《找到你》說真的這個題材不是很討好觀眾，雖然電影觀眾女性占大頭，但“找孩子”對年輕未婚的姑娘，有些遠，有孩子的呢又沒太多時間看電影，能拿下這個成績實屬不易了。

我幾個月前看過姚晨在騰訊上的一期演講節目，題目叫“一個中年女演員的尬與惑”，講了她這幾年的心路歷程，從暴得大名到迷失無助，講真的挺觸動我的。

曾幾何時，姚晨真是紅到發紫。

《武林外傳》與《潛伏》兩部霸屏劇集讓她人盡皆知，2010年新浪微博剛出來不久，她是風頭最勁的大V，那時明星們還不太習慣在網絡上Po太多私生活，姚晨大大咧咧不在乎，一天平均發博7條，啥雞零狗碎的都說，這種接地氣的性格廣受歡迎，直到2016年被謝娜超過，她都是粉絲數第一高的微博女王。

不過微博女王的頭銜也讓她捲入不少是非，離婚什麼的都還好，娛樂圈的日常八卦，特別是去年因為“難民事件”被網民罵是聖女婊，直接導致她停博一年。姚晨確實有幼稚的地方，觀點當然可以討論，但那些張嘴就問候人祖宗十八代的網民也算不得什麼好漢，還有常駐罵街的，姚晨發張孩子的照片都滿嘴髒話，什麼玩意兒。

演藝事業上，從2012年她再婚之後，作為演員的姚晨失去方向感，她不想被釘死在喜劇的框裡面，但除了喜劇，又沒什麼好本子，加上又接連生了倆孩子，就更沒什麼拿的出手的作品了，在星空演講里她說了這幾年的煎熬，我不覺得那是裝出來的。

在演講里她就提到了這部《找到你》，在裡面姚晨扮演一個掙扎在工作與家庭之間的職業女性，她把之叫做這麼多年難得一見的好劇本，她以及她創辦的壞兔子影業都All in到這部作品裡。

看完《找到你》，我第一次在大熒幕上感受到姚晨的演技，說真的，她不算個很有天賦的演員，除了電視劇里的翠平與郭芙蓉，沒什麼讓人印象深刻的電影角色（演電影比演電視劇要難），但這次我能很強烈的感受到她全身心的投入，只有打心眼裡喜歡這個角色，才會演成這個樣子。

《找到你》的劇本並非原創，是翻拍自2016年的韓國電影《迷失：消失的女人》，等於是“一本兩拍”。

為了寫這篇影評我還專門下了原版看了下，在一些大的敘事點上沿用原作，導演呂樂做了本土化改編，比如沒有太強調女主與老公爭奪撫養權的事兒，時間結構上也做了些調整。

我下面會有點輕微的劇透，介意的同學建議看完片子再讀。

看海報和簡介我還以為《找到你》會是一部類似於《親愛的》那種作品，苦情基調加上一些普法戲路數，但沒想到它竟然在框架上是部懸疑驚悚片！

導演呂樂可能是嫌原版還不夠刺激，在《找到你》的開頭插入了一段倒敘，大家看到姚晨在地下通道的垃圾堆里找孩子，就會想知道她身上到底發生了什麼。

倒敘的作用是在前因後果都沒有交代的情況下，讓觀眾產生迷惑，從而營造懸念，但這個迷惑一定要“適度”，如果這塊兒拼圖到後面沒有順暢的對接到主故事線，就達不到預期效果。

故事被拆分成了兩條線：現實與閃回。

現實的部分其實只有兩天時間，姚晨扮演一個叫李捷的律師，最近正在打一宗撫養權歸屬的官司，她是男方這邊的代理人，在法庭上她盡一切辦法去質疑對面那個媽媽，說她的各種不正常舉動。

在李捷身上存在一個張力點，她的職業身份下，可以特別理性甚至是冷酷的對待別人的親情問題，但她同時也在鬧離婚，爭奪自己女兒的撫養權，從一個旁觀者到親歷者，她必須經歷苦痛，應該說這個人物的底子還是挺豐滿的。

某天她回到家，發現馬伊琍飾演的保姆孫芳和女兒多多一起不見了，於是就開始瘋狂的尋找，在物業的大廈監控上，她看到孫芳上午把多多抱走。

李捷想報警，但她現在也正在鬧離婚，如果她把女兒弄丟了，撫養權很可能就會判給男方。屁股決定腦袋，事兒沒攤在自己身上的時候怎麼義正嚴辭都行，一旦身在其中，才能有真切的掙扎。

接下來就是各種閃回，主要就是把綁架者孫芳的背景與性格，像撥洋蔥一樣慢慢透露出來。

馬伊琍剛出場的時候，第一眼我都沒敢認，從沒有見過她這麼素面朝天的樣子，確實有點兒顛覆。

懸疑的部分大多都集中在馬伊琍這個角色上，觀眾一開始可能會覺得是個誤會，她在現實線里是個老實巴交的農村婦女，而閃回里是她艱辛的經歷，所託非人、孩子又得了重病，怎麼從人畜無害到了辣手復仇一點點的浮出水面。

孫芳第一次去到李捷家應聘時從介紹人身後閃出來那個鏡頭，真是讓我汗毛炸了一下，音效和鏡頭運動都是恐怖片常用的。

馬伊琍和姚晨的人生經歷有些像，都是大紅之後因為一些變故沉寂，也沒怎麼在大銀幕上有太多表現，《找到你》的這個劇本對這兩個即將跨入中年的女演員都是個裡程碑，馬伊琍的表現非常出色，形與神都讓人信服。

但這個人物本身有一些不太順暢的地方，她選擇復仇的動機只是李捷一次無心的傷害，我只能解釋為一個絕望者的泄憤，會讓她有些“瘋狂”的意味在裡面，這對片子的寫實風格是一種傷害，雖然還不至於太嚴重。

大家可以同步類比趙薇在《親愛的》裡那個角色，都是含辛茹苦的農村婦女形象，但趙薇給觀眾更強烈的“情有可原”之感，而孫芳的復仇動機就不那麼令人信服。

再往根子上說，《找到你》在風格上面對一個取捨，是懸疑性強一些呢，還是苦情文藝強一些。

如果偏重前者，會強化電影的可看性，但感情真實度就可能削弱，如果偏重後者，那就要犧牲一定的娛樂性，要不說當導演難呢。

應該說導演呂樂平衡的還算不錯，我全程也是揪着心看下來的，但有一個地方我認為不太好，就是孫芳把自己孩子屍體放進李捷家冰箱裡那兒。

在那一剎那相信把大部分觀眾都嚇了一跳，確實有強驚悚效果，但對敘事卻有傷害，因為它太不合理了，孩子屍體沒有充分的融入到敘事，而只是個孤立的驚嚇點。

如果孩子是早放進去的，那很大可能被李捷發現，如果是在拐孩子當天放進去，那之前孩子是放在孫芳家冰箱麼？她可是住在遙遠的郊區，她是當天出去再回來，然後再放進去的？李捷去查看了監控，應該不會漏掉這個進出。

除了時間邏輯上的爭議，更重要的，這個行為讓孫芳不像個被逼急了眼的“普通人”，而更像是處心積慮的復仇者，我覺得她不該是這樣一個形象，從電影中來看李捷基本盡到了做母親的責任，只是太忙碌有時無暇顧及，孫芳在最後的船上說：“你不配當媽”，這樣就有些強行製造仇恨的意思。

另外還有一個點明顯不合理，李捷後來在監控里看見孫芳曾經故意把孩子弄傷，為的是栽贓在前一個保姆身上。

也是同樣的問題，為了驚悚而驚悚，這種如此明顯的事情，前保姆怎麼可能不報告給李捷，一查監控，後面的事情就都不會發生了。

為什麼恐怖驚悚片的得分總是不太高呢，就是因為很難平衡“合理”與“驚悚”，《找到你》我覺得算及格+，但不是特別出彩。

就算有些許缺陷，但《找到你》依然有觸動到我。

有同學問我，對電影來說，最重要的是不是故事。我覺得是這樣，真正打動人的，其實是電影最終傳達的情緒，一個故事再精妙，如果沒有引起觀眾的共鳴也白搭。

王家衛的《東邪西毒》故事講的就很晦澀，但聲畫與台詞的魅力填補了故事，對我來說就依然是好作品。電影沒有一條卡死的打分線，所以拍電影才難啊！電影導演、演員的收入與聲譽才高啊！

兩位主角一個激越一個沉靜，都有成功之處。

馬伊琍說出的幾句台詞真是扎心，當她對小混混冷不丁的說了句：“我把你當家裡人”，當她自言自語“有些時候我想放手不管，但就是松不開這手”，都有種一切盡在不言中的餘韻。

我相信不少朋友看完可能覺得馬伊琍演的更出色，而我卻認為姚晨的角色比馬伊琍那個難度更大一些。

馬伊琍飾演的孫芳在外形上可以加分，一旦外形跟上，是相對容易被觀眾接受的。

而李捷在扮相上沒有這種“眼前一亮”的便利，所以角色有沒有彩全都會壓在演員身上，前面的絕望與後面的哭訴，不說完美吧，但優秀這兩個字姚晨這次擔得起。

她最後在法庭上的獨白與星空演講里那段話意思差不多，現代女性的兩難是個越來越尖銳的話題，要工作還是要家庭，如果要兼顧，就要付出更多，其中甘苦，冷暖自知。

我家也曾經面對這種選擇，最終媳婦決定當全職媽媽，在家照顧倆娃，前幾天她跟我說自己好幾年不工作，感覺都不會跟陌生人說話了，這事兒真是一家一本經，沒有什麼通用解決方案。

應該這麼說：無論你的選擇是工作還是家庭，都要付出相應的成本，萬事難兩全。

我總體給《找到你》打7.5分，劇本雖不是原創，但改編的不錯，這片子還是很考驗演技的，姚晨與馬伊琍都做出了突破性的表現。有時候一個演員有沒有盡力，主創有沒有誠意，觀眾能下意識察覺出來。

最起碼，我能感受到其中對於女性的尊重，表現她們有血有肉的喜怒哀樂，而不僅僅是某種臉譜化的符號或玩偶。

單就這一點來說，就比很多瞎逼貼標籤的電影強。