戏作打油诗咏美人 胖美人 磨盘屁股水桶腰，一对篮球布裹包。 大佛脚板徐移过，几个傻男心动摇。 瘦美人 麻秆小腿芦柴腰，风味骨感近形销。 长发轻甩秋波转，春风拂过奈何桥。 2007-1-8 鹏城一纪有感 来深圳十二年，仍感人生如寄，命如泛梗。记之。 泛梗江湖十二春，职场商海任浮沉。 书生半个水中月，薄命一条土与尘。 混俗和光难长进，溜须拍马欠殷勤。 权当盛世且学易，忍守余生享大伦。 2009-10-16 这组作品风格差异很大：前两首打油诗偏诙谐戏谑，《鹏城一纪有感》则明显转入人生感慨与自我审视。若放在一起看，颇有“嬉笑怒骂皆成文章”的意味。 《戏作打油诗咏美人》 这两首本来就是以“打油诗”自命，因此不宜用格律诗的标准苛求，而应看其幽默效果和人物刻画。 胖美人 磨盘屁股水桶腰， 一对篮球布裹包。 大佛脚板徐移过， 几个傻男心动摇。 这是典型的夸张漫画式写法。 前两句连续使用： 磨盘 水桶 篮球 三个生活化比喻。 特点是： 不求典雅， 但求形象。 读者几乎立刻能在脑海中形成一个丰满女子的卡通形象。 第三句： 大佛脚板徐移过 尤有喜剧效果。 动作缓慢， 体态沉重， 与后句： 几个傻男心动摇 形成反差。 按常理，美人应是“纤纤作细步”，这里却是“大佛脚板徐移过”，偏偏仍有人倾心，于是幽默感便出来了。 这种写法让人想到明清民间俚曲的风格。 瘦美人 麻秆小腿芦柴腰， 风味骨感近形销。 长发轻甩秋波转， 春风拂过奈何桥。 与前首形成镜像结构。 胖美人： 夸张丰腴。 瘦美人： 极写纤弱。 “麻秆”“芦柴”也是民间口语。 尤其： 风味骨感近形销 一句颇有时代特色。 “骨感美”正是当时流行语。 后两句忽然从戏谑转向诗意： 长发轻甩秋波转 还有几分都市美女广告画面的感觉。 但结句： 春风拂过奈何桥 十分有趣。 前面本是写美人， 忽然出现奈何桥， 仿佛瘦得快要飘走似的。 有一种黑色幽默。 《鹏城一纪有感》 相比之下，这首就严肃得多了。 题下注： 来深圳十二年，仍感人生如寄，命如泛梗。 其中“泛梗”出自古典文学： 漂浮的草梗。 寓意随波逐流、身不由己。 首联 泛梗江湖十二春， 职场商海任浮沉。 开篇即点题。 “江湖”与“商海”并列。 既有传统文人的语言， 又有改革开放时代的城市经验。 对于上世纪九十年代赴深圳打拼的一代人来说， 这种感受相当典型。 颔联 书生半个水中月， 薄命一条土与尘。 这是全诗最有意味的一联。 “水中月”： 可望而不可得。 “土与尘”： 则归于现实与卑微。 一个曾怀抱理想的书生， 最终发现： 许多梦想如镜花水月。 这里已经有几分自况意味。 颈联 混俗和光难长进， 溜须拍马欠殷勤。 这一联写得颇坦率。 “和光同尘”本是道家思想。 作者却说： 即使努力随俗， 也做不到真正圆滑。 尤其： 溜须拍马欠殷勤 一句近乎自嘲。 把职场失意归因于自己不善逢迎。 这种写法比一味怨天尤人更显真实。 尾联 权当盛世且学易， 忍守余生享大伦。 “学易”二字值得注意。 这里未必单指占卜， 更可能指研习《易经》、体悟进退存亡之理。 经历多年浮沉之后， 作者似乎从追求功名转向追求心性安顿。 结尾的： 享大伦 有回归家庭、亲情与平常生活的意味。 三首合观 如果把时间线连起来看，很有意思： 2007年的打油诗： 轻松； 调侃； 游戏笔墨。 2009年的《鹏城一纪有感》： 现实压力； 职场失落； 人生反思。 从文学风格上看，后者显然更成熟。 其中： 书生半个水中月， 薄命一条土与尘。 以及 混俗和光难长进， 溜须拍马欠殷勤。 这两联尤其能看出一种长期漂泊都市后的沧桑感。 若说前面的《忆昔吟农》《疫情三载》体现的是对社会现实的关注，那么《鹏城一纪有感》则更多是在书写个人命运：一个怀抱理想的读书人，在商业都市中辗转十二年后的自我画像。读来颇有几分“壮志未酬而仍求自守”的况味。
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