世事如局局如戲，好看好看

　　　　——顧曉軍小說《天上人間花魁之死》五大看點及閱讀體驗

　　　　　　　　　　　　　　波心投影

　　顧曉軍長篇小說《天上人間花魁之死》終於看完，掩卷沈思，首先想到的竟然是自己：如果我是書中人物，身陷局中，我該如何自處與應對呢？細思極恐，生活中，我們每個人不都在局中嗎？或為棋手、或為棋子，或設局、或解局，或以局為樂、或為局所困，或胸懷全局、妙著連連，或應對失當、局面艱難……再想又樂，這篇小說，不就是作者為讀者而精心佈設的局嗎？當然，我們喜歡這樣的局，畢竟，這麼好看的長篇、許久未見，這麼實用的解局寶典、聞所未聞。想著想著，我就想到了這個題目——「世事如局局如戲，好看好看」，用這個題目來與大家聊聊顧曉軍小說《天上人間花魁之死》的五大看點及閱讀體驗。也算是對作者的一種回報。

　　《天上人間花魁之死》（為方便敘述，以下簡稱「《花》作」），寫的就是局。這局非常局，局中有局、局外有局，環環相扣、步步驚心，進退攻防、跌宕起伏，局內局外、犬牙交錯，棋手棋子、糾纏不清。這樣的解局寶典，以案入局、破案解局，案局相連、案局相迷；棋子讀之、想當棋手，棋手讀之、想當高手，高手讀之、自愧弗如。這樣的精彩故事，寫局如戲，似戲如局，寓意深遠，引人深思；愚者讀之、盡出意料，常人讀之、頓時開竅，智者讀之、會心一笑。總之，世事如局真的好看。如何好看，且聽我細細說來。

　　看點一：《花》作中的棋子，入戲太深

　　《花》作中的小景、刀疤、富商等人，是棋子，棋手叫幹什麼就幹什麼，從不問正確與否，從不關心可能的危害，如此扮演棋子角色，入戲不可謂不深。比如，他們的放風、爆料、造謠，竟將一位雖有過錯但年富力強的副市逼向絕路。他們事前事後並未對此多作思考，他們思考的只是自己可能分到的利益、可能得到的獎賞。雖然《花》作中並未對這些小角色進行必要的處罰，但其中的是非曲直，相信讀者會有自己的思考與評判。我只是為他們入戲太深、丟失自我、丟失人性感到悲哀，對他們的惡劣作為造成的惡劣後果感到遺憾，並不想對他們有太多苛責。畢竟，都淪為棋子了，自己哪天死、在哪死、怎麼死都不知道，你還能要求他們怎樣呢？倒不如學學作者，大度點，這局就放過了，以後再入局，就只能看造化了。

　　看點二：《花》作中的棋手，冷血無情

　　一個警察局的刑偵隊長，為洩綠帽之恨，動用公器、作案設局，非常冷血。為讓自己的局更加完美，更加天衣無縫，更加具有轟動效應，這棋手竟然將一個活生生的人——也就是天上人間的花魁，一個與自己無任何關聯、對自己無任何威脅、對自己的利益無任何影響的，無辜的局外人，硬生生拉入局中、取其性命。花魁到死也沒想到一個毫不相關的人會來謀殺她，她錯就錯在離兇手的敵人太近。而兇手（也是棋手）到死也沒有為殺死一個無辜的人而懺悔，原因可能僅是：這個被殺的人真的與他沒什麼關係。謀殺犯罪哪裡都有，但這種將無辜人員無端拉入局中、當作棄子謀殺的，還是少見。這種冷血，與恐怖分子有何區別！可憐的花魁，好悲摧的小人物，縱然有過「身著長裙的花魁，像仙女一般，婀娜多姿地走過；在場的人，一片羨慕的目光」（小說原文）那般的紅得發紫，那般的被大人物們簇擁，也逃不過命喪他人之局的悲劇。

　　看點三：《花》作中的棋局，機關重重

　　棋手起初只想整人（並未想到殺人）以洩憤，但苦於找不到對手的致命傷，不得不從私會小姐等著手設局；原本只想通過爆料對手私會小姐等，搞臭搞垮對手，但推演後覺得殺傷力不夠，達不到目的，於是想到把事情做大，想到了以殺人案做局；殺人案哪那麽容易過關，於是想到了製造自殺假像；自殺假像也不是簡單的呀，破案高手笨哥就在身邊，於是想到用精神類藥物作案；精神類藥物也不是容易到手的，於是想到鉅款購買；鉅款從哪來呢，就從將死的人身上索取……在此過程中，藏心機、暗謀劃苦心積慮，順之生、逆之亡膽大妄為，無所不用其巧、無所不用其極。雖然最後亦未能逃脫「機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命」的「玩家」宿命，但其設局之險，真可謂機關重重，若不是設計過度、戰線太長、節點繁多，解局者幾乎很難發現其破綻。旁觀此局，真是令人歎為觀止。

　　看點四：《花》作的局與戲之外，是作家的功底

　　《花》作在創作方式上，絕對算得上教科書式的範本。細讀《花》作，我們不難挖掘到作者創作的幾大秘訣：其一，敘述方式服從閱讀需求。偵破小說的讀者通常都希望自己的思緒能隨著案情起伏，獲得類似於「共同偵破」的參與體驗。《花》作採取的方式，就是不分章回的自由敘述。好處是故事進程快慢不受章回篇幅限制，一切以案情發展為准，確保時時抓住讀者，讓讀者不破案、不放手。其二，佈局構思是立體思維。正如作者在其哲學著作《事物往往是立體的》中所說：「你做一件事，常常只考慮你與對方的關係。其實至少還有一人在觀察你（事實上遠不止）。若不把那人的觀察與反應考慮進去，顯然你是失策」。這一思維在《花》作的佈局構思之中，也得到了充分的體現。其三，人物刻畫中性中立。作者在人物刻畫中，無論正角反角，都以中性中立的筆觸切入，後面的發展，到底是正角還是反角，究竟走向生還是走向死，全都讓人物自己去「作」；這種一路「作」到最後的人物，個個鮮活、特徵分明，讓人印象深刻；避免了那種先入為主的、讓讀者失去想像的、臉譜化的、令人乏味的人物刻畫方式。其四，語言風格簡潔明快。作者是短篇小說高手，他將其短篇小說創作中的簡潔明快風格帶到了這部長篇之中，讓人讀起來非常暢快、輕鬆。即便是一口氣讀幾十頁，也不會有冗長繁雜、疲勞犯困之感。

　　看點五：《花》作的局與戲之上，是立意的高遠

　　《花》作把一個戰鬥英雄寫成一個殺人犯，其用意立意是非常高遠和深刻的，這也必將成為其最大看點之一。怎麼認識用意立意的高遠深刻呢？不怕不識貨，就怕貨比貨——莫言的《紅高粱》恰相反，是把強姦犯、殺人犯寫成抗日民族英雄。

　　《紅高粱》把強姦犯、殺人犯、土匪余占鼇寫成了抗日民族英雄，莫言想隱喻什麼、想表達什麼呢？是想說英雄不問出身、不問過往嗎？是想說壞人也會幹好事嗎？還是說好人不抗日、壞人不得不挺身而出？那些被日本侵略者奸殺的同胞令人同情，而那些被土匪余占鼇奸殺的同胞就該成為造就「英雄」的代價嗎？這是什麼邏輯、什麼價值觀、什麼立意？是不是善惡不分、是非不辯呢？

　　再看《花》作，我們不難讀出這麼幾個方面：第一，英雄也是人，會犯錯甚至犯罪，看待英雄應當客觀理性，可鼓勵英雄、歌頌英雄，但絕不可盲目崇拜英雄。《花》作中的警花就是因盲目崇拜邢隊，而未能在朝夕相處中發現其犯罪的蛛絲馬跡。第二，既然英雄也是人，就該讓他們同普通人一樣接受法律和道德的監督約束，這是社會管理者的天然職責。遺憾的是，《花》作中的警局領導並未讓邢隊的權力和行為受到應有的監督和約束，以至於他可以指揮臥底去幹壞事。第三，英雄原本具有優秀的個人品質，何以在職場社會中蛻變成了殺人犯，而這不正是人類社會應該認真反思的問題嗎？從這三個方面，我們不僅看到了作者對人類及社會問題的深刻反思，對推進社會進步的良苦用心，更看到了他與莫言在價值觀、為人品性上的天壤之別。

　　以上就是顧曉軍小說《天上人間花魁之死》的五大看點及我的閱讀體驗。歡迎交流。

 　　　　　　　　　　　　　　2019-08-07