《上海一婦人》則將風塵女子的命運和個性表現得頗具深度。影片主人公吳愛寶(宣景琳飾)原為農村姑娘，並已和同村青年趙貴全(馬徐維邦飾)訂 婚。她在 乾媽林氏(黃筠貞飾)的帶領下來到十里洋場，受騙失身，被誘為娼。她取名花淡如，艷紅一時，官場惡少李叔香(王吉亭飾)貪其姿色，以重金納她為妾。出嫁那 天，愛寶登車啟行時，恰巧被已到上海前來尋找愛寶的貴全撞見，貴全在追趕之中被另一部汽車壓傷。愛寶得知情形後，到醫院探視貴全，並支付治療費用。可是， 貴全卻落下了跛足殘疾，生計無著。愛寶又幫他回到故鄉、置田安家。過後，玩弄女性、喜新厭舊的李叔香把愛寶遺棄。愛寶只得回到林氏的妓院重操舊業。她看到 林氏又從鄉間拐來一名身世與己相似的少女，頓生憐憫之心；愛寶乃出資為其贖身，並送她到女子職業學校讀書，望其日後能自立於社會。創作者通過愛寶的遭遇和 所為體現出“娼豈生而為娼者，社會造成之也”的思想主題；影片同情弱者的傾向以及批判社會的意識異常鮮明。

　　四年間，鄭正秋、張石川總共創作拍攝影片近三十部，上述這類反映社會現實問題的影片占了絕大多數；全國同期攝製的二百餘部影片中，成為重頭戲的 也是此 類作品。諸如長城畫片公司推出的《棄婦》（根據候曜同名話劇改編，李澤源導演）、《春閨夢裡人》（候曜編劇，李澤源、梅雪儔導演）、《偽君子》（候曜編 導）等作品就是類似易卜生的社會問題劇。

值得一提的還有明星影片公司１９２６年推出的故事片《空谷蘭》。該片取材於英國女作家亨利.烏特夫人所著哀情小說的日文譯本《野之花》（黑岩淚香 譯），通 俗小說家包天笑將其翻譯成東方式的中國版本，取名《空谷蘭》；他起先在《時報》上以小說的形式逐日連載，讀者眾多，影響甚廣。於是，鄭正秋請包天笑和他一 起改編成電影劇本，將其搬上銀幕。

　　貴族青年紀蘭蓀（朱飛飾）和陶紉珠（張織雲飾）雖然相處時間不長，但情意融融，終於定婚成親。紉珠來到紀家當上了豪門媳婦，然而生活並不平靜順 意。一 來是平民出身的紉珠難以適應繁瑣苛求的富紳家規；二來是蘭蓀的表妹柔雲（楊耐梅飾）一直暗中作梗，設法挑起蘭蓀對所謂缺乏貴婦人氣質的妻子的不滿。原來蘭 蓀的母親（宣景琳飾）本想招柔云為媳，無奈兒子在外戀上了紉珠。紉珠生下兒子良彥後，境況並沒有改善。她了解到其中的原委，決定離家出走。很快就誤傳來紉 珠在途中車禍身亡的消息，柔雲暗自慶幸，終於逐了她的心願。蘭蓀內心雖感苦痛，但時過境遷，三年之後也就遵循母親的意願，續娶了柔雲。

　　十四年過去了，早也成為紀家少奶奶的柔雲里里外外一把抓。她不僅是家裡的主婦，而且還熱衷功名於社會；她辦起柔雲學校，自任校長，招聘教職員。 回到娘 家一直和父親(宋懺紅飾)居住在一起的紉珠因為思念良彥，前來應徵。她改名換姓李幽蘭，到校任教後，便時常和良彥（鄭小秋飾）相見，極感親切，然不能相 認。而柔雲有了自己的孩子之後，不光對蘭蓀頤指氣使，而且百般虧待良彥。一次，正當她圖謀加害於重病之中的良彥時，恰巧被前來探訪良彥的紉珠發覺。柔雲自 知羞愧難當、倉惶出走，結果車撞大樹，造成重傷，臨終前她自己作了仟悔。而蘭蓀、紉珠和良彥，一家三口重聚一堂，恩愛有加，開始新的生活。

　　該片故事內容豐富充實，情節跌宕多姿；人物關係與情感複雜有變，引人入勝。全片上、下兩集，共２０本。１９２６年春節在中央大戲院映出後大受歡 迎，連 續１４天日、夜每場滿座；票房直線攀升，創下了累計１３萬元的最高紀錄。三十年代有聲電影傳入後，《空谷蘭》還由明星、天一公司重新拍攝製作成新拷貝。天 一影片公司將其改名為《紉珠》於１９３４年１２月在卡爾登大戲院搶先推出。明星公司雖然在１９３５年春節才上映，但因為新版本的《空谷蘭》由胡蝶擔綱主 角，所以票房依然攀高。爾後胡蝶和中國電影代表團出訪蘇聯和歐洲，該片還被帶去巡迴展映，同樣是深受歡迎、廣獲讚譽。這是後話。

　　　　　　　　　　古裝片盛極一時　武俠片火光沖天　　

　　由邵醉翁四兄弟創辦的天 一 影 片 公 司於１９２６年推 出 的《梁 祝 痛 史》等 古 裝 影 片， 受 到 國 內 觀眾 和 南 洋 片 商 的 青 睞，收 益 頗 豐。於 是，各 制 片 公 司 競 相 仿 效，中 國 影 壇 刮 起 了 一 股 強 勁 的古 裝 片 風；從１９２７－１９２８年，共計攝製古裝片七十五部，其數目約占同期影片生產總量的三分之一。

　　這些古裝片有的是從著名的文學、戲曲作品或民間傳說改編演化而成的，例如《三國志貂嬋救國》、《武松血濺鴛鴦樓》、《昭君出塞》等。其中民 新 公司 １９２７年 攝製 的 由 候 曜 改 編 執 導 的 《西 廂 記》更當刮目相看。該片充 分 運 用 電 影 藝 術 的 表 現 手 段，重在以動作表情和畫面造型來刻劃人物形像；紅娘（李旦旦飾）的活潑明快、鶯鶯（林楚楚飾）的含蓄深情、張生（葛次江飾）的痴情執意在影片裡都得到較好 的表現。候 曜把 發 兵 圍 攻 普 救 寺、張 生 夢 見 崔 鶯 鶯 等 情 景 表 處理得 生 動 精 當，鏡 頭 的 運 用 也 很 自 如，充分體現出創作者對原著和電影技巧把握的精深功力。影 片除在國內上映外， 還 分 別 於 １９２８年 夏 季 在 巴 黎、１９２９年 秋 天 在 倫 敦 公 開映出，英 國《泰 晤 士 報》與《倫敦每日新聞報》對 該 片 作 了 專 門 的 評 介，稱其為一部“具有中國特別風味”的好影片。

　　１９２８ 年，候 曜 又 以 極 其 認 真 的 態 度 編 導 了《木 蘭 從 軍》，為 了 真 實 展 現 木 蘭 出 征 的 路 線 和 戰 爭 的 場 面，攝 制 組 輾 轉 千 里，並 請 調 軍 隊 三 萬 人；拍 攝 場 面 之 宏偉、取 景 范 圍 之 廣 大，在 中 國 電 影 史 上 是 空 前 的。