我為何一定要玩殘歐·亨利

　　　　——隨筆·四千五百九十九

　　稍微熟悉我的朋友，可能都知道我的〈玩殘歐·亨利與說殘歐·亨利〉，也記得那位網友誇口的「汪曾祺比歐·亨利高明」。

　　為此，我不僅寫了〈玩殘歐·亨利與說殘歐·亨利〉，還寫了〈大陸與台灣反轉小說之比較〉，把汪曾祺的短篇小說〈異稟〉拆開來讓大家看了個仔細。

　　我把這類的誇口，定義為「說殘歐·亨利」。這，就像我批評魯迅。說到底，皆屬「詆毀」系列（所以，我最近不願多談魯迅。除非，是〈說魯迅是「中國的尼采」究竟何意？〉這類、有新意的；因，這麼多年，竟沒有人看出——徐志摩跟陳源說，中國的尼采又在罵我們……中的「中國的尼采」，其實是精神病一詞的指代）。

　　批判，總體來說，是容易的。而「玩殘」，指的是用作品超過歐·亨利的作品。這，就比較難了。

　　可，難也得做。其一，「歐·亨利式結尾」就像是座高山，中國人的短篇小說若是翻不過去，即使得了諾貝爾文學獎也勝之不武。是不是這樣的道理？

　　其二，隨着微小說在中文世界裡的興起，反轉或翻盤式的小說手法的運用的頻率，比過去也高了很多。因此，總得有人去摸索、去鋪路。而我，也願做這樣的墊腳石。

　　其三，當潛下心來「玩」的時候，才意識到：「玩殘歐·亨利」，也不是一句空話。因，歐·亨利的成功之作，只有十幾篇；而絕大部分，是他寫失敗了的殘次品（詳見《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》之〈代序〉）。

　　為何這麼說呢？因為，這一類作品並不符合「歐·亨利式結尾」。那為何這麼多年、這麼多人都沒有發現呢？一、因歐·亨利名氣太大，很多人不敢想。二、很多人習慣了人云亦云，缺乏質疑能力。

　　無論中國文學還是世界文學，都必須推陳出新。我的《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》中的50篇小說作品，就是一次趟地雷式的衝鋒陷陣；為中國的小說，也為了世界的小說。

　　話不在多。好在，我就要開「付費諮詢」了；有的是機會，助你拓寬視野、挖掘深度，用不一樣的眼光看同一作品，為你營造獨特的文學氛圍，尋找屬於你的成功捷徑。

　　　　　　　　　　　　　　顧曉軍 2021-10-25 南京