農曆三月十五，即4月7日，著名畫家朱春林完成了《大杯（大悲）》，從而為他的《庚子日記》畫下了休止符。
從正月初二的《庚子之殤》開始，幾乎每日一幅的靜物畫，成為朱春林的彩色日記，他用71幅油畫佳作記錄了人類歷史上這個極不尋常的緊急時刻，也繪出了自己的心靈。 當看到他最後一幅畫完成時，我不自覺地想到了那句名言：“那美好的仗我已經打了。” 我緊接着說了兩句：“幹得好！”“打得太漂亮了！” 我還沒有看到一個畫家在兩個多月的時間裡，每一天都用畫筆記錄下這一時期。朱春林本人也從來沒有畫過這麼長時間的靜物，並且幾乎是一個人在家裡專心致志地畫。
我曾親口對他說：“這一次你的創作好像是井噴。”
他說：“這是恩典。”
他說：“這是恩典。”
我曾介紹過《庚子日記》的上半部分，現在寫他的下半部。 為什麼在寫《死亡沉思錄》的過程中我要寫這一篇文章。因為從朱春林一開始畫《庚子日記》時，他的畫就幾乎伴隨着我每一天，它們一再安慰了我的心靈。
有人說他的畫是“治癒系”，但在我看來，這是“靈魂系”、“良心系”，它們觸及了我心靈的最深處。
朱春林畫出的那些靜物是有靈魂的，它們有驚恐，有孤獨，有憂傷，有冷漠；也有思想、有熱情，有喜樂，有盼望，有信仰。 我更要說的是：“即使明天就可能死去，但在今天，我還是要注視着美好，這美好使我當下生命的生命變為美好。” 古人云：“言為心聲，文如其人。”畫大都也是如此。
還是上篇中的那句話：“細細地看吧，也許，你能看出自己的靈魂。“ 朱春林完成一幅畫後就會發到朋友圈，並隨手寫下了一些文字。我將這些文字也一併錄下——
3.3
庚子日記 二月初十《海之花》 畫面中白色主體是多年前在海濱買的一塊珊瑚礁石，搭配一塊朋友送的日本鑄鐵藍鯨鎮紙，旁邊水晶花朵曾經不小心摔斷了，好在粘上並不影響形態。在畫腦花般的珊瑚石過程中浮想連篇：人類賴以生存的地球在宇宙中不過是個小水珠，卻在不斷領受難以想象的恩澤，而我們仍然不斷毀壞踐踏。長此以往，我們將何去何從？
——朱春林 范評： 我在畫中感受到了死亡的氣息，一大一小的兩條魚，橫在畫中央，死了。其他的，凌亂。珊瑚石在作垂死的掙扎。在這陰暗的氣息背後，我嗅到了人類的貪婪。他們不斷地踐踏着恩典。 小花盆裡的花好像是燈塔，它為人指出的路是什麼？
3.4
庚子日記 二月十一《驚慌在貔貅》 前年深秋帶學生寫生，安徽桐陵一畫友隨行，送我一銅陵產紅銅鎮紙，上有回首造型奇特之貔貅。貔貅兇猛威武，寓意豐富，除了開運、辟邪的功效之外，還負責巡視工作，阻止妖魔鬼怪、瘟疫疾病擾亂天下。 今庚子大疫，貔貅也恐難應對，有天使助力，望早得解藥，天下太平。 ——朱春林 范評： 看到左前方那個新冠病毒了嗎？它還張着嘴，要吞噬人的生命。而那個天使正是畫眼所在，它注視着右前方的解藥。 我慢慢地看，閉上眼睛默想，當我靈魂病了，解藥是什麼？在哪裡。
3.5
庚子日記 二月十二《花語》
春漸暖，微雨眾卉新，盡顯芳華 昨日花容未落，再添新枝 夢已醒，花語纏綿 今日驚蟄，按常理瘟疫衰於驚蟄。 ——朱春林 范評： 這些花語有些亂，是不是畫家的心有點亂，已經是驚蟄了，病毒依舊猖獗。但，花，還是要開。
3.6
庚子日記 二月十三《第一步》
畫中主體是女兒收集的卡通形象，女兒從小喜歡日本動漫，怕影響學習我曾試圖阻止她。如今女兒遠在他鄉，在疫情肆虐全球的特殊時期希望遠方的女兒、家人平安。 凡高當年在法國南部割了耳朵後住進聖雷米修道院療養，在這裡以自己的方式臨摹米勒作品《第一步》，今以此圖為背景作此畫，感恩天下所有的父母，也希望飄泊遠方的遊子，無論你今天如何，不忘記父母是最牽掛你的人。 想到自已幼年牙牙學語時因為父親的陪伴無意中啟蒙了我繪畫的興趣，父親並不會畫畫，當時只是為了哄我開心，不曾想卻是我走入繪畫的第一步。 ——朱春林 范評： 雙重注視：母親扶着的孩子，和背對着觀者的動漫人物，他們都在看着父親的手。
父親伸出了手，愛之手。
3.7
庚子日記 二月十四《光陰的故事》
我猜所有的女人都有類似的百寶箱，裡面珍藏着很多與自己的記憶相關的東西，未必都是貴重物品。也許是親人留下的遺物，也許是某次旅行的記念品，也許是初戀的情書？，總之一定有很多難忘的故事。不知今年庚子之春又會留下多少故事可以珍藏，或許並不美好。 明天是女人節，這個時代敢說真話的往往是女人，提前祝女同胞快樂！願女人多一些母性的溫存，也願男人多一些君子之風。 ——朱春林 妻子的話： 以前，我喜歡旅遊。喜歡逛不同國家，不同城市的古玩市場，跳蚤市場，市集，用不多的錢買一些小物件，存放家中做擺設。雲南土布，陪嫁物，印第安小木盒，以色列的小花瓶，海邊的木塊和鵝卵石？丈夫不怎麼喜歡我買這些瑣碎的無用之物。
如今他隔離在家，突然發現這些小物件的“寶貴”，並驚訝我過去買了這麼多他眼中的“無用之物”。這些小物件都成為他創作的道具，經過自由組合和擺放，成為作品，帶給他不少靈感。他開始誇讚我收集的這些小物件，見物思情，每個物件背後都有一小段故事。作品不單出自筆端，是由心裡發出來的，帶着體溫，訴說故事，也深含寓意。
人生很有意思，經過快兩年的學術和邏輯訓練，我一改過去收集小物件的習慣，越來越趨於自製、條理和嚴謹。丈夫則珍視這些小物件的價值，越來越在繪畫中講述故事和表露情感。這些小物件也沒有什麼主觀能動性，它們的有用與否取決於主人的眼光和賦予價值。 ——郭顏（朱春林之妻） 范評： 在女人節的前一天畫出的這幅畫，心理感受最強烈的大概是向那些敢說真話的女性致敬吧？
3.8
庚子日記 二月十五《荊冠》
今天是女人節，本想畫束鮮花應景，早晨醒來看見天氣昏暗陰沉，霧霾鎖城，頓時失了心情。冷眼看見角落中幾年前在太行山寫生時帶回來的荊冠，就以此入畫吧。 繪畫常以虛為實，以實為虛，虛實之間才有文章可做，雖畫荊冠卻更需這堆石頭的幫襯。在藏區常常看見路口、湖邊、山上有一些堆起來的石頭，藏族稱其為瑪尼石，用意是阻穢禳災、鎮邪祈福。 我也想藉此畫為眾人祈福！ ——朱春林 范評： 超級喜歡這幅畫！造型和色調幾乎可以說是完美，而最美的是“荊冠“，這荊冠曾出現在一些著名油畫傑作中，但那是在一個人的頭上。而這裡，在一堆石頭之上，但依舊有着震撼人心的力量。並且，由於沒有人物，那荊冠居於畫面中央，它的象徵意義就更強烈了。 注意到左下角的那個黑色的怪物了嗎？也許，它折射着你我心中的魔鬼。我甚至聽到了它喊出的聲音！
3.9
庚子日記 二月十六《他山之石》
石頭也有靈性，這是一塊金礦石和普通的觀賞石。其實平凡的生活中處處是金礦，物質的及非物質的，只待有心人慧眼發掘。 隨着國際化進程，近代中國共享人類文明的成果。在文明互鑒、彼此尊重的國際環境中，國人當自省，不要陶醉在＂厲害了我的國＂的狹隘思維中。 當今世界面臨着共同的問題，也是人類普遍的問題：人找不到生命的意義因而無所適從。 我的想法很簡單：愛你周遭的一切，做好自已的事情，尊重他人，以開放的心接受不同的文化。 ——朱春林 范評： 那個金礦石很大很重，把整個畫面撐起來了。我把它視為人類文明的美好成果，或者說，人類追求的共同價值。無論它在哪裡出現，都要擁抱她。
3.10
庚子日記 二月十七《傷春》
此時南方已春暖花開，往常這個季節或許正在南方某個村落寫生，可今年只能繼續宅在家裡任花開花謝。 ——朱春林 范評： 花瓶、小茶杯以及茶杯墊，評價就一個字：雅。不過，背景那塊黃綠色的布，我覺得色重了一點。有點不和諧。因為不是看原件，我拿不準。
3.11
庚子日記 二月十八《春波漾》
賞花觀物，時光靜靜流逝，忘了一切，回到最簡單樸素的狀態，靜下來，讓筆觸色彩隨心遊走，享受這份寂寞與孤獨。 ——朱春林 范評： 色塊乾淨，簡潔，有力。不過，背景那塊褐色的我覺得有點突兀，要是把灰色的木板一直拉到邊緣，多留一些灰色的空白，桌布，蘋果和花瓶的力度就會更加強烈了。
3.12
庚子日記 二月十九《輓歌》
這座祥雲馬是三年前寫生時的額外收穫，造型簡練可愛，一直還沒畫過。有時我看上的東西並不在意是否是古董，只要喜歡放在畫室或許一直會釋放信息，慢慢滋養你，不知何時就會進入你的畫面。 這幾天確診病例在不斷減少，疫情好轉似乎已經有盼頭，難熬的日子終會過去。而此時並不是慶功的時候，我只想借着祥雲馬獻上一首輓歌，為這場災難中獻上生命的醫生、護士以及因病逝去的每一個生命。 ——朱春林 范評： 隨着祥雲馬的目光向下看，就知道什麼是輓歌了。那些黃色的美穗，那些小石頭，都是一個個死去的生命吧。但真的不是慶祝勝利的時刻。你看到左下角那個虎視眈眈的傢伙嗎？是病毒吧？
3.13
庚子日記 二月二十《塤與哨子》
近期哨音頻繁而尖銳，我想並非是簡單的情緒渲瀉，更多是期許和盼望。 ——朱春林 范評： 這幅畫我超級喜歡。畫面乾淨，堅實，造型嚴謹，色調和諧。寓意非常深刻。你聽到了哨聲嗎？遞哨子的人。你看到那哨子仿佛就站在懸崖邊上，差一點就要掉下去，但它還發出了自己的聲音。
你注意到了中間那本書的書脊是線裝書嗎？真沉重，它先讓我想到了你叫不醒一個裝睡的人。但馬上又想到，不許吹哨。 這是一幅靜物的傑作，就像《荊冠》一樣。
3.14
庚子日記 二月二十一 今天無畫。 我亦無話。
3.15
庚子日記 二月二十二《下午茶》
這段隔離的日子，對很多人恐怕是難得清閒的時光，不需要為各種無謂的事情消耗時間，可以沏杯綠茶，讀會兒閒書，發會兒呆。昨天收到朋友從福建寄來的枇杷，驚訝這麼早就已經熟了，很好吃。記得前年五一之後在江西朋友家承包的枇杷園中邊摘邊吃，同時還留下了一些創作素材。這段時間雖無法與朋友們見面，卻不時得到滿滿的溫暖，謝謝大家！ ——朱春林 范評： 好看。畫面處處洋溢着溫暖的愛。
3.16
庚子日記 二月廿三《西望》 目前國內疫情基本控制了，可是全球性的蔓延已在所難免，特別是歐洲的形勢令人堪憂。這是關乎人類的命運和未來的一次重大考驗，希望人類共同渡過這場劫難。 ——朱春林 范評： 畫面中的畫冊象徵着歐洲吧？雖然畫者憂心，但畫面卻流露出一種堅毅的力量和踏踏實實的存在。
3.17
庚子日記 二月廿四《鬱金香》 無論這個冬春多麼難熬，春天還是如期而至。 ——朱春林 范評： 這幅畫溢出了高貴的氣息，是花，是花瓶，桌子和背景的木板。非常喜歡。 花瓶左下角的藍色似乎略微重了一點，但如果看原件，估計不一樣。
3.18
庚子日記 二月廿五《紫羅蘭》 春去春回，花開花謝，這兩天專注的沾花惹草，不負春光。 ——朱春林 范評： 漂亮。沒想到門把手和門插銷在整個畫面的結構中都那麼有力。
這個花瓶的紫褐色也挺重，但與整個畫面下半部的色調完全一致，只有這麼重，才壓得住。並有足夠的力度襯托出紫羅蘭的輕柔如夢。妙極了。
3.19
庚子日記 二月廿六《照妖鏡》 雖畫靜物，更像是畫風景。 疫情爆發以來，改變了所有人的日常，焦慮、恐慌、逆行、擔當、犧牲、奉獻、正直、悲憫，多少人間故事一幕幕展現。 在這悲情時刻，各類粉紅粉白也粉墨登場，喧鬧嘈雜，真假難辨。 疫情是面照妖鏡，照出世態炎涼，人生百態。 ——朱春林 范評： 背景的空曠與前半部的擁擠形成強烈對照。照妖鏡中一個是病毒，另一個是什麼？我看到的是人心。妖就在人心中。 不知道怎麼搞的，左邊的這一大堆靜物老是讓我想到亂鬨鬨你才下場我又上場，但都在左邊。
3.20
庚子日記 二月廿七《時間的角落》 多年前在法國南部逛一家舊貨市場，買下這個小銅雕一直放在案頭做擺設。我不確定這是亞歷山大或者其他的哪位大神，不過無所謂，這只是西方文明史上的一種文化符號，它可以提醒我們該遵從的道路和真理。儘管時間已經將昔日的輝煌淹沒在歷史的塵埃中，我們仍然應當為人類共同創造的文明帶來的福祉心存感恩。文化的興盛乃是以民心所向、安居樂業為基礎，尊重歷史才能面對未來。 ——朱春林 范評： “為人類共同創造的文明帶來的福祉心存感恩“，明白嗎？看出來了嗎？
3.21
庚子日記 二月廿八《方舟計劃》 陶罐、薰衣草、海螺、石頭、種子，加上一個方舟玩具模型，這些看似無厘頭的東西組合在一起就形成了我想要的畫意。背景的明信片是我最喜歡的畫家之一，意大利文藝復興早期畫家弗蘭切斯卡的作品，原作存於佛羅倫薩烏菲齊美術館。 現實有時更加無厘頭，這場瘟疫已經演變成全球性災難，劇情不斷翻轉，誰來拯救地球？ ——朱春林 范評： 知道並且看明白了畫中的“方舟“，大概你就看明白這幅畫了。問題變成了答案。
3.22
庚子日記 二月廿九《玉蘭》
春光明媚，鄰家滿樹玉蘭花開得正旺，徵得鄰居同意，摘下兩枝入畫，特意選了一個有花形的釉罐當花瓶，它們可以在畫中作伴，有說不完的呢喃細語。 ——朱春林 范評： 真好看。最妙處在花的一動一靜近乎完美地結合在一起。花瓶上的雕花是靜止的，而玉蘭花的每一朵都在動，你感受到了風嗎？春天的風，帶來萬物復甦的春風！
3.23
庚子日記 二月三十《玉蘭之二》 當你在畫一幅畫時，不是畫一個具體的東西，不是畫幾朵花兒，不是畫一個花瓶，而是在畫一幅完整的形色關係。每一個色塊、每一根線條、每一個筆觸都應當構成一個相輔相成、渾然一體的整體關係，做好這點其實很難。 ——朱春林
范評： 春林說，畫一幅完整的形色關係很難。套用美國鼓勵人的一句話，在這幅畫裡，你做到了！贊！
3.24
庚子日記 三月初一《玉蘭之三》
窗外綠意朦朧，窗內陽光慵懶，窗里窗外皆是春色。 凡畫以氣韻生動為先，謝赫六法同樣適用於油畫，水墨與油畫只是材料工具的不同，審美與繪畫的原理基本相通。 今日有事耽擱，行筆匆匆。 ——朱春林 范評： 在這幅畫裡面， 以烏蘭花為中心，色彩如河，都流動起來了。不過，我覺得桌面的藍色略微重了一些。
3.25
庚子日記 三月初二《迎春》 已是仲春，早晨出門散步，路邊各種鮮花盛開，滿園春色。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。此時，該用繪畫留住春天。 王陽明曾經和學生談到山中之花：你未看此花時，此花與汝心同歸於寂；你來看此花時，則此花顏色一時明白起來。 對畫家來說，更重要的是找到恰當的繪畫語言和形式將其表現出來。 ——朱春林 范評： 美！春林用愛心留住了春色。
3.26
庚子日記 三月初三《春雨》
昨夜春雨，潤物無聲。
做加法容易做減法難，加法需要意志，減法需要勇氣。 ——朱春林 范評： 太喜歡這幅畫了。雅，是真的雅，雅到了素樸的境界。多看幾遍吧，直到你的心純淨。
3.27
庚子日記 三月初四《爭艷》 花開不為爭艷，看與不看，它都在那裡，況且很快就會凋零，只是不辜負此刻綻放的生命。 處理畫面有一定的規律和方法，又不能過於在意方法，否則會導致概念化和程式化。想法先行，方法隨着想法靈活而動，法無定法乃為大法。對畫面整體關係的高度概括很重要，有時成敗只在一念之間，正確的想法才會有正確的結果。 ——朱春林 范評： 絢麗多彩。這是我看到的春林最燦爛的靜物畫。只要再過一點點就俗了。那些瓶子救了花，它們多單純、樸素啊 
3.28
庚子日記 三月初五《切開的水果》 今天沒什麼想法，將就着畫一幅。 美國確診人數不斷攀升，很是擔憂。沒想到新冠疫情成為第三次世界大戰，全世界都捲入其中，不得不參戰。希望人類聯合起來，共同戰勝病毒。 ——朱春林 范評： 從那塊紅色我看到了憂心。 ![圖片]()
3.29
庚子日記 三月初六《和風旭陽》 窗外的海棠樹前幾天剛冒出嫩芽，轉眼間已經滿眼綠色。嫩綠的枝條在風中搖弋，麻雀在枝頭歡快的跳躍歌唱，不時將嫩葉啄下來拋在風中。 光線始終在變化，感覺也會隨之變化，你不能確定你最終抓住的是什麼，這是很有意思的過程。 風景和靜物本無區別，風景不過是放大了的靜物，靜物也可以說是縮小了的風景。無論畫什麼都需要以抽象的思維來組織歸納畫面。 ——朱春林 
3.30
庚子日記 三月初七《良辰》 這個像椅子的家具實際上並不是椅子，它有一個特殊的功能，專門用於祈禱。 14年前油畫院還未成立，當時的高碑店是北京最大的古舊家具集散地，有一家叫古風堂的店鋪專門收購歐洲古舊家具，很多畫家都喜歡在他家買東西。那時油畫院受高碑店鄉之邀打算在此落戶，與古風堂老闆有交集，得到老闆的慷慨支持，將他們租用的廠房轉讓給我們，也就有了後來的油畫院。 這把禱告椅是古風堂老闆當年送給我的。 昨天看到教皇在聖彼得廣場祈禱的視頻，為人類的愚妄和罪行悔改，祈求上帝的憐憫。 這次疫情的全球爆發對人類是極大的警醒。 ——朱春林 范評： 椅子有一種拙重的氣息。祈禱是靈魂的呼吸。雖然沒有祈禱者，但我分明感受到了祈禱的氣息沉重、厚重、莊重。
3.31
庚子日記 三月初八《石槽之一之二》 從寒冬畫到仲春，從室內畫到室外，從來沒有這麼專注不被打擾地畫畫。 室外光線變化比較大，先調整適應一下。 這個石槽漏水，只好用來種花，可惜這個位置曬不到太陽。 印象派畫家在外光中寫生，捕捉光的色彩變化，使色彩的魅力充分釋放。塞尚在巴黎與畢沙羅一起寫生，色彩有很大突破，後來又不滿足於印象派浮光掠影的方式，回到家鄉普羅旺斯，孤獨的走自己的路。在他眼中可見的只是表象，他所追求的是透過表象發現本質。 ——朱春林
4.1
庚子日記 三月初九《新綠》 向上生長，向下紮根是植物的本能。 有時同一題材畫久了會有視覺疲勞，總想找點變化，嘗試不同的感覺，如果找不到意味，就會缺少興致和動力，儘管需要冒險。對自己始終不滿足，總在尋求突破，這符合藝術探索精神。如果認為自己已經很成熟了，那麼很遺憾，你已經停步不前，很難再有提高了。 塞尚晚年說過：我每天都在進步，儘管百般艱辛。 ——朱春林 范評： 把“向上生長，向下紮根“與” 我每天都在進步，儘管百般艱辛“這兩句話結合到一起讀，腦子裡就跳出”生命“兩個字。 人如樹。 
4.2
庚子日記 三月初十《丁香》 當世界處於危機，各國都在經歷瘟疫肆虐煎熬時，除了祈禱又能做些什麼呢？窩在畫室一隅安心作畫近乎奢侈，儘量不給世界添亂。芳華易逝，希望還能留下一絲美好。 ——朱春林 范評： 好美。大家閨秀之美。 ![圖片]()
4.3
庚子日記 三月十一《白色丁香》 春花浪漫，可是花花世界也會容易讓人浮躁。 畫畫需要激情，更需要理性，沉下心來才能看見本質。追求單純但不可簡單，而是在簡約中包容更大的信息量。 繪畫不單需要悅目更需悅心。 ——朱春林 范評： 好美。小家碧玉之美。 ![圖片]()
4.4
庚子日記 三月十二《清明》 這個竹器是個水壼，裡面有個葫蘆，我喜歡這種竹編的器形，環保樸素又很實用。 現代社會高速發展，已經無法回到過去的農耕時代，我想可能很多人和我一樣心裡仍然有個桃花源。 今天清明，本該掃墓踏青的日子，特殊時期摘一枝海棠，以畫祭奠逝去的生命。 ——朱春林 范評： 誰在今年的清明哭泣過，誰就會看到海棠也低頭了，珠淚漣漣。
4.5
庚子日記 三月十三《花兒為誰開》 春花秋月何時了，往事知多少？ 今年的春天不能像往常一樣怡然賞花，可花兒依舊綻放。 早就想畫這尊石猴，一直拖到今天，在鮮花的映襯下，欲言又止，此時無聲勝有聲。 中國繪畫重視筆墨，墨分五色、筆斷意連、意到筆不到，這些都是極智慧富有韻律的表現。 ——朱春林 范評： 石猴無嘴。當人不能說真話時，是不是就退化成石猴了。但我分明看到花開了，春風吹動了窗帘布。
這幅畫真棒！ ![圖片]()
4.6
庚子日記 三月十四《苦難》 疫情迅猛擴散，全人類都在蒙受苦難，這場疫情暴露了人類制度的缺陷、系統的脆弱以及人性的罪惡。苦難使我們更渴慕接近真理，願我們不辜負所遭遇的苦難，重拾希望。 ——朱春林 范評： 前面的木雕是耶穌頭像，右邊是草綠色的小驢駒。4月5日是棕枝主日。歷史上的這一天，耶穌騎着小驢駒進入聖城耶路撒冷。 ……
4.7
庚子日記 三月十五《大杯（大悲）》
這是一個多年前淘的木器，大杯造型，開裂的地方鉅了很多大鐵釘，這大概是類似石臼用來杵米的老件。 ——朱春林 范評： 不多說，看明白了裂縫就懂得這幅畫了！ 一個非常有力的結尾。
————————————————————————————— 朱春林說——
2020年已經過去百天，疫情發生使我們被困家中，從庚子正月初二開始至今已完成71幅大小不同的寫生作品，該到休止的時候了，也希望疫情早日終止。 《庚子日記》這個系列該結束了，繪畫還會繼續，生活還要繼續。過幾天是西方傳統意義上的復話節，也願復活的大能在你我卑微軟弱的人身上顯出作為。人類不應該愚蠢地走進互相攻擊、彼此戕害的泥淖中，在這個世紀災難面前，願這個世界少一些紛爭、指責、仇恨，願愛之火繼續播撒，願世界重燃希望。 感謝朋友們這段時間對我的關注和鼓勵，我們一同經歷了史無前例的特殊時期，希望朋友們安好！待疫情徹底結束一切恢復如初，你我可以坐在一起暢談藝術。若有可能約朋友們來我畫室，讓我將你的形象和故事留在畫中。 ——朱春林
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