中央美術學院美術館藏作品《半裸女像》與歷年出版物刊登李叔同代表作《裸女》對比
“桐達李家”寬敞的庭院中，有一間時尚的洋書房。李叔同回來後，將其收拾布置了一番，作為畫畫、讀書、寫作、備課、彈琴、接待友人的處所。李從日本帶回的自己的油畫等畫作，如《半裸女像》《高髻的日本少婦》（原題已不得而知，此處按李叔同次子李端的記憶印象，由筆者另擬）等，在洋書房中掛出過，或請親友觀賞過。這件事，在親友中引起了轟動，說是“李三爺又辦了一件奇事”（另一件奇事，是指李叔同一改舊規，為母親辦過文明葬儀）。
李叔同是中國近現代油畫和裸體寫生的開創者，但他存世的作品少之又少，因此，其《半裸女像》一作的遭遇與命運，一直為人們所關注。如果說，李叔同以其日籍夫人為模特兒創作油畫《半裸女像》，以及將之珍藏，或向親友們展示，是這幅畫的“前世”的情形，那麼，當其離開了李叔同的視線之後的際遇，則是它“今生”的命運了。
1918年夏天，李叔同在決定脫離凡塵遁入空門之前，將自己的作品與藏品、書籍等，按照對方的愛好和專業之需，分別贈送相關單位和友生，大多數書畫作品送給了北京美術專科學校（中央美術學院前身）。可惜的是，這批作品在上世紀二三十年代都散失無蹤了。李叔同送給摯友夏丏尊的物品最多，其中包括他最為珍視的油畫《半裸女像》。後來，夏丏尊又將這幅油畫傳給了愛女夏滿子。同是著名作家和教育家的夏丏尊與葉聖陶，不只是摯友，還是兒女親家，夏滿子是葉聖陶長子、著名科普作家和出版家葉至善的妻子。上世紀50年代初，夏滿子將李叔同的《半裸女像》帶到了北京葉家。
1908年，李叔同在東京化裝為日本軍官照
葉聖陶是認識李叔同的。他倆第一次見面，是在1927年9月，夏丏尊在上海功德林餐館設宴招待李叔同——弘一法師，介紹他結識日本內山書店老闆內山完造先生，以便托內山把弘一新出版的律學巨著《四分律比丘戒相表記》寄贈日本佛教團體和大學圖書館，葉聖陶、周予同、李石岑等赴席陪宴。宴後，又隨弘一前往新閘路太平寺拜謁另一高僧印光法師。事後，葉聖陶將所見所聞所感弘一一言一默、一行一止中彌散出來的“仙氣”與“氣場”，形象地予以描摹，寫成中國現代散文史上的名作《兩法師》。就因了這篇名作，弘一法師被更多的大眾所熟知與崇敬。
葉聖陶對李叔同早期油畫評價很高。遺憾的是，李的畫作存世極少。滿子送來李叔同的《半裸女像》，葉家人都觀看過，以為家中能有這幅畫作，實為幸運，彌足珍貴，應精心保存。
這裡擬將話題錯開一些。西洋繪畫藝術，講究寫生（尤其是人體寫生），以為那是繪畫的根基；而西洋人物畫名作，大都是以某一或某幾個真實人物為原型的。最著名者，莫過於達·芬奇的《蒙娜麗莎》與其原型的關係。長期以來，成為畫家和藝術史論家們追蹤、探尋、研討的熱門話題。按此藝術規律和藝術史現象，這裡，我們擬將李叔同的油畫《半裸女像》與其創作這幅作品時所雇模特兒（即其日籍夫人）的命運，聯繫起來一併敘述，不能說是無根之談吧！
李叔同作品《半裸女像》
李叔同並沒有將脫離凡塵遁入空門之事，預先告知他昔日的繪畫模特兒、當時住在上海的日籍夫人。當她從李的友人楊白民處得知了這一信息，便懇求楊陪同她前往杭州，對李進行一番按照日本僧人可以有家室的佛教風習，進行一番勸說，並傾訴其感情時，李始終低頭不語，最後只是讓她把上海家中的書畫、古玩、鋼琴等處理完畢後，返回自己的祖國，依靠原有的一技之長，平平安安地過日子。說完後即起身離去，那位日籍夫人，只得淚眼婆娑中，望着他漸行漸遠……漸行漸遠……李則一次也沒有回頭，直到隱沒在遠處的煙霧之中。日籍夫人按李叔同的留言，不久返回了日本。此後，再也沒有她的任何消息，連她的姓名都沒有留下……但李叔同贈給夏丏尊的油畫《半裸女像》的命運，還有後續的故事。
《半裸女像》在葉家珍藏了七八年之後，葉聖老覺得放在家裡不如捐給中央美術學院收藏更有價值。這樣，上世紀50年代末，通過吳作人院長捐給了中央美術學院。葉至善回憶捐贈時的情景說，那時不像現在，美院只是來人，很熱情很高興地點點頭，笑着把畫拿走了，登記、收據等什麼也沒有。
李叔同作品《隸屬四條屏》
拿走就拿走了，以後二十年間再也沒有它的消息。葉聖老卻一直惦記着它的命運。上世紀80年代初，葉聖老委託他一位忘年交、著名散文家吳泰昌，讓他問一下吳作人院長，就說是他要知道捐贈的李叔同油畫《半裸女像》的下落，“文革”中是否遭到破壞搶掠。吳作人先生答應回去立即詢問中央美院美術館，請他們查一下。該館工作人員的答覆是，館藏品上萬件，收畫時手續簡單，保存的收據也不完全，而且已很多年不清理了，一時查不出來，以後大清理時，一定特別加以留意。想來葉聖老的捐品是不會丟失的。不久，葉聖老見到吳作人院長時，又說了這件事，答覆與吳泰昌轉告的大致相同。葉聖老說，原來想，中央美院收藏的李叔同畫作極少，將《半裸女像》捐給它，可以讓更多的人有機會欣賞，誰想結果會是這樣。
又過了二十多年，事情終於有了轉機。2011年，中央美院在清理藏畫館倉庫時，發現已湮沒了半個多世紀的李叔同油畫代表作《半裸女像》。經過專家考辨、論證流傳過程和科學技術測定，認定中央美院館藏《半裸女像》，確係李叔同的早期作品原作。為此，中央美院於2013年3月，連同從日本東京藝術大學（其前身為李叔同的母校東京美術專科學校）借來的李叔同畢業留校作品《自畫像》，舉辦了名為“芳草長亭：李叔同油畫珍品研究展”，專家們對李叔同的油畫藝術及其在中國繪畫史上的崇高地位，進行了深入研究。中央美院藏品館館長王璜生說，李叔同油畫代表作《半裸女像》的發現，以及舉辦這次珍品研究展，堪稱中國文化史和藝術史上的一件大事。這也可以說是李叔同創作《半裸女像》及其學習油畫創作時雇用模特兒的情景，在一個多世紀之後，好似重新回到了現實之中。
李叔同作品《自畫像》
