好歌新詞淺談 文/楚天舒

1. 唐詩宋詞

唐詩宋詞大都可入曲吟唱. 像王之渙的涼州詞(黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山.羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關), 像陽光三疊中的王維的渭城曲(渭城朝雨浥(yi) 輕塵, 客舍青青柳色新.勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人).

不難想象, 宋代年間, 歌女懷抱琵琶, 吟唱楊柳岸曉風殘月，甚是楚楚動人; 關西大漢手持銅鈸鐵板, 唱大江東去，則是相當痛快.

鄧麗君絕唱中包括三首長短句名歌.《幾多愁》是台灣作曲家譚健常 (《故鄉的雲》)為李煜《虞美人》詞重新譜寫的曲.  《獨上西樓》是台灣作曲家劉家昌 (《我是中國人》) 為李煜《相見歡》詞重新譜寫的曲.《但願人長久》是台灣作曲家梁弘志(《請跟我來》)為蘇軾《水調歌頭》詞重新譜寫的曲.

2. 好歌新詞

中國現代流行歌曲已有百年輝煌歷史,其發展過程產生了大量優秀名歌名曲.  作曲難, 作成名曲更難.一首名歌名曲不知浸透了作曲家多少心血.  君不見梁弘志不惑後便撒手人間, 君不見施光南僅知天命?

若為好歌名歌重新填詞, 賦之以新的情感新的內涵,何樂而不為呢?

3. 填詞步驟 3.1 確定好歌曲: 流行的,上口的, 自己喜歡的…多聽幾遍，感覺曲子的意境，曲子適合什麼樣的風格，比如歡快的你總不能填成悲傷的詞句吧 (但也未必如此絕對化)

3.2 分析原歌曲 最多見的流行歌曲結構是主歌(A)和副歌(B)組成… A1A2B1B2

主歌是流行歌曲的主體, 是主要段落,是基本段落. 在許多歌中,就是四句左右的分節歌, 不斷重複A1A2A3A4 中間可有些小變化. 主歌往往描述有關人,事,時間,地點, 特定情緒, 也就是說: 主歌完成情節敘述.

副歌有對比,重複, 概括性, 是流行歌曲不可缺少普遍採用的曲式結構. 很多流行歌曲的記憶句(或者說亮點,畫龍點睛之句)都放在副歌部分.  寫好副歌部分, 甚至先寫出副歌部分,是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟.

對比: 在節奏上,情感上, 一定要與主歌形成對比, 為歌曲提供較大的對比變化. 重複: 在流行句式上重複,或着變化重複, 是流行歌曲傳遍最重要因素. 概括性: 歌曲的高潮大都在副歌中出現, 而高潮的內容往往要求概括性.

例: 周傳雄《黃昏》是A1A2B1B2結構.

過完整個夏天 憂傷並沒有好一些 開車行駛在公路無際無邊 有離開自己的感覺

唱不完一首歌 疲倦還剩下黑眼圈 感情的世界傷害在所難免 黃昏再美終要黑夜

依然記得從你口中說出再見堅決如鐵 昏暗中有種烈日灼身的錯覺 黃昏的地平線 劃出一句離別 愛情進入永夜

依然記得從你眼中滑落的淚傷心欲絕 混亂中有種熱淚燒傷的錯覺 黃昏的地平線 割斷幸福喜悅 相愛已經幻滅

3.3 填詞 3.3.1 保持填詞與原詞語句結構一致. 語句結構指的是字數和詞組.

例:

《誓言.求佛》: 當月光灑在我的臉上 我想我就快變了模樣 有一種叫做撕心裂肺的湯 喝了它有神奇的力量

閉上眼看見天堂 那是藏着你笑的地方 我躲開無數個獵人的槍 趕走墳墓爬出的憂傷

《楚天舒.今天你成了我的新娘》: 我終於等到了這一天 你成了我美麗的新娘 鞭炮聲里里外外不停地響 我亦隨它心花而怒放

笑容已灑滿你臉 好像春花開放在夏天 我總是形影不離圍着你轉 真想把你捧在我手上

3.3.2 (儘量少用) 新詞與原詞語句結構不一致.

例1: 《孟庭葦.你看你看月亮的臉》: 不忍心讓你看見我流淚的眼 只好對你說你看你看

《楚天舒.兩地月亮一樣圓》: 你來信問我海外生活是不是天堂 我說兩地月亮一樣的圓

3.3.3 不按順序填: 先填副歌,再填主歌.

例: 我為《趙詠華.最浪漫的事》填的《思鄉曲》就先填這幾句:

斟滿酒舉起杯為你祝願 好消息壞消息淚流滿面 忘不了村頭大爺沉重的籮筐 還有夕陽牧童山歌隨意唱

為《林憶蓮.至少還有你》填的《來世今生》也是先填副歌部分.

3.3.4 按順序填: 先填主歌, 再填副歌. 

例: 我為《陳楚生-有沒有人告訴你》填的《你總是藏着》就是如此填的:

當牆角生日禮物爬滿了塵埃 我便想起你已經好久沒回來 早讀過明月中思親人的詩句 媽卻指着牛郎和織女   多羨慕鄰家大衛夏夜去camping 多希望你能帶我湖邊去fishing 同學們問我滑雪滑冰的興趣 我對誰說心中的委屈   你總是藏在電話里說大道理 你總是藏在睡夢裡和我捉迷 你總是藏在飛機里飛來飛去 難道現在都已成結局

3.3.5 填好後, 多唱. 會發現詞和曲是不是和諧上口. 修改不順口/不達意的字或詞.

例: 我在為《陳瑞.白狐》填的《高考七七》初稿中有這兩句:

山村風雨 捲走青春十年了無痕跡 聞雞起舞 寒窗孤燈惟求金榜題名

唱幾遍後, 覺得辭不達意, 故改成這兩句:

山村風雨 捲走青春十年了無痕跡 冰凍三尺 今宵寒窗苦讀一刻千金