女字的演變

從左至右

甲骨文，金文，大篆，小篆，隸書 

甲骨文就是一個兩手交叉在胸前，跪在地上的女人。反映古代的女人地位低下。

金文的女與甲骨文相似，上面多了一橫，是女人頭上盤頭髮的簪子。

大篆的女之間兩手交叉，身體被極度簡化，只有一條短短的身子，沒有腳了。

小篆的女仍然兩手交叉，但不對稱，左手很長，觸碰到地面。身體不再下跪，而是微彎，是一種謙卑禮讓的樣子，也體現出女性婀娜多姿的曲線。小篆時封建社會的女性地位比甲骨文奴隸社會時代有所提高。身體這條線與左手的那條長線形成了對稱，是小篆對稱圓轉的字形特點。

女字的隸書非常費解，我在很長時間都沒有搞清楚它和前面古漢字的關係。我在下面會來解析隸書的字形是怎麼來的。

現在來看母字的演變

從左至右

甲骨文，金文，大篆，小篆，隸書

第一次看見母字的甲骨文時，我馬上想到了女字的甲骨文，覺得它們怎麼這麼像？它們的結構幾乎一樣，都是一個人交叉雙手跪在地上。但母字上面有兩點，女字沒有。這兩點表示什麼呢？

思考很久（應該是幾個月）後，我覺得這兩點應該是乳房。但新的問題來了：女人沒有乳房？只有母親有？說不過去啊。

當然又是長考幾個月或是一年，最後想通了：這裡的兩點是哺乳的乳房。只有母親才會哺乳，哺乳的女人，和哺過乳的女才是母親。沒有兩點的女人就是沒有哺乳過的女人，或許還沒有婚配。所以這裡的兩點是強調哺乳。

這是一個很好的表達方式。母親是女人，但女人不一定是母親，區別就是有沒有哺乳，也就是有沒有生過孩子。遠古時代的祖先抓住了關鍵點，並巧妙地表達出來，非常聰明。

母字的金文與女子的金文相似，只是兩點上的區別。大篆也一樣。

小篆有點怪，就是有兩根發散的弧線從胸部出來，這是什麼？這是兩點，就是兩個乳房。為什麼不是點？學過小篆的人知道，小篆沒有點。所有的點都用短線代替，這裡母字的兩點就是成了兩條短弧線。 

隸書的母與小篆和更老的母字好像沒有關聯，這與前面隸書的女與小篆的女大不相同是一樣的。這個問題困惑了我很久。

最終我還是想出來了。

如果我們把隸書的女字順時針轉90度，我們得到 

與大篆和小篆的女字比較一下

隸書女字左邊的交叉就是女人交叉的兩隻手，和大小篆里左邊的交叉是一樣的。隸書女字右邊的長豎就是女人站立的身體，與大小篆中間的不太直的豎表示身體一樣。原來隸書把女字轉了90度來寫的。

為什麼古人要把隸書女字轉90度？原因是想得到隸書的特徵筆畫 – 蠶頭雁尾。如果不轉，沒有任何一筆長到可以寫成長橫或長捺，那麼蠶頭雁尾就寫不成。隸書的鼎盛時代就是漢朝，因為當時已經知道造紙了。從過去在竹簡上寫字到在紙上寫字，橫向不再被局限。所以在竹簡上被壓抑了兩千年的人們終於可以在紙上寫不受約束的長橫，長捺了。所以隸書字在橫向上都很誇張，最典型的就是蠶頭雁尾，成為隸書的最有特色的筆劃。把女字轉90度，寫出橫向的蠶頭雁尾，顯示出漢朝人對橫向上的盡情伸展的一種執着地追求。

理解了隸書女字，隸書母字就很容易了。 

把 “母”字旋轉90度

比較一下大篆，和小篆母字

母字的雙手交叉比較小，還有一個勾，但仍然是交叉。其他分析與前面的女字一樣，這裡就不是贅述了。

現代中國人，送一個膽子也不敢這麼變動字體。如果誰敢改變，會被罵死。但漢朝人就敢，而且還被接受了。女與母只是他們改動的很多字中的兩個。漢朝隸書把古體字的弧線都拉直，變成了橫平豎直的現在字體。這是一場革命，叫做隸變，是漢朝的傑作。

今天所以我們之所以稱中文是漢語，中文字是漢字，稱自己為漢人，就是因為漢朝是中國歷史上最偉大的朝代，我們為漢朝驕傲。