第六字的平就成了“夾平”，雖可不救，也應力爭避免。當然亦可利用對句拗救，其法：將對句 中仄中平中仄平 之倒數第三字改為平聲，變成
中仄中平平仄平
最後還有人問：那下面這句呢？
中仄+平平+中仄+平
它第三字的平能不能改為仄？答：不能。若改則了成下面這樣：
中仄仄平仄仄平
其第四字的平，就成了著名的“犯孤平”，乃近體詩之大忌！但可以本句自救，將倒數第三字改為平，變成：
中仄仄平平仄平
說了半天，其實“夾平”也好，“犯孤平”也好，只強調一件事：”除了首尾兩個音步之外，‘平不能單’”。
好了，平聲發音弱，“單”了會影響吟誦效果，而仄聲發音強，“單”了也無多大的影響，這個能理解；句尾的音節只有一個字，平自然可以“單”，也能理解；那為什麼在7字句第一個音節里，平卻能“單”呢？
實在是妙問哪！細審近體詩不難發現其格律“寬嚴”的區分：
聲韻之間，仄聲較寬，平聲則嚴；
一聯之間，出句較寬，對句則嚴；
一句之間，越往句首越寬，越往句尾越嚴；
一個2字組成的音步之間，第一個字寬，第二個字嚴。
所以，一句之中，尾字之平仄，是不能改動的。而7字句的首字則可隨意改動，無須理由。這也就是為啥七絕和七律第一個音節中的平可以“單”。而5字句的第一個字，相當於7字句的第三字，離句尾已比較近了，故不能任意改動。
最後讓俺把上面出現的一系列“不能”，重新羅列一下，最“嚴肅”的放在上面：
不能改變尾字的平仄，弄錯了即為“死症”；
不能“犯孤平”；
不能“三平尾”；
不能出現“夾平”，如 仄平仄平仄 等；
不能出現“必須救卻沒救”的拗句；
不能傷害“二四六分明”；
只有在滿足了以上全部條件之後，“一三五”才可“不論”，呵呵。而“三仄腳”是否可用，則全由作者自己斟酌，反正唐人並不迴避，俺從來跟着照用。
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