好歌新词浅谈 文/楚天舒

1. 唐诗宋词

唐诗宋词大都可入曲吟唱. 像王之涣的凉州词(黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关), 像阳光三叠中的王维的渭城曲(渭城朝雨浥(yi) 轻尘, 客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人).

不难想象, 宋代年间, 歌女怀抱琵琶, 吟唱杨柳岸晓风残月，甚是楚楚动人; 关西大汉手持铜钹铁板, 唱大江东去，则是相当痛快.

邓丽君绝唱中包括三首长短句名歌.《几多愁》是台湾作曲家谭健常 (《故乡的云》)为李煜《虞美人》词重新谱写的曲.  《独上西楼》是台湾作曲家刘家昌 (《我是中國人》) 为李煜《相见欢》词重新谱写的曲.《但愿人长久》是台湾作曲家梁弘志(《请跟我来》)为苏轼《水调歌头》词重新谱写的曲.

2. 好歌新词

中国现代流行歌曲已有百年辉煌历史,其发展过程产生了大量优秀名歌名曲.  作曲难, 作成名曲更难.一首名歌名曲不知浸透了作曲家多少心血.  君不见梁弘志不惑后便撒手人间, 君不见施光南仅知天命?

若为好歌名歌重新填词, 赋之以新的情感新的内涵,何乐而不为呢?

3. 填词步骤 3.1 确定好歌曲: 流行的,上口的, 自己喜欢的…多听几遍，感觉曲子的意境，曲子适合什么样的风格，比如欢快的你总不能填成悲伤的词句吧 (但也未必如此绝对化)

3.2 分析原歌曲 最多见的流行歌曲结构是主歌(A)和副歌(B)组成… A1A2B1B2

主歌是流行歌曲的主体, 是主要段落,是基本段落. 在许多歌中,就是四句左右的分节歌, 不断重复A1A2A3A4 中间可有些小变化. 主歌往往描述有关人,事,时间,地点, 特定情绪, 也就是说: 主歌完成情节叙述.

副歌有对比,重复, 概括性, 是流行歌曲不可缺少普遍采用的曲式结构. 很多流行歌曲的记忆句(或者说亮点,画龙点睛之句)都放在副歌部分.  写好副歌部分, 甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤.

对比: 在节奏上,情感上, 一定要与主歌形成对比, 为歌曲提供较大的对比变化. 重复: 在流行句式上重复,或着变化重复, 是流行歌曲传遍最重要因素. 概括性: 歌曲的高潮大都在副歌中出现, 而高潮的内容往往要求概括性.

例: 周传雄《黄昏》是A1A2B1B2结构.

过完整个夏天 忧伤并没有好一些 开车行驶在公路无际无边 有离开自己的感觉

唱不完一首歌 疲倦还剩下黑眼圈 感情的世界伤害在所难免 黄昏再美终要黑夜

依然记得从你口中说出再见坚决如铁 昏暗中有种烈日灼身的错觉 黄昏的地平线 划出一句离别 爱情进入永夜

依然记得从你眼中滑落的泪伤心欲绝 混乱中有种热泪烧伤的错觉 黄昏的地平线 割断幸福喜悦 相爱已经幻灭

3.3 填词 3.3.1 保持填词与原词语句结构一致. 语句结构指的是字数和词组.

例:

《誓言.求佛》: 当月光洒在我的脸上 我想我就快变了模样 有一种叫做撕心裂肺的汤 喝了它有神奇的力量

闭上眼看见天堂 那是藏着你笑的地方 我躲开无数个猎人的枪 赶走坟墓爬出的忧伤

《楚天舒.今天你成了我的新娘》: 我终于等到了这一天 你成了我美丽的新娘 鞭炮声里里外外不停地响 我亦随它心花而怒放

笑容已洒满你脸 好像春花开放在夏天 我总是形影不离围着你转 真想把你捧在我手上

3.3.2 (尽量少用) 新词与原词语句结构不一致.

例1: 《孟庭苇.你看你看月亮的脸》: 不忍心让你看见我流泪的眼 只好对你说你看你看

《楚天舒.两地月亮一样圆》: 你来信问我海外生活是不是天堂 我说两地月亮一样的圆

3.3.3 不按顺序填: 先填副歌,再填主歌.

例: 我为《赵咏华.最浪漫的事》填的《思乡曲》就先填这几句:

斟满酒举起杯为你祝愿 好消息坏消息泪流满面 忘不了村头大爷沉重的箩筐 还有夕阳牧童山歌随意唱

为《林忆莲.至少还有你》填的《来世今生》也是先填副歌部分.

3.3.4 按顺序填: 先填主歌, 再填副歌. 

例: 我为《陈楚生-有没有人告诉你》填的《你总是藏着》就是如此填的:

当墙角生日礼物爬满了尘埃 我便想起你已经好久没回来 早读过明月中思亲人的诗句 妈却指着牛郎和织女   多羡慕邻家大卫夏夜去camping 多希望你能带我湖边去fishing 同学们问我滑雪滑冰的兴趣 我对谁说心中的委屈   你总是藏在电话里说大道理 你总是藏在睡梦里和我捉迷 你总是藏在飞机里飞来飞去 难道现在都已成结局

3.3.5 填好后, 多唱. 会发现词和曲是不是和谐上口. 修改不顺口/不达意的字或词.

例: 我在为《陈瑞.白狐》填的《高考七七》初稿中有这两句:

山村风雨 卷走青春十年了无痕迹 闻鸡起舞 寒窗孤灯惟求金榜题名

唱几遍后, 觉得辞不达意, 故改成这两句:

山村风雨 卷走青春十年了无痕迹 冰冻三尺 今宵寒窗苦读一刻千金