二十年來，出現了許多鄧麗君的模仿者，有的乾脆就叫“小鄧麗君”。但都達不到鄧的成就。在百度知道上看到一篇匿名文章

鄧麗君在演唱上之所以美妙絕倫、獨一無二，那是因為她掌握了一個“度”字，而不是純粹靠的音質，以下用鄧麗君演唱歌曲里所留下的一些經典處理模式來淺析如何唱好歌的方法。
拖音、顫音。要顫音必須要很長的拖音來作為波形切割點，用了拖音就不得不用巧妙的顫音去點綴，否則冗長的拖音無異於畫蛇添足。拖音考驗你的演唱指標就是氣息，一般保持平穩或由弱漸強，如果出現參差不齊也破壞了收尾的意境。以鄧麗君在演唱《千言萬語》為例，“不知道為了什麼，憂愁它圍繞着我，我每天都在祈禱，快趕走愛的寂寞”這四句，每句的最後一個音她都使用了顫音這一基本技巧。顫音不是說把聲音拿來抖兩下子就算顫音，而是種氣流綿綿不斷地從口腔和鼻腔溢出，起到助推聲音的作用，你應該輕微感到腹部慢慢地收縮，而不是一下子蹦出來的聲音。可以這麼說，不會善用顫音還沒學會如何唱歌。此為第一個“度”！
拉全音、組合音。可能有人會認為拉音就是拖音，指的可能是一種行為，但切入點不同。拖音是立體式的，更多的是描述聲音的一種力度、一種強弱，而拉音指的是種深度。你的聲音有沒有發到位，發到該發的位置？多一點或少一點都有影響，會造成硬扯嗓或沒放開的感覺。聲音是立體的，有它的寬度和深度，寬度更多是種生理上的限定，而深度是可以後天去努力開鑿的。如何了解自己的聲帶結構，去開拓適合自己的演唱路線也在這個問題上一目了然。此可視為第二個“度”！何為婉轉？就是歌者能把一組音的起伏排列成一個圈，沒有終點，鄧麗君就是個很會組合音的優秀歌者，在多首作品中都有很好的體現。如何組合音符，把它們組合成最能勾起聽覺好感的排列也是種竅門。
口腔音、翹舌音。用嘴巴唱歌是對，但聲音卻並不是用嘴巴發出來的，只是嘴巴是聲音的最終出口，聲音是從器官里發出來的，通過腹腔、胸腔再到喉部加工，最後到口腔。口腔只是用來當通道？也不是，口腔當然有很多東西可以協助，使歌聲更多變更美妙。比如舌頭、牙齒、嘴唇。一個漂亮適度的翹舌音不顯造作，比如鄧麗君演唱“ch”、“sh”打頭的音時；牙縫出聲也是種點綴，比如鄧麗君在唱“S”、“Z”打頭的漢字時。嘴型不斷收放，時而呈圓狀、時而緊貼牙面，這些都對演唱效果造成很大影響的。還是拿鄧麗君的《千言萬語》作解釋，就高潮部分吟唱“千言和萬語”這五個字時，她的嘴型明顯有大變動，“千言”是緊貼牙面，“和”上半唇應該微微上翹，“萬”張嘴，“語”又呈圓狀。此時的氣息處理的急促也是很明顯的，但這決不能表現在臉部。此為第三個“度”！
咽音、氣音。什麼叫咽音？為何唱出來的音還要咽下去？這裡說的只不過是種音色配合情感變幻的需要，把聲音的寬度壓扁，把聲音的高度壓低，而不是有意識把聲音呈現出優雅感、藝術感。鄧麗君演唱《再見，我的愛人》和《淚的小雨》到復歌部分時用到過這種法門，也就是說一個的大高潮過後猛然把聲音的張力收減住，這就有了盪氣迴腸的快感。氣音也就是氣聲，氣息更多的會和假聲聯繫起來，但氣聲是氣聲，微弱、短促，但效果極佳，起到了承接作用，並非上氣不接下氣；而假聲更多是用來承受更高難度的音階的。前者是種技巧，後者是種方法。氣音在高低潮轉換里必然會使用到，一般氣音靠的是鼻腔發實音，也不是純粹的氣流運動。這些都需要適度，此為第四個“度”！

當然，再多的技巧都得以真實的情感為驅動力，否則有形無實，觀眾的耳朵是聽得出來的。說白了就是用心，懂用心唱歌，完全忘記技巧的使用的人才是到了至高境界。你頭腦里有沒有思緒，你眼神里有沒有畫面，觀眾都看得出來。鄧麗君決不是什麼甜歌皇后、靡靡之音，而無愧於一代歌后的美譽。

好的歌手演唱時都是真情投入的，但是像鄧麗君這樣清純的歌手卻是極為罕見的。使人想起《安妮日進》，一個小女孩藏在閣樓里，記下了她所看到的德國法西斯所做的事情，沒有形容詞、沒有評說，只簡單而真實地紀錄了她所看到的事情，卻以其單純和真切震驚了世界；鄧麗君也是這樣，以一個單純的小女孩的視覺觀察人間悲歡離合，再用真切的感情唱出來，自然而真切動人。不但在她的原唱歌曲中如此，在翻唱別人的歌曲再也是如此。

周旋的許多歌曲都已經成為經典，翻唱起來難度很大。《夜上海》和《何日君再來》都是周旋的傳世金曲；在周旋原唱的《夜上海》中我們聽到了一個風塵女子的哀怨和無奈，在鄧麗君翻唱的《夜上海》中我們聽到的是一個小女孩在傾訴她看到的鄰居家姐姐的哀怨與無奈；在周旋原唱的《何日君再來》中是傾訴女子與情郎的別離之情，是一種男女之情；鄧麗君翻唱的《何日君再來》則是一個小女孩為鄰居家哥哥送行的別離之情。

鄧麗君的這種真摯而純真的感情源自她是一個永遠長不大的女孩；永遠用一種小女孩單純而純真的眼光觀察人生和世界。

作為一個女明星自然會有許多緋聞，但是每一次都證明鄧麗君只是以一種小女孩的心態和下小哥哥小弟弟的青梅竹馬遊戲；1978年她為《小城春秋》演唱主題曲，傳出她和導演鍾慎濤的緋聞，事後證明他們只是朋友之間相互欣賞而已；鄧麗君在印度尼西亞因為護照問題遭受不白之冤，她的身心受到極大傷害，像一隻受到極大驚嚇的小鳥，需要躲避和安慰；她到美國去休養，與成龍在一起，成龍是聰明的，知道鄧麗君只是需要一個大哥哥的呵護，所以不敢有任何非分之想，只是像大哥哥一樣安慰她，聽她傾訴，陪她散步；1989年在巴黎與比她小15歲的攝影師保羅一起玩，只是因為喜歡保羅的單純，而且不知道鄧麗君是大明星，所以兩人可以盡情地無拘無束地玩，就好像和一個鄰居家小弟弟在一起玩一樣。

女明星們紛紛選擇嫁給億萬富翁或者嫁入豪門，鄧麗君卻放棄嫁入豪門，為了能夠自由地和小哥哥小弟弟一起玩

鄧麗君其實是一個永遠長不大的小女孩，天真而單純；在充滿功利和媚俗的娛樂圈在，她是絕無僅有的。真誠加上單純，使得鄧麗君具有獨特的魅力。

單純天真的女孩只能夠是她自己，如果變成別人就不可能單純天真；這就使得模仿鄧麗君成為一種悖論：如果你出於世俗目的而模仿鄧麗君，你就不可能單純天真；如果你還是你自己，你就不是鄧麗君；如果你模仿得像鄧麗君，你就不再是自己，不是自己還能夠是單純天真的鄧麗君嗎？

鄧麗君是不可能模仿的！