一朝耳染戀皮黃，終身春閨夢悠長

不勝糾纏魂迷離，一點火丁心中藏

 這段春歸夢是我喜愛的段子之一，被其糾纏多時，深受其害，弄得終朝如夢還如醒。可又欲罷不能，只好順着那盞燈的方向，尋夢去也。。。

 雖也是南梆子，可卻與大家喜聞樂見的《霸王別姬》裡的“看大王”大不相同。就 “被糾纏”三字一出口，絲繞纏轉，似收欲放，曲徑通幽，程派的韻味盡顯其中。

 可惜被糾纏多日，仍不得要領，貼出來為戲曲周助興，歡迎批評指正。

(zt)《春閨夢》創排於程硯秋與俞振飛合作時期。取意於杜甫《新婚別》以及陳陶的“可憐河邊無定骨，又是春閨夢裡人。”由於歌舞皆多亮點，自創排至今近一個世 紀，傳唱不絕。程硯秋和俞振飛兩位大師，在創排該劇時進行了可貴的探索：將崑曲無歌不舞的藝術特點引入京劇，尤其是那段“可憐負弩充前陣”的西皮二六，旦 角邊唱，邊與小生翩翩成舞。後面戰場慘睹部分也有精彩的水袖表演和臥魚。使觀眾既飽耳福，又飽眼福，為之拍案擊節。

張氏與丈夫王恢，新婚三日，即因王恢應徵入伍而分別。王恢一去不歸，張氏獨坐春閨，百無聊賴，觸景生情，遂往鄰家打探丈夫消息，結果無獲而歸，反增憂慮。 歸來後身子睏乏，也就伏几而寐。忽然間，王恢風塵滿面而歸，令人悲喜交加。“今日裡見郎君形容受損，乍相逢不由人珠淚飄零。”張氏埋怨王恢一去渺無音信， 讓自己擔驚受怕，還說“畢竟男兒真薄倖，誤人二字是功名。甜言蜜語真好聽，誰知都是假恩情。”當然，破鏡重圓的喜悅遠大於一年勞苦的嗔怪，小夫妻倆，趁着 月明人靜，準備重溫衾枕，復訂鴛盟。突然，金鼓聲聲，震天動地，王恢慌忙衝出家門，張氏尾隨而去，來到屍橫遍野的戰場，目睹種種慘狀，譴責當權者只顧個人 爭奪權力，不顧百姓死活。全劇正在高潮，劇作者卻突然筆鋒一轉，歸於現實。原來方才種種，全是張氏一夢而已。真是忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。醒後，張氏 相思愁苦更甚，只得復尋恩愛於夢中。令人遐思連翩，回味無窮。“今日等來明日等，哪堪消息更沉沉！明知夢境無憑準，無聊還向夢中尋。”全劇起筆平淡，收筆 從容，卻穿插一段驚心動魄的生死魂夢，取意於詩，托情於戲，構思巧妙，光論文本也是佳作。何況御霜先生匠心獨具，劇藝精深，此劇怎能不紅？

在程硯秋之後，李薔華在程的琴師周長華幫助下，第一個將此劇編排上演，受到觀眾們的歡迎。八十年代李薔華與俞振飛結合，又陪俞老將此劇錄成了電視藝術片， 已有中國唱片上海公司出版。程硯秋還曾把此劇親授給義女李世濟，李世濟多次在訪談中示範“被糾纏”三字的演唱（極為細膩委婉，且揉進了荀腔），藉以說明程 先生的廣收博納，精益求精。但由於李不是科班出身，身上不大行，故不怎麼動這個戲。新艷秋曾和賈真合作該劇，留有錄像，只看過“二六”那段的錄像，和新老 其他的戲一樣：精煉老道，雖然耄耋高齡，台上仍是風姿綽約的名伶神采。此外，趙榮琛和王吟秋也有該劇錄像。

在程派第三代傳人中，張火丁演出此劇最多，也最出彩。但趙榮琛先生生前並未給她親授該劇，據張火丁自己說，是跟着錄像揣摩着學的。這就更顯出難得與火丁的 悟性。她前幾年曾將新型燈光、舞美嵌入，使這齣戲看起來更加美輪美奐（使用該詞前專門查了一下，據商務印書館05年6月版《現代漢語詞典》，這種用法無 誤）。但這樣一來演員的歌舞表演就不再顯得那麼突出。而且錯誤地把張氏做夢的時間搬到晚上，漏洞百出：一個封建社會的年輕女子，怎麼會在夜深人靜時，突發 奇想，去鄰家探問自己丈夫的情況？真的非常滑稽。今年5月，張火丁蒞滬演出此劇，據網友傳回的視頻，照片，此次布景、燈光都有返璞歸真的趨勢。更多的是在 天幕上下了功夫，讓舞台布局更養眼。11台還播放過李佩紅演出的此劇，還特邀了崑曲小生名家，俞振飛先生的愛徒蔡正仁和名丑朱錦華加盟。但李佩紅的表演遠 遜於張火丁，雖然是武旦出身，身段還是比較僵，有的地方走的太硬，沒有程派青衣的細膩委婉。遲小秋此劇沒有見過，只在名段欣賞看過她錄的一個片斷，希望早 日上演。

《春閨夢》和其他劇目一樣，都經歷了千錘百鍊，刪繁就簡的過程。老本子裡還有公孫坐帳、送夫出征、王恢戰死等情節。現在看來，繁複冗長，實為累贅。尤其王 恢臨死時對公孫瓚說：末將不能再與元帥效力了。與全劇主題精神大相徑庭，令人噁心作嘔。

可惜的是，程硯秋此劇到現在還沒有全劇錄音公諸於世。只有30年代灌的一個唱片和40年代與儲金鵬合作的片斷錄音（自夢中重圓始）。倒也難得了。