中國的新一代古典音樂家和鋼琴家似乎找到了一個新的家園，在西方的音樂廳和歌劇院以最佳的表現把歐洲音樂呈現給觀眾，讓人為之傾倒。 這些新生代的中國出生的音樂家們風靡整個音樂行業，令世界各地的管弦樂團和音樂學院為之歡呼。

與亞洲人僅在科學上取得成功的刻板印象相反，有許多中國人和韓國人在國際音樂界掀起波瀾。 例如，人們看到在過去幾年的Honens國際卡爾加里鋼琴比賽中，中國人成為金牌得主。 以及前幾年多倫多青年交響樂團的首席小提琴一直都由中國和其他亞洲人贏得席位。

這種成功來自於中國人的文化，一種強調強烈的職業道德和紀律的文化。 中國人非常堅定，當您想到父母在人才培養過程中的影響力對子女所形成的驅動時，您就不難理解今天中國出生的鋼琴家們所取得的成就。 亞洲家長現在也積極地在兒童音樂課程上投資，特別是在北美。 20世紀60年代只有3名亞洲人入讀皇家音樂學院的日子已經一去不復返了。 今天，樂團中超過一半的弦樂部分是由亞裔後代的兒童組成，主要是中國人和韓國人。 由於音樂教育起步早和父母的支持，這就很容易理解為什麼他們在所有年齡段的國際音樂比賽中變得如此占據主導地位。

這種趨勢可以歸因於另一個因素是人們逐漸接受音樂作為職業而不僅是課外活動。 大多數中國父母希望他們的孩子成為像律師或醫生這樣的專業人士，但他們也看到從事音樂職業在經濟上也是可行的，獲得讚譽的朗朗等知名中國鋼琴家就是很好的例子。 現在，大多數家庭並不介意在鋼琴課程和樂器上花費大量資金，希望孩子們能有成功的音樂生涯。 目前，中國的鋼琴學校每天有4萬多名5至10歲的學生在上課和參加鋼琴考試。 隨着本地和國際上如此多的比賽興起，鋼琴成為今天學業優異的標誌之一，中國鋼琴家們有着試圖打破所有世界紀錄的狂熱。

當今一代成功的中國鋼琴家也鼓勵更多的年輕人學習鋼琴。 在與西方競爭和超越西方的同樣永不滿足的需求的推動下，中國人開始主導國際比賽，數千個申請出現在波士頓的新英格蘭音樂學院和世界其他著名的音樂學府。 中西方之間的鴻溝逐漸變得不復存在，許多西方教師把他們的才能帶到中國，加入那裡的學校。 古典音樂的未來正在迅速轉移到中國，用郎朗的話說，“它曾經在歐洲，然後是一百年前的美國。 五十年前在日本崛起。 而今天，它就在中國。”