毛澤東詩詞境界不讓古人 作詩要講究意境。這古人也知道。但把他提到鑑定詩歌的最高標準的是王海寧。他在《人間詞話》裡說“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句”，“言氣質，言神韻，不如言境界”。那麼，意境是什麼呢？王又說：“今古詞人格調之高無如白石。惜不於意境上用力，故覺無言外之味。弦外之響，終落第二手”。所以說意境是有餘味，有聯想。王又進一步分類，把境界分為有我之境與無我之境。有我之境直抒作者胸臆，無我之境則作者變成攝影師，讓景物自己說話。無論有我無我，“所造之境，必合乎自然，所寫之境，必鄰於理想也”。所以好的境界除了有聯想外還一要合情合理，二要有思想內涵。怎麼才叫合情合理呢？王海寧提出“隔”與“不隔”的標準。王並沒給出定義，只舉了幾個例子。不隔的例子：“池塘生春草”，“空梁落燕泥”。像看照片一樣。不用解釋。隔的例子：“謝家池上，江淹浦畔”，像猜謎。謝靈運寫過“池塘生春草”，所以謝家池上，就是春草。江淹寫過“春草碧色，送君南浦”，所以也是春草。繞了一大圈，並無新意，所以是隔。還有一種隔，是粗陋，亂說大話，無法想象。例如“腳踩南山虎，手擒東海龍，探頭出宇宙，抬眼雷電生（藥某作）”就是胡說八道。總結一下，王海寧所說境界就是能充分調動讀者頭腦中的形象思維的效果。境界高的就是新鮮的，信息量大的景象。“日破雲濤萬里紅”雖有形象，但我們常看傅抱石、關山月的“江山如此多嬌”的畫，這個意境不是很新，而且沒有餘味，信息量不大，所以境界不高。如果說雲濤的寓意是阻力的話，就應該用“踏破雲濤萬里紅”，因為“日”字本來就是多餘的。當然如果“日”有別的意思的話，就不多餘了。再看作者另一首《七律·園竹》“小園靜靜碧湖邊閱盡滄桑數百年夏響青篁冬悅雪晝巡紅鏡夜觀天民生最念狂風后世事常思細雨前把卷南窗桑梓月鞠躬盡瘁為蒼黔”紅鏡是紅日的代稱，出自李賀《河南府試十二月樂詞並閏月。六月》：裁生羅，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎紅鏡東方開，暈如車輪上徘徊，啾啾赤帝騎龍來。用這個僻典是王海寧所說“隔”的最佳註腳。為什麼不能用“紅日”？李賀詩中紅鏡雖是自創，但其意非常明白。“紅鏡”用在《園竹》中就是賣弄了。好詩人是從不賣弄的。另外用紅鏡代替太陽有硬傷。李賀詩中紅鏡是朝陽，是像鏡子一樣可以目視的。而《園竹》的太陽是“晝巡”，走過天空，不能目視，用朝日來代替就牽強了。全詩最重要的是頸聯，說的是他臨危受命在狂風后的特殊經歷，和他“把動亂消滅在萌芽狀態” 的治國方略。應該說是言之有物。但其他幾句均不甚好。首先寫竹的是應該明里暗裡扣着題，而此詩只有第三句與竹有關。第一句疊字“靜靜”不好，除非二句是“茫茫”數百年，否則一個“靜”就是個廢字。“閱盡”與“盡瘁”重了，可換掉一個。夏響，作者是想把夏日微風吹得竹葉嘩啦啦的意境表達出來，以響來襯托靜，是個好字。但我最不喜的是“響”字的發音，與“夏”太近了，念着繞口。可試“暑響青篁寒悅雪”。頷聯最大的問題是他表現的是閒逸，舒適的情懷，這就與末句“鞠躬盡瘁”的形象太矛盾了，意境不和諧。另外全詩的味道像明朝的閣老，與作者的身份不符。這倒也不奇怪，詩與詩人的境界永遠是脈脈相通的。有人說上海人骨子裡永遠是管家，當不了主子。原來還不信，現在是不得不信了。還有常凱申的詩句（在《潛伏》裡看到）“朝霞映旭日，梵唄伴清風，雪山千古冷，獨照峨眉峰。”第一句是小兒語，朝和旭都是日出之意，重了，屬低級錯誤。比上面“日破”一句還差。第二句的“清風”說明作者不冷，那第三句“雪山千古冷” 就不是感受而是推想。有了這個想象，就應有下文來接應。比如“高處不勝寒”後面就有“何似在人間”。可是結句“獨照峨眉峰”並沒有回應冷的問題，而是直接跳到首句銜接“旭日”。所以“千古冷”在全詩里就顯得有些突兀。勉強可解釋為千古冷是因為暗，缺乏日照。但這樣一來，“千古冷”雪山就坐實了峨眉山群峰了。查峨眉山位於中亞熱帶季風氣候區域，絕大部分無常年積雪，雪山千古冷不是峨眉山的典型寫照，違反了王國維“所造之境，必合乎自然”的標準，不是好境界。如不提峨嵋，改成“獨照第一峰”似稍好。本來作者要表達的是“主耶穌只保佑我一人”的得意之情，但是讀起來卻給人古怪彆扭，孤僻陰森的感覺，像是西毒歐陽鋒在練九陰真經的場景。這就叫力不從心。相較之下，毛的“暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容，天生一個仙人洞，無限風光在險峰”則氣韻連暢，無一字可動，是天然好言語好境界。至於李杜蘇辛，境界那是沒得說的。這裡只需舉例證明毛澤東的詩詞的境界也一樣不讓古人。先說無我之境的。前面提到“雨後復斜陽，關山陣陣蒼”是遠鏡頭橫搖。還有“萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流”是全景拍攝。 雖是寫景，但“所寫之境，必鄰於理想也”。一個是戰地的莊嚴，一個是自然的生機，都給人無窮之言外之味，弦外之響。詩家語有時很奇妙，最直白，最簡單的有時反而是味道最濃的。相信大家都有秋天在New England看紅葉的經歷吧？下次再去時，試一試用詩句來描述漫山的紅林。包括前人的什麼“朝來誰染霜林醉”，“霜葉紅於二月花”等等，你會發現怎麼也不如“萬山紅遍，層林盡染”這八個字來得舒暢，來得真切。真是神了。再說有我之境的。有“風展紅旗如畫”，“萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢”，“蒼山如海，殘陽如血”，“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈”，“一片汪洋都不見，知向誰邊？”，“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，等等。以上所有例句，給讀者展現了一幅幅美麗壯闊的畫面，都反映了作者強烈的感情取向，所以都是很好的有我之境的佳句。而且毛主席詩詞不論是表現什麼境界，都絕對不“隔”，感情噴薄而出，毫無矯揉造作，所以藝術感染力就極強。還有因為一字而境界全出的。“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，“雲破月來花弄影”的“弄”字都是經典好例。毛主席也不乏這樣的點睛之筆。比如“不周山下紅旗亂”的“亂”字。換個別的字，如紅旗展，紅旗飄，紅旗舉，紅旗遍，紅旗出，紅旗度，紅旗過，紅旗到，紅旗艷都不好，只有“亂”字能把剛剛喚起的千百萬工農跟反動派打作一團的形勢，還有遍地造反的氣勢能淋漓盡致地表現出來。同時也把作者興奮，愜意的主觀心態生動地展露出來。還有“待到山花爛漫時，她在叢中笑”的“笑”字，也是提綱攜領，一字把全詩的精神面貌完全表達出來了。因此用王國維的標準，毛澤東詩詞確實是達到了極高的境界。by歷史的風
