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《荒疏》以“ 自问无愁，唯常有醉，半醺每要学书”开头，先交代了半醉学书，才有“ 把墨汁倒碗，报纸斜铺”之举。以碗代砚，报纸为宣，这另类的风雅，好不洒脱豪气！端砚徽宣都见鬼去了，你叫薛涛*小姐姐情何以堪？
不拘形式倒也罢了，当镜头转到词人醉笔之下，字体幻化的精彩一幕上演了：“大篆渐成大草”，Word天！大篆者若鸾凤奋翼、虬龙摆尾，经词人的醉豪恣意挥洒，随心减损，不演化成钩环盘纡、龙飞凤舞的大草反倒奇怪！词人哪里是“半熏”，分明是大醉，不然怎么会“醒时看，字字糊涂”！过谦了吧，雪葵！
回放了醉不成书的桥段，接下来词人该为醉举买单了，对吧？错！人家张口就喷一金句：“人生事，从来难写，哪个自如”。这带钩的一问，不单自圆其说，而且理直气壮，厉害了我的哥！把个对醉书的调侃，不着痕迹地升华成对人生的感慨，这个弯绕得何其自然，这样的解嘲又是何等高明！你说词人是醉了还是醒着？或是半醉半醒、时醉时醒？唯其如此，才能稀里糊涂地意识到人生难写、自如难得？呵呵，我也是醉了……

下阙上来这俩字“荒疏”真够金贵，既点题，又是上阙荒诞行径的推导结论，还承前启后，进一步把荒疏往下拓展。
“断枝替剑，苔径刺东风，风笑踟蹰”，无语了我！比之碗墨报纸大篆大草的文狂，奇葩的临风舞剑更为憨顽灵动，耍出太白诗仙的套路。“我歌月徘徊，我舞影零乱”，李白的月和影似乎略显被动凄凉，你看眼前这位诗侠剑客，断枝刺东风，东风笑踟蹰，和断枝兄、东风妹多向互动，点刺过招、笑讽踟蹰，人谓痴癫，而自得其乐，好不快意洒脱！
更有甚者，“况试拔杨柳，力减当初”。求求你，放过杨柳好不好！刚跟李白比试完还不够，还想跟花和尚一较高下？幸亏“力减当初”没毁掉杨柳，否则杏黄裙师嫂不揪你耳朵罚跪才怪呢，呵呵。
不过，杨柳未拔起，却不妨词人转入另一番天地：“更锁篱门春色，权作是、绝壁茅庐”。这“ 权作是”的心态开出了人生烦忧的良方解药，懂得“ 权作”方可“自如”。
难怪接着就有“黄昏也，推窗幸邻、几亩兰湖”。一个推窗动作，镜头便由封闭的“绝壁茅庐”推向辽阔的兰湖，视野豁然开朗，胸怀也自宽广，再加上黄天蓝湖上色彩和光线的交相辉映，宁静致远的词境跃然眼前。“幸”字不但提亮了黄昏，也显示了词人对推窗望湖现状的欣慰，哪怕是“黄昏也”。这里的黄昏，是天近黄昏也，人近黄昏也？无论指人还是天，学会“权作”就能发现和珍视许多小确幸，懂得何为“幸”，才是人生之大幸！

纵览全词，上下两阙都以闲侃词人的荒疏日常开始，转而以感悟世事、安放人生为结句，在层面深度上更是逐次提升：从书法难写到人生难写、自如难得；继而用“权作”之法把不如意魔变为差强人意，这样的升华，比之消极的“将就”更为乐观明智；有了以上积淀，结尾便水到渠成地进入知“幸”知足的豁达恬淡、怡然自得之境界，人生也由不自如迈向自如。总之，词人所表现的情态，豪放奇绝，妙趣横生，看似荒疏，实为大智，词间所传递的精神，宛如仙山野壑中涌出的一股清流，令人读而忘俗，回归本真。

* 薛涛，唐代女诗人，曾自创了一种深红色的“别模新样小幅松花纸”，绘有镂空松花图案，秀雅小巧，清新别致，被称之为“薛涛笺”

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附：曹雪葵的凤凰台上忆吹箫：荒疏

自问无愁，唯常有醉，半醺每要学书。

把墨汁倒碗，报纸斜铺。

大篆渐成大草，醒时看，字字糊涂。

人生事，从来难写，哪个自如？

荒疏。断枝替剑，苔径刺东风，风笑踟蹰。

况试拔杨柳，力减当初。

更锁篱门春色，权作是、绝壁茅庐。

黄昏也，推窗幸邻、几亩兰湖。