中国的新一代古典音乐家和钢琴家似乎找到了一个新的家园，在西方的音乐厅和歌剧院以最佳的表现把欧洲音乐呈现给观众，让人为之倾倒。 这些新生代的中国出生的音乐家们风靡整个音乐行业，令世界各地的管弦乐团和音乐学院为之欢呼。

与亚洲人仅在科学上取得成功的刻板印象相反，有许多中国人和韩国人在国际音乐界掀起波澜。 例如，人们看到在过去几年的Honens国际卡尔加里钢琴比赛中，中国人成为金牌得主。 以及前几年多伦多青年交响乐团的首席小提琴一直都由中国和其他亚洲人赢得席位。

这种成功来自于中国人的文化，一种强调强烈的职业道德和纪律的文化。 中国人非常坚定，当您想到父母在人才培养过程中的影响力对子女所形成的驱动时，您就不难理解今天中国出生的钢琴家们所取得的成就。 亚洲家长现在也积极地在儿童音乐课程上投资，特别是在北美。 20世纪60年代只有3名亚洲人入读皇家音乐学院的日子已经一去不复返了。 今天，乐团中超过一半的弦乐部分是由亚裔后代的儿童组成，主要是中国人和韩国人。 由于音乐教育起步早和父母的支持，这就很容易理解为什么他们在所有年龄段的国际音乐比赛中变得如此占据主导地位。

这种趋势可以归因于另一个因素是人们逐渐接受音乐作为职业而不仅是课外活动。 大多数中国父母希望他们的孩子成为像律师或医生这样的专业人士，但他们也看到从事音乐职业在经济上也是可行的，获得赞誉的朗朗等知名中国钢琴家就是很好的例子。 现在，大多数家庭并不介意在钢琴课程和乐器上花费大量资金，希望孩子们能有成功的音乐生涯。 目前，中国的钢琴学校每天有4万多名5至10岁的学生在上课和参加钢琴考试。 随着本地和国际上如此多的比赛兴起，钢琴成为今天学业优异的标志之一，中国钢琴家们有着试图打破所有世界纪录的狂热。

当今一代成功的中国钢琴家也鼓励更多的年轻人学习钢琴。 在与西方竞争和超越西方的同样永不满足的需求的推动下，中国人开始主导国际比赛，数千个申请出现在波士顿的新英格兰音乐学院和世界其他著名的音乐学府。 中西方之间的鸿沟逐渐变得不复存在，许多西方教师把他们的才能带到中国，加入那里的学校。 古典音乐的未来正在迅速转移到中国，用郎朗的话说，“它曾经在欧洲，然后是一百年前的美国。 五十年前在日本崛起。 而今天，它就在中国。”