文革时，毛泽东的老婆江青被称之为文化革命的旗手，在她的指导下，全中国出了八个样版戏，至于其它任何形式的文艺作品，文革十年期间则全部都被封杀。

对于戏剧演艺，实话实说，江青同志并不外行，因为她演过戏，早年就是个电影演员，按照内行江青同志的文艺思想，革命样版戏要突出英雄人物，在英雄人物里面还要突出主要英雄人物，于是就有了当年中国家喻户晓，尽人皆知的杨子荣，李玉和及阿庆嫂等工农兵的光辉形象。这些样版戏中的工农兵十分“高大全”，江青她们虽然把革命样版戏修改了无数次，但已经没办法再继续往上拔高了，再往上拔高一步就成神了。——只是因为共产党不信神，如果信，江青早就把他们封成神了。

江青试图通过样版戏，把人类所有的美德都安放在穷苦人身上，把人类所有的恶行都安放在富人身上，以此证明阶级斗争的正当性，这是一个彻头彻尾的欺骗。事实与此相反，人类所有的罪恶并不源于富有，而是源于穷困或者源于免于穷困的企图——“穷斯滥也”，就是这个意思。

这个道理，我在武钢做小工时，就已看得很清楚了。

我们工程队的工棚，设在厂区外边的一个居民点的郊区，那个居民点好象称之为“厂前村”或是“火宫村”什么的，我现在不记得了。我们的工棚当然十分简陋，是用竹杆，芦席，油毛毡建成的，对面不到2米远，就是武钢厂区的铁丝网。

武钢厂区当年仅用铁丝网与外界隔离，每隔一段距离，就有一个大门，门口有武钢自己的警察把守，他们会对进出厂区的人员搜身，如果他们怀疑的话。

大型国企就是名符其实的唐僧肉，偷盗武钢财物的人，有厂区周边的社会闲杂人员，也有武钢自己的职工。盗窃活动是半公开地进行着的。

我们工棚周边人烟稀少，因此工棚对面的铁丝网就成为盗窃者的出入口，铁丝网总是被人偷偷撕开一个一个的大豁口，今天补上了，明天又撕开了。

我们晚上起夜大小便的时候，经常会看到黑黝黝的人影，从铁丝网的豁口钻进钻出，早晨起床的时候，还会发现他们遗漏在铁丝网边的赃物：有废旧金属，建筑材料，五金工具，自来水管，甚至还有从食堂里偷出来的冻肉，那个时代，冰箱还没有进入寻常百姓家，我看到一砣冻肉时，曾惊诧莫名，百思不得其解：一砣死猪肉怎么会这么冰冷呢？

记得我们工棚不远处有几个废品收购站，每天的生意好得不得了，毫无疑问，这些废品收购站就是盗贼们的销赃之处。我曾在废品收购站里看见大块大块的崭新的黄铜铸件，看得出它们都是直接被人从机器设备上盗拆下来的——这都是无产阶级（武钢的职工们）干的好事，试问，除了操作或保管机器设备的武钢内部人员，其它人怎么有可能接近这些机器设备上的铜铸件呢？

我说这些盗窃行为是无产阶级干的，并非信口雌黄，捕风捉影，而是眼见为实。

举例说明：当年耐火厂的正式职工虽然不象我们一样住工棚，但他们的宿舍其实也很破旧拥挤，家里添人进口了，要在走廊里建个厨房，或要隔多一间房出来给老人住什么的，所需的建筑材料就直接从厂里拿，我们在上班的时候，经常会遇到工人朝我们要建材，有的工人干脆一句话也不说，当着我们的面，直接就把一袋水泥，一卷油毛毡，两块木板什么的，夹在自行车后架上，骑着就走。

我有时候到武钢职工家里去串门，那真是让你大开眼界：他们房间里的桌子，椅子，床，都喷着漆字，证明这些家具本是这个厂、那个厂的公物，但现在堂而皇之地成为工人家里的私产。

我还在一位武钢职工家里看到过一只有靠背的长木条椅子，是工人俱乐部看电影坐的那种，可以并排坐五个人。怪不得我们买了电影票，进去常常找不到座位，原来坐椅被偷走了。两米多长的椅子，也不知这位职工是怎么从人家眼睛皮子底下偷出来的。