彭运生谈艺录（131）

1、化腐朽为神奇

“春风东来忽相过，金尊渌酒生微波”，这是李白的诗句。如果没有后面的一句，单独的“春风东来忽相过”，简直就是一点意思都没有。有了后一句，读者恍然大悟：一个人断言“春风东来忽相过”，主要的不是像平常那样依靠自己的触觉，而是依靠自己的视觉（眼睛）；主要的不是像平常那样依靠眼睛去观看譬如草木、水体或旗子的摇曳，而是依靠自己的眼睛去看“金樽”里的“渌酒”，原来，这渌酒“生微波”了。

通过“金尊渌酒生微波”而断言“春风东来忽相过”，是对常规的打破。打破常规意味着某种新奇感，新奇感是艺术魅力的一种结果。

“若耶溪旁采莲女，笑隔荷花共人语”，这是李白的名句。将之恢复自然语序当是：若耶溪旁采莲女，隔荷花共人语笑。这是不少见的现象，也没有多少意味，而一旦把“笑”从句尾挪移到句首，奇迹出现了，因为这样的言外之意油然而生了：笑的产生必须具备种种之条件——“采莲女”笑，那是因为她有语言能力，因为她有伙伴，还因为她周围有“荷花”，而不是让人厌恶之物。总之，“笑”受到了隐秘的肯定。改变一个字的位置，竟至于让平平常常的东西金光四射。

2、奇上加奇

“别来几春未还家？玉窗五见樱桃花”，这是李白“久别离”的前两句诗。“离别之后你有几年没回家了”，这是常人常言，现在却问“别来几春未还家”，好像一年四季之中只有春季才值得提起，总之，“别来几春未还家”是一种比较奇特的说法。不曾想，回答的话是“玉窗五见樱桃花”，好像春季里只有“樱桃花”开才值得提起。

这就是“奇上加奇”。

“悲来乎，悲来乎！主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟。悲来不吟还不笑，天下无人知我心”，这是李白“悲歌行”的开头部分。人们心情悲伤的时候去喝酒，这可以说是常人常情，现在，有一个悲伤的人说“有酒且莫斟”，这是比较奇特的；更奇特的是，人们悲伤的时候通常会哭，一个悲伤的人为了避免“天下无人知我心”，不仅没有哭，反而“笑”了起来。这是奇上加奇，怪上加怪。