中西文学观的错位（续）

九十年代，曾跟一个朋友去华师大美术系一名教授的画室，看到画架上有一副画到一半的油画，旁边还夹着一张摆满鲜花的窗台的照片，他似乎在临摹这张照片，“哇，好漂亮。”我恭维了一下。这位教授锚准了我是个圈外人，语气平静的说，“谢谢，是我拍的。”我敢说，这种态度和风气，在中国文学界也是一样的。

由于当代艺术形式的多样化，讲故事已经不是文字创作的长项了，让位于影视不可避免，文学如果找不到自身的位置，最终会沦落成影视创作的前期，这也就是中国正在发生的，作家们巴不得自己的作品被某个导演，制片看上，拍成电视剧，电影，从而自己也跟着畅销一下。而畅销书作家和流行音乐歌星一样，为市场而活，为市场而写作，水准可想而知。如果说某书最近非常畅销，那一定是本烂书，记得当年《废都》火的时候，我除了对书中A片场景还有兴趣外，翻都不要翻。

网友提到的关于诺贝尔奖的漫画，我也看到过，这确实就是诺奖的获奖作品的特征，因为这不是年度销量排行榜的奖项，也不是奥斯卡最佳原著奖，最佳剧本奖。纯文学就是要发挥文字的长处，专门对人内心进行审视和研究，由于多数人对别人的内心不会感兴趣，所以纯文学作品很难畅销，作家也很难知名。“个人的就是人类的。”专业作家闭门造车，很难为外界所知，这就是为什么候选人通常都是由专家推荐的，而不是在书店书架上找到的缘故，中国的文化部，作协每年都会被诺奖评委征询，就是这个道理。而中国官方，半官方的机构送出去的作品会是什么，就可想而知了，拿不了奖，也不能都怪别人。诺奖的评委，如果真能用放大镜，在茫茫世界中找能真正代表当年最具水准的心路历程是很难做到的，虽然每次都会被骂，评奖原则也不为所动，奖项的国际地位不是谁能够册封了就会有的。

中国的文学传统和当今西方的纯文学理念其实是很相近的，中国古代文人靠当官来养家，不靠写作，所以作品的功利成分很少，以抒抒情玩玩票为主，这和西方的纯文学作家很像，他们靠写剧本，写畅销小说，甚至可以以刷盘子，当建筑工人，当教授为生，然后同时坚持每天用一个小时回到自己的世界。

学术的独立才有学术精神，心灵的自由才有文学作品，没有理想只有功利的社会温床长出的只会是张艺谋，余秋雨，朗朗，产生大师的环境都比不上20年代30年代的中国。

瓦斯弹 于后花园

2008-11-22