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趙淑俠

文友出書，新人初登文壇，甚至是經人介紹的間接相識者，要我給他的書寫點推介的話。語切意眨薟壞夢藝f個不字。三十年來，從歐洲到美國，已不知給人寫過多少篇序。直到2008年健康出了問題，才學會說〔不〕。但是歐華作協建立〔歐華文庫〕，連續出書數本，無論誰做會長，誰擔任編輯工作，只要找我給寫序，我便不讓他們失望，總會認真的寫一篇序言及時寄去。從歐華作協成立到現在，從1998年的第一本會員選集：〔歐羅巴的編鐘協奏〕，到2013年的〔歐洲綠生活〕，八本書中就有七本是我寫的序言。

〔為甚麼歐華作協一出書你就給寫序言？就不肯給我們！〕已經多次有人如此問。我回答說：〔關係不一樣。〕。問話的人就不再問下去。理由很簡單，華文文學世界全知道：〔歐洲華文作家協會是趙淑俠發起創建的〕，就算我想否認都不行，所有的文學史和資料上都這樣記載。客觀事實改變不了，不可分割的密切關連似乎已成鐵板。

高關中寫〔小傳系列〕，與我有間接關係：去年10月，在馬來西亞舉行的世華作家代表大會期間。一次在早餐桌上聊天。我談到英年早逝的會員郭名鳳博士，她曾多次說要寫一本〔歐洲華文文學史〕，並已在搜集資料，結果竟是壯志未酬，是歐洲華文文壇的重大損失，令人遺憾。我也說：〔歐華作協成立20多年了，咦韉貌誨e，最好能把這段歷史記錄下來，如寫成歐華文學史，給後人留下一些資料，是很有意義的。〕。

當時高關中告訴我：他不擅寫史，但有採訪人物的經驗，有編寫〔文友小傳〕的萌想：〔每個人都是歐華歷史的一部份，會給歐華留下實際的成長記錄。〕

他這句話說的有見識，使我立刻連想到創會會員朱文輝，俞力工，郭鳳西，王雙秀，麥勝梅，和後來的譚綠屏，李永華。他們在加入歐華作協之前，都沒有結集成書的經驗，出版第一本書是做歐華會員以後的事。而且在歐華成立的二十多年裡，他們有的擔任過會長，秘書長，實際的參與推行會務。除了召開會議，編印出版會員選集之外，還與主流文化團體交流。在歐華這個小小的文學天地裡，練就一身〔功夫〕，歐華作協便在這樣的動力下良好的發展著。當然稍後入會的會員，如莫索爾，邱彥明，穆紫荊，黃雨欣，於採薇，黃鶴升和更多的我不太熟識的新進兄弟姊妹，也在奉獻心力。有了這些熱心人，歐華才能走到今天。說他們〔每個人都是歐華歷史的一部份〕，十分正確。名為〔小傳〕，卻能發揮〔史〕的功能。

不過我雖覺得高關中的構想不錯，倒沒認為他真會去做。文人好清談，以為像平常聊天一樣，事過就忘。沒想到他回到歐洲便開寫，被寫的文友們都供給資料，熱烈參與，一時顯得眾聲喧騰，氣氛格外溫馨。我看出高關中做事盡力不問得失，不在乎用那麼多耐心和時間寫別人的事。很是難得。他說希望得到我的支持。對這樣一個熱心人，我自然是支持的。所以我接受了他給我寫小傳，也破例答應給他的〔小傳系列〕寫序言。其實我目前已謝絕一切採訪之類，更是不會允諾任何寫〔序〕的事。

在寫小傳的過程中，也曾有人表示質疑：歐華文友不全是名家，這樣的一本書的意義性有多少？前程是否一定樂觀！我的回答是：高關中不是不知文壇深湹摹參拿ぁ常菍懥慫奈灝偃f字的〔旅遊文學〕專家。他有經驗，要寫小傳，也許自有他的道理，建議不要干與。我本人則是只鼓勵，從不說怎麼寫，寫甚麼？30篇〔小傳〕就這麼完成了。

讀過30篇〔小傳〕後的印象是：這是三十個不同的人從不同的人生路，走到歐華作協這個文學搖籃裡的故事。作者非常注意每個人的生長環境，重墨彩筆的描繪。文學成就和著作品評方面則持文人相重的態度，多褒少貶。

回想六零年代赴歐初期，既無中文報紙，也無處買中文書籍，走在街上看不到一個東方人。而那時在美國的華人留學生，已開始寫他們在美國的生活。將他們的苦悶抒發出來，寫成散文或小說，寄回台灣發表。造成一時的文學時尚，被稱作〔留學生文藝〕。當〔留學生文藝〕在美國和臺灣，發展得如火如荼的時候，歐洲可以稱為：歐洲華文文學的洪荒時代，連我本人也還沒有全力投入文學。那時我的全部中華文化，就是靠台灣的家人，每兩週一次，把他們看過的報紙的文藝副刊寄來。除此之外根本看不到中文字。二十世紀中華文化的蘇武，一切要靠自己開天闢地。

歐洲華人社會在生態上起了根本性的變化，是近三十餘年的事。隨著中國大陸的改革開放，台灣的注意力也不再只集中於美國，歐洲各國華人數目大量增加，在變化中的新僑社裡，知識分子佔了很大的比例，其中有愛好文學，以寫作為專職的。那時我本人已出版了許多作品，包括三本譯成德語的小說。在文壇算是站穩了腳步，便覺得偌大一個歐洲，也應該有個華文文學的〔文壇〕。僅靠三兩個出名的作家是稱不上文壇的。文壇如花壇，要有四季盛開經久不斷的紅花綠草。那應該是一夥愛好文學的人，共同耕耘的美麗園地。

1991年3月16日，經過一年多的努力與摸索之後，歐洲華文作家協會在巴黎成立。屬於歐洲的，具有歐洲特色的海外華文文學，終於具體而有形的誕生了。是歐洲有華僑史以來，第一個全歐性的華人文學組織。海內外都認為歐洲華文作家協會的成立，是歐洲文化界的大事。

經過〔留學生文藝〕，〔留學生文學〕，〔海外華文文學〕，〔新移民文學〕，各個階段，走到歐洲華文文學的興盛繁榮，優秀作家倍出，創作題材多樣化的今天，歐華作協可說起了中流砥柱的作用。

與一些大型的學會相比，歐華作協會員的人數不多，最高紀錄不過七八十。但成員包括不同領域，各擁有一片天：散文，小說，詩，政論，推理文學，性學文學，哲學思想，雜文小品等等，都有人寫。如今的〔歐洲華文作家協會〕，會員來自22個國家，掌握十幾種語言。像楊允達，朱文輝，白嗣宏，顏敏如，池元蓮，都能直接用外文創作，且有外文出版品。楊允達15歲開始寫詩，至今未停筆，2008年當選為世界詩人大會主席。呂大明22歲就出了第一本書，終身創作不輟，如今是唯美類散文的突出名家。德國有個會員叫謝盛友，寫了數本雜文集，並獨力在德國辦刊物，辦出版社，為德國報刊寫專欄，2014年3月更在德國巴伐利亞州舉行的地方選舉中，以高票當選班貝格市（Bamberg）議員。成為歐洲華人參政的第一人，破冰者。這就不僅是歐華作協的驕傲了，德國的史冊上將記下他的名字。如果說這個沒有任何資助的文學團體，做到了小而精，小而美，會員中藏龍臥虎，當不算過譽之詞。

曾有多位研究學者對我表示過，很想研究歐華文學，苦的是找不到資料，能看到的一點資料文章，有的不是出自歐洲華人之手，內容欠真切。也有作者雖曾到過歐洲，但只待過幾年就離開，已二三十年與歐洲華文文壇無接觸，寫出的文章與現實情況不附。他們希望我能寫一本歐洲華文文學史，給研究歐華文學者提供資料。

我從歐華文壇的拓荒時代走過來，所見所聞皆是資料，連自己都覺得有為歐華文學做史的責任。問題出在我不善致史，健康情況也不允許我做這麼大的工程。2011年一篇四萬多字的論文：〔披荊斬棘，從無到有〔析談半世紀來歐洲華文文學的發展〕，記載了我在歐洲文壇闖蕩三四十年的經驗，順逆哀喜，文壇人物等等，確實掌握到第一手資料的先機。在大陸上的學術刊物〔華文文學〕上發表後受到重視，被各地的文學機構及論文網站收藏，做為研究歐華文學的重要資料。但我本人仍覺得缺點是全文只有四萬多字，書寫的範圍還是有限。譬如目前正在進行，發展的就未著墨。高關中的〔小傳系列〕，正可補上這個缺口，展現此刻進行中的歐華文壇面貌。

半世紀來，歐洲華文文壇，已從荒涼的沙漠變成綠洲，鬱鬱成林，繁花滿樹，別具一番風景。披荊斬棘從無到有的開荒路途中，歐華作協二十多年來的努力功不可沒。作協目前的情況是，會務穩定成長，年輕新血踴躍加入，他們普遍素質高，作品風格多樣化，帶來活力和希望。最年輕的董碧娟，黃南茜是80後生人。黃南茜筆名〔西楠) ，今年才29歲，已發表過長篇小說《紐卡斯爾，幻滅之前》，和專欄文章15萬字，詩歌數十首，新聞報導、採訪文章多篇，可能就是未來的大寫手，讓人看到歐華作協美好的明天。

史是總結過去，〔小傳〕包含著無限的未來，今天的小作家，焉知十年二十年後，不是名滿文壇的大作家！這30位小傳傳主當然不是歐華作協的全部會員。高關中說他要繼續寫，用文字描繪出所有文友的文學人生。我鼓勵他貫徹壯志，繼續〔小傳系列〕，也希望歐華的兄弟姊妹們給他力量。記得歐華作協成立初期，遭遇困難時大家總表現出同舟共濟的情份，多麼希望這種篤罩液竦膫鶻y能保持下去。

最後，衷心恭賀〔歐華作協小傳系列〕的隆重出版。