抗日戰爭進入相持階段之後，中國影壇近乎於處在停頓狀態；一直到抗戰勝利所拍攝的故事片寥寥無幾。中國電影製片廠在這期間攝製的四部作品至今還
為人們所記取。 由何非光編導的《氣壯山河》和《血濺櫻花》是兩部不同題材的抗戰故事片。《氣壯山河》（１９４３年攝製）通過少女馬瑪琪（黎莉莉飾）家破人亡的
不幸遭
遇，揭露了日本侵略者在太平洋戰爭爆發後占領緬甸的血腥暴行，並且著重表現出深入緬甸境內的中國遠征軍的顯赫戰功與重大貢獻，以及緬甸愛國華僑的抗日活
動。瑪琪的母親和弟弟因為抵抗日軍而遭殺害，父親和哥哥（王斑飾）被鬼子抓去，經受嚴刑拷打後，父親被折磨而死，哥哥關在日寇的大牢裡。虎口逃生的瑪琪為
中國遠征軍所救。遠征軍里的陳指導員（王豪飾）根據瑪琪發現並提供的情況，果斷行動，將兩名偷拍軍事要塞的日本間諜一舉抓獲。不久，該團接到緊急命令，林
團長（王珏飾）率部會合盟軍進攻日寇所占領的瑪琪家所在的城市，瑪琪也參加了隨軍救護隊。中國軍隊夜襲得手，勢如破竹地攻進城裡。瑪琪的哥哥組織難友越
岳，並和遠征軍裡應外合。林團長所屬的部隊在萬眾歡呼聲中凱歌入城。在戰鬥中重逢的瑪琪兄妹向林團長和陳指導員表示，將要回到祖國投入抗日救國的滾滾洪流
中去。 《血濺櫻花》（１９４５年攝製）則以一對中國空軍夫婦和一對日本空軍夫婦在兩國交戰前後的不同經歷，來表現戰爭給雙方人民所帶來的深重災難，反
映出日
本軍人和民眾所存在的厭戰情緒。同時，影片顯示並頌揚了中國軍人正義在胸、堅韌不拔地抗禦敵寇的崇高愛國精神。抗日戰爭之前，高雲航（白雲飾）和表妹立群
（黎莉莉飾）留學東瀛。通過日本同學春子（舒繡文飾）結識了空軍少尉山田桃太郎（陳天國飾），四個年輕人常來常往、過從甚密。“七.七”事變爆發，雲航毅
然回國服務於航空學校；立群也隨行加入難童救護隊，冒著敵人的炮火救助兒童。而山田在和春子成婚不久，便被派往中國作戰，四年後晉升為空軍中佐，已變成屠
殺中國人民的劊子手。而遠在本土的春子則帶著從未見過父親的幼小女兒，過著艱辛困苦的生活。山田在駕機轟炸中國城鎮時被升空阻截的雲航所擊落，負傷當了俘
虜。立群獲悉後便和雲航前去探視，告訴他春子和日本國內的真實狀況。山田悔恨交加，反省侵華的累累罪行，決心不再與中國人民為敵；他把反戰的思想轉變寫成
家書，請求雲航征戰到日本時空投下去。過後，雲航出徵到日本空戰時，將印成傳單的山田家書空投到春子所在的聚居地。當地民眾不顧警察阻攔，爭相拾取傳閱。
春子看到後深為所動；她遵照山田的囑咐，呼籲不明真相的日本同胞起來共同反戰，因而遭到警察的追捕，春子逃至山中墮河而死，用自己的青春熱血灌澆了滿山遍
野的秀麗櫻花。 《血濺櫻花》連同《氣壯山河》，在題材內容方面顯然都有著與眾不同的新穎之處與獨特魅力。這兩部影片的面世顯示出艱苦卓絕之中的中華電影工作者
在深入抗戰生活、開拓作品主題方面所作的辛勤努力和豐碩成果，體現出他們挖掘電影創作題材的廣度與深度。 根據李士珍的劇本《大同之路》改編拍攝的影片《警魂歌》（寇嘉弼編劇，湯曉丹導演。１９４５年攝製），則是一出大後方某地破獲政治謀殺案的生動
故事。
剛從中央警官學校畢業的周夢禮（王豪飾）到職不久，縣城就接連發生重大案件──國民兵團的軍用電台遭到破壞、副團長王定一遇刺身亡。警察局的老人馬、偵稽
隊長金華亭故步自封、墨守辦案陳規，將此案簡單定性為“情殺”，草草了結。周夢禮則在錯綜複雜的案情中通過認真分析、深入調研，發現了具有破案價值的蛛絲
馬跡；從而作出了政治謀殺案的判斷。“初生牛犢不怕虎”的周夢禮歷盡艱難曲折，最後終於使真相大白，揪出了早已為敵特組織所收買的案犯白文英；並且在已經
掌握證據的基礎上，迫使白文英供出進一步的實情，搗毀了一個專門從事破壞抗戰活動的敵特機關。影片著力於表現和□揚新警官周夢禮的機智、勇敢、敏捷、堅毅
以及忠於職守的敬業精神，是一曲讚頌為國家、為社會不遺餘力，不計榮辱，竭誠效勞的警魂之歌。 《還我故鄉》（史東山編導）是中國電影製片廠１９４５年攝製的抗戰故事片。日寇占領華北的一個縣城後，財主王相庭（陶金飾）隨同人們逃難到鄉
下，可心
里仍然牽掛著家中的房產財物。後來在偽縣長的拉攏下，他回城當了偽商會的會長。王相庭代表商界向日本鬼子交涉，要求歸還被搶占了的財產，但是毫無結果。在
事實面前，王相庭逐漸認識到日寇的豺狼本質，他暗中派人送信到鄉下，和抗日武裝取得聯繫。這時四鄉人民也已動員起來，組織人員把槍支彈藥秘密運送進城，武
裝縣城的愛國民眾。結果，內外夾擊、裡應外合，終於消滅了日寇，收復了家鄉。影片在一定程度上反映出人們逐步認清日本侵略者的強盜本質的思想過程，同時也
表現出只有各個階層的愛國人士共同團結起來、組織起來，並且把農村的武裝鬥爭和城市的地下工作結合起來，才能收復失地的思想主題。作品的內容涵意以及人物
形像的典型意義無疑都是積極進取的。 歷時八年的抗日戰爭期間，除了香港和“孤島”的電影製作之外，內地大後方的電影工作者在極其艱難困苦的條件與環境下，總共攝製了十九部故事片和
將近一
百部新聞紀錄片、標語動畫片、歌曲演唱片等宣傳性質的影片。這些影片大多是以巡迴放映的方式和軍民觀眾見面的，其異常鮮明的抗日宣傳內容及其質樸無華的表
現形式，給予廣大的軍民以極大的教育和鼓舞，產生了重大的精神力量，出色地發揮了電影的社會功能。 然而，漫漫長夜的黑暗格外沉鬱濃重。什麼時候才能刺破伸手不見五指的夜幕，重見天亮日出？中國的電影工作者和全體軍民一道，在煎熬，在期盼，在
等待著那遲遲不來的“黎明的通知”。
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