1 巴赫 《管弦乐组曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（60，61）

2 巴赫 《勃兰登堡协奏曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（67）

3 巴赫 《大键琴协奏曲集》 科普曼/阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团（88）

4 巴赫 《小提琴协奏曲集》 S.库伊肯（81）

5 巴赫 《音乐的奉献》 李希特（63）

6 巴赫 《无伴奏小提琴奏鸣曲与帕蒂塔》 克雷默（01）

7 巴赫 《无伴奏大提琴组曲》 卡萨尔斯（36-39）

8 巴赫 《管风琴作品集》 瓦尔查（56-71）

9 巴赫 《英国组曲》 古尔德（71-76）

10 巴赫 《二，三声部创意曲集》 古尔德（63，64）

11 巴赫 《帕蒂塔》 古尔德（57-63）

12 巴赫 《法国组曲》 古尔德（71-73）

13 巴赫 《平均律键盘曲集》 古尔德（62-67，69，71）

14 巴赫 《哥德堡变奏曲》 古尔德（81）

15 巴赫 《康塔塔No.147“心与口，行为与生活”》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（61）

16 巴赫 《B小调弥撒曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（61）

17 巴赫 《马太受难曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（58）

18 巴赫 《约翰受难曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（64）

19 巴赫 《圣诞清唱剧》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（65）

20 巴托克 《乐队协奏曲》 莱纳/芝加哥交响乐团（55）

21 巴托克 《为弦乐器，打击乐器与钢片琴而作的音乐》 莱纳/芝加哥交响乐团（58）

22 巴托克 《弦乐四重奏》 阿尔班伯格弦乐四重奏（83-86）

23 贝多芬 《第一交响曲》 托斯卡尼尼/NBC交响乐团（51）

24 贝多芬 《第二交响曲》 瓦尔特/哥伦比亚交响乐团（59）

25 贝多芬 《第三交响曲“英雄”》 富特文格勒/维也纳爱乐乐团（52）

26 贝多芬 《第四交响曲》 卡.克莱伯/拜埃伦国立管弦乐团（82）

27 贝多芬 《第五交响曲“命运”》 卡.克莱伯/维也纳爱乐乐团（74）

28 贝多芬 《第六交响曲“田园”》 瓦尔特/哥伦比亚交响乐团（58）

29 贝多芬 《第七交响曲》 卡.克莱伯/维也纳爱乐乐团（75，76）

30 贝多芬 《第八交响曲》 阿巴多/柏林爱乐乐团（00）

31 贝多芬 《第九交响曲“合唱”》 富特文格勒/拜罗伊特节日祭管弦乐团（51）

32 贝多芬 《钢琴协奏曲No.3》 波里尼（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（92，93）

33 贝多芬 《钢琴协奏曲No.4》 波里尼（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（92，93）

34 贝多芬 《钢琴协奏曲No.5》 波里尼（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（92，93）

35 贝多芬 《小提琴协奏曲》 奥伊斯特拉赫（V），克里腾斯/法国国立广播乐团（58）

36 贝多芬 《弦乐四重奏No.9》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89）

37 贝多芬 《弦乐四重奏No.10》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89）

38 贝多芬 《弦乐四重奏No.11》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89）

39 贝多芬 《弦乐四重奏No.13》 阿尔班伯格弦乐四重奏（82）

40 贝多芬 《弦乐四重奏No.14》 阿尔班伯格弦乐四重奏（83）

41 贝多芬 《弦乐四重奏No.16》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89）

42 贝多芬 《钢琴三重奏“大公”》 卡萨尔斯三重奏（28）

43 贝多芬 《小提琴奏鸣曲No.5“春天”》 克雷默（V），阿格丽奇（V）（87）

44 贝多芬 《小提琴奏鸣曲No.9“克罗采”》 克雷默（V），阿格丽奇（V）（94）

45 贝多芬 《大提琴奏鸣曲No.3》 罗斯特波维奇（C），里赫特（P）（61）

46 贝多芬 《大提琴奏鸣曲No.5》 罗斯特波维奇（C），里赫特（P）（62）

47 贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.8“悲怆”》 吉列里斯（80）

48 贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.14“月光”》 波里尼（91）

49 贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.17“暴风雨”》 波里尼（88）

50 贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.21“华伦斯坦”》 吉列里斯（72）

 

《日本唱片艺术名曲名盘300》是日本第一大音乐杂志《唱片艺术》推出的一个古典音乐排行榜，自从推出以来，一直都深受广大古典音乐爱好者们的好评与欢迎，已经成为了古典音乐的一份最重要的参考书之一。它的排名方法是，根据古典音乐曲目的受欢迎和流行程度，挑选出300首出版发行版本超过10个的最受欢迎的古典唱片曲目，然后请来多位著名的音乐评论家对每首曲目的不同版本投票，综合计算票数的多寡来决定最终的名曲名盘300首。这份排行榜于81年推出以来，每隔几年都会作一次新的修订，由专家们重新投票评选，分别在83年、87年、93年、99年推出了第二版，第三版，第四版和第五版。今年计划推出的是第六次修订版。今年邀请来参与评选的音乐评论家有以下这些，其中有好多位都是我蛮喜欢的，比如浅里公三，宇野功芳，小石忠男，诸石幸生等。

相场ひろ　浅里公三　石原立教　岩井宏之　岩下真好　歌崎和彦　宇野功芳　大木正纯　冈本稔　金子建志　喜多尾道冬　草野次郎　小石忠男　国土润一　斋藤弘美　柴田龙一　高桥昭　中村孝义　那须田务　畑中良辅　滨田滋郎　原明美　藤田由之　满津冈信育　诸石幸生　矢泽孝树　安田和信　吉井亚彦

这次最新版本的《唱片艺术名曲名盘300》，计划在今年和明年的《唱片艺术》杂志上分成六期连载，每期介绍50首曲目的评选结果。今年的5月号是第一期，介绍从巴赫到贝多芬的曲目。本年度还将计划在7月号和11月号中连载两期，而另外的三期则安排在了明年的出版计划中。

 

对比一下99年评选的第五版排名，我们可以看到第六版中有了许多变化。首先就是曲目的变化。从已经发表了的50首曲目来看，比起第五版，一共新增了4首曲目，而且全都是增加了巴赫的曲目。这些新增的曲目，比如《英国组曲》，《法国组曲》和《帕蒂塔》，其实都是非常受欢迎的曲目，许多钢琴大师们都演绎并出版发行过唱片。这次增补进《名曲名盘300》里来可以说是众望所归。新增曲目如下：

3 巴赫 《大键琴协奏曲集》 科普曼/阿姆斯特丹巴洛克管弦乐团（88）

9 巴赫 《英国组曲》 古尔德（71-76）

11 巴赫 《帕蒂塔》 古尔德（57-63）

12 巴赫 《法国组曲》 古尔德（71-73）

 

既然游乐新增补的曲目，肯定就会有被删减掉的曲目，这样子才能保持住总数300不变。从已发表的50首来看，删减去的都是贝多芬的曲目，一共有三首，事实上，对于我个人来说，我觉得贝多芬的《弦乐四重奏第15号》和《钢琴奏鸣曲第15号》的受欢迎程度不会亚于新增的那几首。不知道《唱片艺术》是如何来决定最终入选的曲目的。被删减的曲目如下：

贝多芬 《弦乐四重奏No.7》 布施弦乐四重奏（42）

贝多芬 《弦乐四重奏No.15》 拉萨尔弦乐四重奏（42）

贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.15“田园”》 波里尼（91）

 

另外，最大的一个变化则是曲目的排名变化。在第一期的50首曲目中，就一共有20首曲目的最佳版本发生了改变。考虑到有7首曲目发生了变动，则在保存的曲目中将近有一半曲目的最佳版本都改变了，这个变化程度是非常大的。变化的原因不外乎为以下几个。第一：专家构成的变化。第五版的评论家和新版的评论家是不尽相同的；第二：投票人数的变化。第五版中每首曲目由5位评论家投票评选，而在第六版中则增加到了10位。增加投票人数可以相对的减少主观误差，更具有代表性。第三：新录音唱片的出版发行。比如克雷默的巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲和帕蒂塔》，阿巴多的贝多芬《第八交响曲》，就都是2000年以后发行的新录音，他们不可能在99年的第五版中出现。最后，也是最重要的一点就是，每个人不同时期不同心情不同阅历都会影响到评分的标准。比如原来喜欢听慷慨激昂的音乐的，可能随着阅历心情的变化而改为欣赏朴实无华的演绎风格了。有许多曲目，最佳版本和第二名的得分往往只在分毫之间，一念之差就可以改变整个的评选结果。

排名变动如下（［］内为第五版的最佳曲目版本）：

4 巴赫 《小提琴协奏曲集》 S.库伊肯（81） ［斯坦德伊吉（V），平诺克/英国音乐家合奏团（83）］

16 巴赫 《B小调弥撒曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（61） ［莱昂哈特/La Petite Bande（85）］

18 巴赫 《约翰受难曲》 李希特/慕尼黑巴赫管弦乐团（64） ［加德纳/英国巴洛克管弦乐团］

20 巴托克 《乐队协奏曲》 莱纳/芝加哥交响乐团（55） ［索尔蒂/芝加哥交响乐团（81）］

21 巴托克 《为弦乐器，打击乐器与钢片琴而作的音乐》 莱纳/芝加哥交响乐团（58） ［布列兹/芝加哥交响乐团（94）］

23 贝多芬 《第一交响曲》 托斯卡尼尼/NBC交响乐团（51） ［加德纳/革命浪漫乐团（93）］

30 贝多芬 《第八交响曲》 阿巴多/柏林爱乐乐团（00） ［布鲁根/18世纪交响乐团（89）］

32 贝多芬 《钢琴协奏曲No.3》 波里尼（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（92，93） ［列文（P），加德纳/革命浪漫乐团（97）］

33 贝多芬 《钢琴协奏曲No.4》 波里尼（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（92，93） ［古尔达（P），施坦因/维也纳爱乐乐团（71）］

34 贝多芬 《钢琴协奏曲No.5》 波里尼（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（92，93） ［布伦德尔（P），列文/芝加哥交响乐团（83）］

35 贝多芬 《小提琴协奏曲》 奥伊斯特拉赫（V），克里腾斯/法国国立广播乐团（58） ［克雷默（V），哈浓库特/欧罗巴室内乐团（92）］

36 贝多芬 《弦乐四重奏No.9》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89） ［阿尔班伯格弦乐四重奏（78）］

37 贝多芬 《弦乐四重奏No.10》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89） ［斯梅塔纳四重奏（79）］

38 贝多芬 《弦乐四重奏No.11》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89） ［东京四重奏（89，90）］

41 贝多芬 《弦乐四重奏No.16》 阿尔班伯格弦乐四重奏（89） ［拉萨尔四重奏（76）］

42 贝多芬 《钢琴三重奏“大公”》 卡萨尔斯三重奏（28） ［“黄金（鲁宾斯坦，海菲兹，福尔曼）”三重奏（41）］

45 贝多芬 《大提琴奏鸣曲No.3》 罗斯特波维奇（C），里赫特（P）（61） ［卡萨尔斯（C），塞尔金（P）（53）］

46 贝多芬 《大提琴奏鸣曲No.5》 罗斯特波维奇（C），里赫特（P）（62） ［福尼埃（C），肯普（P）（65）］

47 贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.8“悲怆”》 吉列里斯（80） ［布伦德尔（94）］

49 贝多芬 《钢琴奏鸣曲No.17“暴风雨”》 波里尼（88） ［吉列里斯（81）］

 

这一期的《名曲名盘300》还有几个如下的特点。一个就是，非常照顾日本人的演奏家。举一个简单的例子，巴赫的《无伴奏大提琴组曲》，在获得评论推荐的版本里头，就有四个之多：铃木秀美2004年的版本排名第四，他的另一个95年的版本排名第八，寺神户亮（08）的版本排在第六，藤森亮一（00）的则排在了第十一。而且，一些很著名的版本得到的分数都非常低。老罗只被排在了第九位，简直就是侮辱了他。麦斯基的两个版本则双双垫底。而史塔克和马友友甚至都没有得到推荐！日本人的欣赏口味还是蛮独特的哈。在另一首曲目，巴赫的《小提琴协奏曲》中，取访内晶子（05）的分数也要高于米尔斯坦，格雷米奥，齐默尔曼等大师。而在巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲和帕蒂塔》中，寺神户亮（99）更是紧紧排在克雷默之后与谢林并列第二，远远高于西盖蒂，格雷米奥，米尔斯坦，还菲兹，普尔曼，库伊肯等大师的公认的优秀版本。我认为这已经不是欣赏口味的问题了，这绝对的是黑哨啊！

第二个特点是，本期名单出现了不少的新面孔，而一些众所公认的大师的演绎则被无情的落选了。比如说贝多芬的《第五钢琴协奏曲“皇帝”》，新版本就有普雷特涅夫（06），艾马尔（02）和纪辛（07）三个新版本，而我最喜欢的米凯朗杰里的版本居然落选了—--还真是让人晕啊。在最受瞩目的贝多芬《第九交响曲“合唱”》的评选中，也有类似的情况出现。阿巴多/柏林爱乐（00）高居第三，诺林顿/斯图加特广播交响乐团（02）则高居第四，拉图尔/维也纳爱乐（02）也高居第五，因马泽尔/阿尼玛埃特纳交响乐团（07）与梅斯特/克里夫兰交响乐团（07）分列第六和第七位。前十位中，从第三到第七位都是新录音，占据了整整半壁江山。莱纳/芝加哥交响乐团（01）也得到了推荐，排名第13位。而伯姆，索尔蒂，伊塞尔施德特等指挥大师全都名落孙山。老卡虽然入选了，不过得分都很低，一个第九位（76），一个第16位（62）。广大扇子们恐怕是要怒气冲天的了。

 

其实，在第五版（99）的《唱片艺术名曲名盘300》公布之后，有识之士就已经指出了它的一个隐藏的问题：在评选中存在着以数量换取质量的倾向。比如说还是以贝多芬为例，管中窥豹。将贝多芬九首交响曲的各个版本的得分加和，得出每位指挥大师在指挥贝多芬交响曲上的总得分，以此作为评定演绎贝多芬的代表性人物排名。我们略作一个统计，就可以得出如下的结果：

排位	指挥家	得分
1	布鲁根	144
2	富特文格勒	142
3	加德纳	116
4	卡.克莱伯	94
5	瓦尔特	84
6	卡拉扬	82
7	伯恩斯坦	79

自伯恩斯坦以下，各种指挥家太多，小山头林立，且得分与上述这几位都有比较大的差异，因此就省略不计了。

我们看看这个结果，布鲁根居然力压群雄，排名第一！因为第五版的《名曲名盘300》还有一个副标题：这就是20世纪的最佳唱片！因此，如果根据这个统计结果，则20世纪最伟大最有代表性的贝多芬指挥家不是富特文格勒大师，而是布鲁根！这真可算是日本评论家的一大理论创举，真知灼见啊！乐迷们如果以此为据去买唱片，想要欣赏到贝多芬的神髓，则恐怕是要大失所望的了。