大诗人李白曾写过一首《苏台览古》： 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 诗中的荒台即“苏台”，也就是今苏州市西南姑苏山的“姑苏台”。“西江”即长江，恰在苏州之西，故有此称。细读这首诗发现，“只今惟有西江月”这句确实很美，让全篇顿起精神，所以才被用作【西江月】这个词牌的名字。虽然都是逸闻传说，但俺还是很喜欢“西江月”这个命名，有一种永恒的古雅和与时俱进的清新。该词牌还有“白苹香、步虚词、晚香时候、玉炉三涧雪、江月令”等名号，太奶油小生模样，俺皆不喜。 【西江月】词谱，龙榆生谱规范得较好，列如下：
『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）』。
中平中仄仄平平（韵A），中仄平平中仄（韵A）。 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A），中仄平平中仄（韵A）。 请看，启笔两句被括在『』号中，表示要求“对偶”。全篇分上下两片，几乎每句的平仄搭配都符合律句，娴于律诗的诗友填这个词牌会稍微省力。又因为它押韵时平仄交替，所以全篇旋律更为铿锵。 不过龙榆生此谱上下两片中最后一句之“中仄平平‘中’仄”并不尽美。假如第五字之“中”用了平声字使全句变成“中仄平平‘平’仄”，此时第三字的“平”就有了变成“仄”的机会而成“中仄‘仄’平平仄”，而全句并未出现孤平！这样一来，无形中又给了填词者一个用笔灵活的机会，何乐而不为呢？所以俺建议这么一个谱（曹谱）： 『中仄中平平仄，
中平中仄平平（韵A）』。
中平中仄仄平平（韵A），
中仄中平中仄（韵A）。 过片 中仄中平中仄，--- 第五字的“中”应尽量用平声。
中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A），
中仄中平中仄（韵A）。--- 第五字的“中”应尽量用仄声。
--- “中仄中平中仄”句中若第三字的“中”为仄时，第五字的“中”必须为“平”。反之亦反。 古代最著名的《西江月》，愚以为当属杨慎在《二十一史弹词》中所作的这首： 道德三皇五帝，功名夏后商周。七雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。
青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人播种后人收，说甚龙争虎斗。 因为这首词用笔不仅非常老到沧桑，还隐约泛出江湖格调，故非常出名，成了很多戏曲的开场白或定场诗。来，咱们把它套入词谱再看一下： 『中仄中平“平”仄，中平中仄平平（韵A）』。
道德三皇“五”帝，功名夏后商周。--- “五”应平而仄，因为“三皇五帝”是固定名词，改不得。
--- 按词谱要求，开头这两句采用了对偶的笔法。
中平中仄仄平平（韵A），中仄中平中仄（韵A）。
七雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。 过片 中仄中平中仄，中平中仄平平（韵A）。
青史几行名姓，北邙无数荒丘。
--- 下片开头两句虽无要求，但还是采用了“对偶”，允许。
中平中仄仄平平（韵A），中仄中平中仄（韵A）。
前人播种后人收，说甚龙争虎斗。 个见以为，填好【西江月】这个词牌，要在三个要害处下功夫： 一：上片开始两句的对偶要尽量齐整： 一首词前两句上来就用齐整的对偶，会给全篇造成威武森严的气势，让读者眼前一亮。由于【西江月】的句式和平仄的搭配，决定了这个词牌最适于“咏古论是”的主基调。而每片都是前面两个六字句，接一个七字句，再接一个六字句，使全篇的旋律显得非常庄重肃穆。紧接在一起的两个六字句往往会令旋律深沉缓慢，而七字句起得只是一振的效果，再接一个六字句又恢复深沉。诸诗友不妨一试，用【西江月】这个词牌很难写出欢快跳跃的格调。附几个对偶句过来，以见古人在《西江月》对偶上的认真： 点点楼头细雨，重重江外平湖。
常把内真频看，休教外景长侵。
本性元虚不二，奈何情欲交加。
世事一场大梦，人生几度秋凉。
不在拳头指上，何劳眼尾眉尖。
碧雾轻笼两凤，寒烟淡拂双鸦。
静里含光默默，玄中调息绵绵。
不恋风花雪月，屏除富贵功名。
白石空销战骨，清泉不洗飞埃。
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。 二：上下两片的诗意必须递进，不能原地踏步： 不难看出【西江月】上下两片的句式和格律是一模一样的，如不注意上下片之间诗意的递进变化，则全篇很可能会枯燥无味。常见的递进笔法无外乎： 上片写景叙史，下片感叹议论；上片勾勒宏观，下面细描微观；上远下近；上实下虚（反之亦然）；上古下今；上忆下感之类。用辛弃疾的一首《西江月》为例，原文如下： 万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。
早趁催科了纳，更量出入收支。乃翁依旧管些儿，管竹管山管水。 请看他，上片先玩感叹洒脱：
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。
--- 潜台词是：吾今已老，老了都想通了，啥也不管了，“宜醉宜游宜睡”。 谁知过片他改调了，还是放不下心， 于是下片给他儿子们具体布置任务：
早趁催科了纳，更量出入收支。
--- 看！嘱咐得多细啊。
乃翁依旧管些儿，管竹管山管水。
--- 等嘱咐完了，他又“放心”了。说：你们好好干去吧，我就管管山，管管水，管管美国是让希拉蕊当米国总统涅，还是让川普当。哈哈 三：注意平仄搭配： 请看【西江月】上+下片第一句都是“中仄中平‘平’仄”。注意啦：此句第五字一定要尽量用“平”声。六字句“仄起”通常是“仄仄平平仄仄”，为啥【西江月】每片的首句要尽量坚持“中仄中平‘平’仄”呢？正是因为第五字的‘平’有些反常才产生了提醒或强调的作用，让句子充满了”词“味，甚至稍稍带点儿“俏皮”。值得提醒的是，在这一点上古人们也竞争得很厉害，引几首《西江月》作比较。首句完全符合“中仄中平‘平’仄”的： 西江月 朱淑真
办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。
去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。
--- 上下片首句第五字的“歌+春”都是平声。 西江月夜行黄沙道中 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
--- 上下片首句第五字的“惊+天”都是平声。 上下片中只有一个首句符合“中仄中平‘平’仄”的： 西江月 辛弃疾
千丈悬崖削翠，一川落日熔金。白鸥来往本无心。选甚风波一任。
--- 上片首句第五字的“削”字应平而仄
别浦鱼肥堪脍，前村酒美重斟。千年往事已沈沈。闲管兴亡则甚。
--- 下片首句第五字的“堪”字应平而平 西江月 辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？近来始觉古人书，信着全无是处。
--- 下片首句第五字的“欢”字应平而平
昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！
--- 下片首句第五字的“醉”字应平而仄 也有上下片首句采用“中仄中平仄仄”搭配的，这个搭配的“缺陷”在于第三字的“中”，若不如小心用了仄声字，则全句成了“中仄仄平仄仄”，就出现了孤平，吟诵起来就不顺口了。请看： 西江月 苏轼
世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
--- 上下片首句第五字“大+客”都是应平而仄。而“世事一场大梦”为“仄仄仄平仄仄”，出现了孤平。 西江月 曹雪芹
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
--- 上下片首句第五字“觅+世”都是应平而仄。而“潦倒不通世务”为“中仄仄平仄仄”，也出现了孤平。大家知道，曹雪芹乃小说家，“红楼”里的诗词都是为了渲染人物而写的，不应过高要求。 接着说【西江月】的平仄搭配，下片最后一句“中仄中平中仄”句中，第五字的“中”应尽量用仄声，才能旋律上压住阵脚，并与上片首句之“中仄中平‘平’仄”第五字的平声相呼应，形成铿锵。若用平声，则显轻浮。这一点用上面杨慎的《西江月》做例子最合适。请看： 青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人播种后人收，说甚龙争虎斗。
--- 最后一句的“说甚龙争‘虎’斗”为“仄仄平平‘仄’仄”，“虎斗”两个仄声并列，读着有劲，听着给力！要不肿么这首词成了很多戏曲节目的定场诗了呢？还不信的诗友，请去听会单传芳的评书即知。 | 
