圣诞节期间，有些无所事事，随手翻翻家中的书架，找出了一本《唐宋名家词选》。书很旧了，记得是出国时带来的，当时为了带这几本书，装箱，开箱，我赏试过各种组合，不厌其烦的探索着空间的极值，好不容易在达到极限的“空间组合”里塞进了这几本“唐诗宋词”。这本词集以前算是勉勉强强都读过，辛辛苦苦的好不容易带出来，可这么多年过去了也很少再读，有些愧对当年将它们带出来的初衷。今天不知为何心血来潮把它给找了出来，既然找出来了，那就再读一读！
这本书选择了由唐至宋九十四位名家的七百零八首词，300多页的词选算是篇篇精致，读时我也在想，读这些诗啊词的有啥用处？再一想，考虑有没有用是不是就有些无聊了，人家庄子就觉得，管它有用没用，最好的就是顺其自然，那这个假日我也就顺其自然地读几首吧。
再读这些词后，还真有些悠然心会，妙处难与君说。首先咱就读的是李璟的两篇《浣溪沙》。
在十世纪初的中国文坛，随着李唐统一政权的分裂，那曾经繁荣无比的唐诗随之调零了；古文，传奇等文学创作也几乎烟消云散，真个是“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄”(李清照《词论》）。只有刚刚兴起的词，在长江流域一带，由于社会相对稳定而有了很好的发展。出现了以《花间集》为代表作的西蜀词人群和以冯延巳，李璟，李煜等为代表的南唐词人群。但从题材取舍，意境拓展，艺术慨括力等多方面，南唐词的成就超过了西蜀词。而李璟（916-961），李煜（937-978）父子的词作，就这样高踞于十世纪中国文学之巅峰。
李璟的词流传下来的不多，好像只有四首，也有人说五首？李璟好读书，多才艺，他的作品虽然不多，但感情真挚，风格清新，脍炙人口。所传几首词中，自己最为喜欢的就是这两首《浣溪沙》。他的这两首《浣溪沙》，一首伤春，一首悲秋，都极具艺术感染力：“沉之至，郁之至，凄然欲绝”。（清人陈廷焯《白雨斋词话》）。
浣溪沙 （一）
手卷珠廉上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
这是一首伤春词， 李璟借抒写男女之间的离愁别恨来表达自己对时局，国家的担忧，悲凉与感慨。
第一段写春恨重楼，残红凋零。登楼卷帘，本欲观物，遣愁舒怀，然而映入眼帘的却是风吹落花，落花无主，何处归宿？故而登楼卷帘不但未能消愁，反而使春愁更加浩荡，思绪更加飘忽，那愁就像那锁住重楼的浓雾一样铺天盖地四处飞扬，不能自己。
第二段进一步写愁肠百结，不能消解。青鸟不传云外信，与其说青鸟不传信，不如说是无信可传。游人不归，音信全无，这一句也点出了上一句绵绵“春恨”的缘由所在，乃有了“丁香空结雨中愁”的无奈叹息。
回首绿波三楚暮，接天流。这一句看是写景，实则进一步道出了词人心中承载的悲欢，沧桑和寂寥。楚天日暮，江流接天，这样的景致更暗示着愁思的深广。
李璟虽然身为南唐皇帝，但没有刚强的个性，他把自身的欢乐，哀怨，都率真的入他的词里。这首词虽然仍旧用思妇怀人的传统主题，但分明又深含家国之忧，似乎在唱一首英雄末路的悲歌。南唐当时内外矛盾重重，面临的境遇困苦。此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。这首词虽然是写暮春时节的无限忧伤，落花无主，青鸟飞逝，丁香结愁，绿水空流，但都象征着种种难言的失落，包含着李璟对社稷民生的忧虑，意境深远，清婉隽秀，内涵耐人寻味。
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