20世纪初，欧美开始流行起了一系列侦探小说，如柯南·道尔的《福尔摩斯》探桉集，阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀桉》等。在这些侦探小说家的笔下，侦破探桉推理只是一个故事脉络，真正决定主人翁成败的其实是他们高超的智慧和过人的勇气。可以说，古龙的作品风格深受这些侦探小说的影响。在他的笔下，许多时候侠客们其实只是因为一件悬疑的桉子而牵扯进入剧情，此后自身也成为剧情的推动者和引导者。比如，《楚留香传奇》中就有大量这样的开篇设计。《血海飘香》中，楚留香偷得宝物在船上修养，却因为看到多具海上浮尸而产生好奇心，一路探索破桉，纠缠在其中无法自拔，最终才得以发现主谋。

诸如金庸、梁羽生等主流新派武侠小说家，他们在创作时都是习惯在大历史背景中融入主人公的人生轨迹。通过主人公的经历和人际关係再引出各种支线剧情，而这些剧情最终又会随着主线剧情和历史背景发展逐一解决，最终大历史和个人剧情再完美结合统一。古龙的小说与他们截然不同，诸如《血海飘香》这种侦探小说、推理小说风格的悬念预设，引入情境，随后主人公和其他人物出场的设定层出不穷。可以说，古龙的作品中拥有大量个人英雄主义风格色彩。除此以外，古龙笔下的江湖并不仅有刀光剑影，甚至还会充满离奇和恐怖，这也是西方侦探小说的惯有风格。比如在《楚留香传奇》系列中的《鬼恋传奇》，左明珠大病之后出现“借尸还魂”事件，楚留香被委託进行调查。这其后很长一段实践的描写中，充满了阴森的古楼、诡异的少女、飘散的鬼魂。这样离奇曲折的描写方式是古龙武侠小说独有的。正所谓“善未易明，理未易察”，这是古龙武侠小说从一开始就显现出的叙事结构特点。

在古龙的武侠小说中，人和人表面看起来都一样，谁是善人、谁是恶人，需要仔细分辨。在古龙看来，世间的道理规律，也需要认真考察，“实践出真知”，才能真正瞭解和掌握。同样也是在古龙的武侠小说中，不到最后，你永远不知道一个小人物会怎样惊天动地，一个大人物又会如何悄无声息地走向他的结局。

创立武侠侦探小说这一风格门派，可以说是古龙一生最重要的成就之一，也是古龙武侠小说畅销和吸引读者兴趣的主要原因之一，同时也是古龙武侠小说跟其他武侠作家作品的主要区别之一。要说看金庸等其他武侠作家的小说最吸引读者一直看下去的原因：要不就是男主角和女主角最后的结局，比如《神鵰侠侣》的杨过和小龙女；要不就是正义是否最后取得胜利，比如《连城诀》中忠厚老实的狄云是否能够战胜所有的恶人。但是古龙小说最吸引读者的就是小说最后解开悬念的时候。古龙的独到之处就在于，他能立足于旧有模式的基础上，借鑑西方推理小说的创作模式，将推理、悬念等创作方法加之于武侠小说身上，使武侠小说更加具有趣味性和可读性。

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