李清照《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝）賞析

歷代名家名詞賞析之四十五

王能全

我思我在攝影

《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝）【北宋】李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照十八歲時與二十一歲的趙明誠在汴京成婚。宋徽宗崇寧元年（1102），父親李格非被列入“元祐黨人”，次年九月皇帝下詔，禁止元祐黨人的子弟居京。受此株連，崇寧三年（1104）夏，二十一歲的李清照，隻身一人離京回原籍濟南，趙明誠留在汴京任職，這是他倆婚後的第一次分居。當年重陽節，李清照作這首詞，寄給趙明誠，抒發思念之情，詞意淒婉，詞情深切。

上片描寫重陽節時的冷寂，藉以訴說離愁。“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。”“永晝”：漫長的白天；“瑞腦”：一種薰香名；“金獸”：獸形的銅香爐。外面薄霧瀰漫，密雲籠罩，從早到晚陰沉沉的天，令人愁眉不展。室外天氣不好，詞人只好待在家中。她獨自一人，百無聊賴地看着金獸爐里的薰香青煙裊裊，緩緩地燃盡。“佳節又重陽”，作者着意用一個“又”字，強調今天不但是佳節，而且是重陽節。“每逢佳節倍思親”（王維《九月九日憶山東兄弟》），九月九日重陽節，本應親人團聚，登高、飲酒、賞菊。現在夫妻二人各在一方，她空守閨房！“玉枕紗廚，半夜涼初透。” “紗廚”：紗帳。兩人婚後琴瑟和鳴、伉儷繾綣，從未分開過。富於情感的女詞人正當青春年華，臥在紗帳里，玉枕孤眠，怎能不倍感淒涼。她思緒不寧，難以入睡，深夜，自我感覺涼氣透過蚊帳，被褥冰冷。

下片書寫重陽節飲酒賞菊時的傷感。“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。”重陽時節，菊花盛開，人們紛紛外出遊覽。作者直到傍晚方才一人飲酒賞菊，滿袖淡淡的菊花清香，卻無法與心愛的人分享。“東籬”：取自陶淵明“採菊東籬下”，意即採菊之地。“有暗香盈袖”，化用漢代《古詩十九首·庭中有奇樹》中“攀條折其榮，將以遺所思。馨香滿懷袖，路遠莫致之。”相隔遙遠，採下的艷麗菊花難以送到親人的手中！作者惆悵、悲傷。夜幕降臨，秋風習習，詞人不勝孤涼，返回室內。“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”西風捲起門帘，令人感到一股寒意，作者走進空蕩清冷的房屋。她不禁聯想起剛剛賞菊時所見的纖瘦的菊瓣，自嘆自憐，莫要說重陽節不讓人憂愁悲傷，屋內的佳人比菊花還要消瘦！委婉深沉地向自己心愛的夫婿傾吐相思的折磨和煎熬。這三句，以“莫道”反詰的口吻作引，觀菊神傷，自嘗苦澀；接着是動態之景，秋風捲簾，寒氣侵室；兩句作鋪墊，最後出現閨房麗人，“人比黃花瘦”，悽美的警句，膾炙人口。三句一氣呵成，以一個“瘦”字收尾，又為全詞的結束，更點出這首詞的主旨：情思的悽苦。

這首詞構思絕妙，以比興的手法，將離愁別恨寓意於淒冷寂寥的時令、景色和風物之中。短短的一首小令，層層渲染，逐次遞進，最後三句到達高潮，尋味無窮。據元代伊世珍《琅嬛記》記載：趙明誠收到李清照的這首詞後，自愧不如，想勝之。謝絕客人，在家廢寢忘食三天三夜，作五十首詞。然後，混同李清照的這一首，展示給友人陸德夫。德夫細細品味，說：“莫道”三句“絕佳”。此故事是否真實，無法考證，但足見“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦” 堪稱千古絕唱。

在中國男尊女卑的封建社會，詞壇充滿着男性的情愛作品，鮮有女性對愛情的大膽吐露，甚至於絕大多數閨怨詩詞出自男性詩人之筆。現在看來，這是中國文學史上一種匪夷所思的封建現象。李清照敢於藐視世俗的陳規舊習、閒言碎語。婚前，她無拘無束地抒發少女的情愫；婚後，酣暢淋漓地傾訴熾熱的相思。她傲然於世，優美的詞篇，優雅的風姿，展現女性之愛，愛得真切，愛得高貴。這首詞是李清照的婉約詞風與坦蕩情懷的結晶。

本文取自作者的著作《詞苑漫話–常用詞牌及其歷代佳作賞析》

此書已經由華東師範大學出版社2023年正式出版

文中圖片均取自網絡