巴黎巴黎，這段時間我迷上了印象派，從MONET到DE GAS,印象主義的粗放的筆法；不加修飾的粗糙感，那種作品本身透露出來的純粹而簡單，才真正打動人。

           提到印象主義，就不得不提到他們的畫法。

           MONET和DE GAS，他們主張在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現對象的整體感和氣氛的創作方法，主張根據太陽光譜所呈現的赤橙黃綠青藍紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，所不同的是，MONET愛landscape；而DE GAS，則喜歡人物畫，尤其有意思的是，這個偏執的老頭，對女人非常非常感興趣。

            他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的欲望。他喜歡在作畫前，用細細的線條勾勒出人物的草圖，有的時候我覺得他的草圖甚至比成品更來得神采飛揚；他喜歡畫芭蕾舞，很多人聽到DE GAS的名字就馬上點頭說，原來就是那個畫芭蕾舞的人啊。的確，捕捉芭蕾舞的練習瞬間和優美的姿態，是他的畢生追求，也為他獨特的個人風格創造了一個旁人無法企及的高度。

      微微彎下的腰身、纖細的腳踝、潔白的紗裙、輕點的下頜，少女白皙泛紅的臉頰、細長的手指；排練室朦朧的光影，透過畫，你仿佛被時間一下子拉到19世紀，耳邊就是女孩子們的笑聲，空氣里能呼吸到少女身上淡淡的體香……

            除了芭蕾舞，DE GAS短暫的向大家表現過他的其他興趣；賽馬的幾幅圖也相當不錯，其中有一幅，畫面上只有一個人和一匹馬，那個人躺在綠色的草地上、旁邊是棕色站立的大馬，你甚至無法看清人和馬的表情，只有非常非常粗糙的輪廓，色彩也是塗抹式的，整個畫面有塗鴉的感覺，能看到畫筆在畫布上飛速唰過的痕跡，但是就是這樣簡單幾筆，一個懶散悠閒的下午時光，躍然紙上。

          在DEGAS晚年，他主要精力投入了女子裸體的主題。

           他比誰都更努力於把裸體畫從學院派傳統的禁錮中解脫出來。他不斷研究形體、光線、運動、人體器官及其作用。他企圖做一個“人—獸”的肖像畫家。他耗費了大量的時間在Brothels.畫了大量的妓女；在DE gas的眼中，這些妓女並不是什麼卑微的社會底層，他稱呼她們“the queen has no clothes.”在他筆下的妓院，簡直就是一個極樂而淫亂的天堂，豐滿而極其性感的裸女或臥或趴，懶散的坐在椅子上等待紳士們光臨。雖然DE gas明顯的極簡主義，只是用寥寥草草的線條勾勒出裸女的模樣，但是仍然抓得非常準。難怪畢加索這個浪子，最愛De gas的裸女圖，書中的原話是“After De gas’ death,his straitlaced family was suspected of having destroyed a number of the brothel senes that Picasso admired so much.”瞧瞧，用的可是admired這樣的詞兒，足見他的仰慕和重視。

      De GAS後期的這些創作，讓他感覺從未有過的自由和快樂，這樣一個人，畫評界眼中NOT ONLY TALENT,BUT GENIUS.的這個傳奇人物，在能夠抓住光影的最後一刻，盡情釋放了激情和才華；之後他的生命永遠生活在黑暗中，直到死去。

小夕時間：

男人看女人有時候會更能抓住那些細節透露出的美態，DEGAS畫中女人的手指、肩臂、鎖骨以及腳踝都極其美麗纖巧，讓人着迷啊——

美麗的肩臂

光潔而結實的小腿

纖巧的腳踝

他的畫作總是帶着對青春年代的留戀和美好