平心而论，《小萝莉的猴神大叔》前半部分很cliche，有不少熟悉的套路 ：老实憨厚的猴神大叔，读书奇烂，摔跤怕痒，百无一用，前途无着。无奈之下，只有去新德里投奔父亲的故交，不想却赢得了他女儿的芳心。但准老丈人故意刁难，小两口正筹划大干一番的时候，偏偏遇上了和母亲失散的哑巴小萝莉，打乱了所有的计划。几经曲折，终于弄清楚她居然是个巴基斯坦人。结果，唯一的办法就是寻找她的家并送她回去。 按照这个节奏缓慢而平淡地演下去，本片也许只能算一部二流轻喜剧。但是，电影后半部分画风突变，主题深刻厚重，构思大胆离奇，情节曲折感人。大大地提升了电影的艺术高度。 首先节奏明显加快，穿越国境线之后，导演采用了双线叙事，运用得娴熟老练。一条线是猴神大叔和记者一起，一边寻找萝莉的家，一边躲避警察的封路和追捕；一条线是国安警察的跟踪追击，虽然屡屡失败，但是包围圈越来越小，情况越来越危急。很像过关斩将的游戏，精彩刺激，悬念迭出，扣人心弦。 这时主题日趋明确，也是明暗交叉的两条线。在异国他乡，千山万水一路征途上，三人组合必须要完成回家使命，这是明线；要解开误解、敌意、仇恨，还有种族和宗教的分歧而造成的两国人民的心结，只有由崇高无私的爱心和勇敢无畏的行动才能做到，这是暗线。两条线互相烘托，相得益彰。明线是现实，暗线是寓意，是编导寄托的希望和理想。 所以，片中精巧的剧情构思，细致地感情刻画，都是为了埋藏上面这个宏大的主题。而故事发生的背景，就是由来已久的印巴冲突。两国在文化差异、历史仇恨、宗教冲突、边界争端和战争遗留问题已经盘根错节，难以解开。电影后半部分，着力表现了在这种现实背景下，面临一个仿佛从天而降的印度大叔，巴基斯坦群众的众生相。 有人心胸开阔，纯朴善良。但更多的人无知、充满偏见和误解，在多年宣传下早已放弃自己的思考。好在他们的敌意几乎无一例外的，都在天真的萝莉和纯朴的猴神大叔面前，土崩瓦解，被深深感化而转变成真诚的善意，纷纷伸出援手仗义相助。特别是一个记者加入了团队，冒着生命危险和辛苦和他们一路同行；一个高级警官良心发现，无惧丢官坐牢而抗命释放大叔，为后者穿越边境回家创造条件。 所以我们看到，从开始收留小萝莉，一直到护送她回家，整个故事的发展都和主角的性格特质有着极大的关系。 首先他的信仰，“猴神”，象征意义的指向是很明确的。知乎上说，“哈奴曼（猴神）这小神还真是蛮酷的。他作为风神的儿子，猴国第一武士，罗摩麾下不败传说，绝对是能力高强又讲义气；部分传说中，他还精通文法，文韬不逊武略。” 这里猴神大叔的设定重点是能力高强而讲义气。 但随着剧情的展开，猴神大叔最突出的品质其实还是对信仰、信念和原则的执着，甚至有时迂腐地过分。虽然，极端的性格人设是喜剧常用的手法，但是，看到越来越多巴基斯坦人被这个不起眼的印度人折服，你马上体会到了编导的真正目的。大叔就是他心目中的解决方案，即你需要宗教般的坚持、纯净本具的善良无私，而且不失自己底线和勇气，和敢于奉献出生命的行动，才能真正让他人放下戒心、消除敌意，忘掉恐惧，回归到人心最初的真挚和谐状态。 小萝莉的家乡克什米尔的设定也耐人寻味。克什米尔有着如同西藏地区壮美的自然风光，无形中给萝莉增加了一些仙气。雪山和草原也充满了象征意义，是朝圣和征途的完美路径。在风景背后让你感觉不食人间烟火，所有的争端、矛盾都会如同阳光下的白雪消融，青青的草地更是象征人们心中的爱和活力，象征这里才是承载生命的地方。同时，这个地区也是印巴冲突中最集中的地区，从政治上说，小萝莉的家乡选择在这里，也具有强烈的暗示。 这个片子讲了几处不同的爱，小萝莉和妈妈，小萝莉和大叔，大叔和未婚妻，在很多地方非常催泪。当然触动我们最深处的神经还是小萝莉和大叔。每个人的心中本具慈悲之心，只是被自己的欲望和恐惧所蒙蔽。而小萝莉代表人类自己最初的状态，最纯真的一面，它是如此珍贵，使每个人都想去呵护它，因为就是呵护自己内心最善良最纯洁的一面。所以，小萝莉既是柔弱的，也是强大的，因为她可以最大程度激发人性之善的。这样的力量发动起来，可以移山填海，消除鸿沟，创造历史。电影的最后，在边界上，两道丑陋森严地国界墙的中间，两个敌对国家的人都为在接力护送他们的英雄，既是为他欢呼，也是为找回最初的自己而欢呼。他们迸发出的激情，早已超越了双方的隔阂，使这个武装如此之严的军事边境不再设防，哪怕只是短短的几十分钟。 电影还有很多其他的看点，强烈的异国风情，感觉非常真实地把印巴城市、乡村、道路、集市、庙宇和各种人群、社会生态的场景都呈现出来。在护送、找寻、逃避过程中，场景转换、跨度非常大，令人目不暇接。而我最喜欢的是，摄影极其漂亮，每一个镜头无论远景、中景、静景都非常考究，如同一幅幅油画，构图精美，色彩丰富，视角独特，效果非常震撼。印象最深的，当然还是无数次在雪山草原上，三个人一个村寨一个村寨寻访的镜头，镜头切换地非常快，很唯美也很感人。还有他们在玉米车上睡着了的那个场景，非常温馨，当汽车穿过漫长的乡村道路，缓缓拉动的镜头，由近及远，形象地述说了他们的曲折道路和内心的迷茫。 印度电影不可能不提到歌舞。每一场群舞都很棒，每一首歌也都很好听。从中国人的口味看，歌舞在电影中占据的时间，可能稍微有点多。但仔细想想，这些歌词与情节配合地十分完美，对体现主人公的心里过程有着非常好的烘托和推动作用。同时也是很好的视听盛宴，那就好好享受吧。特别是片尾那首算主题歌吧，词写得异常优美： ... 自从遇到你/我变得无坚不摧/自从遇到你/我变得无所不能/过去困难重重/如今易如破竹/因为你是心跳/我是心/ ... 如同古代的先知，他的感召力，只在于内心的那份超越凡人的境界。所以，猴神大叔的穿越带有明显的史诗的味道。他早已不是一个普通的印度大叔，他就是先知，他带着使徒（记者）和受难的天使（小萝莉），穿越敌对的国家而感化他们，消融他们的仇恨。小萝莉和母亲的团聚，预示着我们终于鼓起勇气，战胜自己的偏见和恐惧，让久违的人性回到了自己的身上，我们终于找回自己的初心。这一切，本身就是一个宗教般的示现。 
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