|
波兰著名男高音贝舍瓦Piotr Beczal,在前几日米兰斯卡拉剧院2013-14季开幕大戏威尔第《La Traviala茶花女》的演出中扮演Alfredo Germont,当演出完之后谢幕遭遇到意外嘘声和Boo叫.贝舍瓦Piotr Beczal本人反应很大,宣称以后只可能因为度假而踏足意大利,他表示这将是他在斯卡拉的最后一部制作.
Piotr Beczal遭嘘视频
特别能体谅Piotr Beczal的所处,但他在脸书上的反应是过度了.
多年来,对米兰斯卡拉剧院的观众的报道和描写,都特别提到那些在顶楼的听众,用中国话来说他们是一群老票友,老江湖,对歌剧的熟悉胜过一般初出茅芦的歌剧演员.但他们囊中羞涩,买不起高价好票,只能买低价票盘聚在只看得到人头顶的顶楼来听歌剧.其中一些人还会买番茄和鸡蛋,对那些表现不佳的歌手,发泄自己的不满意.所以嘘声Boo叫大多出自顶楼.帕瓦罗第和莫那科都谈到过歌剧听众对那个高音的痴迷度,很多\"老饕\"就是奔那高音去的.高音唱好了,其它缺点都在美丽的光环后消失了.还有就是那音量.没有迈克风顶楼要听到声音,听不到的话就会报以番茄和鸡蛋出气.所以对歌剧演员来讲,压力是够大的.尤其是在自己身体状态不是最佳的时候,甚至是痛苦的.想到这里,我们就可以理解莫那科在演出前二小时就停止和人交谈说话.(即使大人物来访也是用笔交谈),也能理解歌剧演员有时唱得过重的原因.
《La Traviala茶花女》第二幕开始
对比Piotr Beczal过去唱的《La Traviala茶花女》中男主角的声音,第二幕一开始便是二个咏叹调离很近,第二个咏叹调【O Mio Rimorso大梦初醒】因为短,但接尾是茶剧中男高音一个最高音.Verdi学过声乐,总谱里就是反复要唱二遍(不是反复记号!),才能到达激情的制高点,但大多数男高音都没有唱二遍.(这有点类似那《Rigoletto弄臣》中男高那段【爱在招唤Possente amor mi chiama】一样,应该是有二段反复(也不是反复记号!),但往往唱一遍就奔那个high D).贝舍瓦Piotr Beczal第二幕一出场就更为明显的暴露了他\"不在状态\"的现状,那首【De miei bollenti spiriti今日我心中平静】中声区不但暗而且有Caprino症状,声音位置也掉了下来.所以接下来的【O Mio Rimorso大梦初醒】他用了低八度唱那高音.但是\"老饕\"就是奔那高音去的,虽然这低八度不是他的首创,(Roberto Alagna,Carlo Bergonzi都唱过【O Mio Rimorso大梦初醒】低八度),对比他自己以往所演绎的明亮声音,观众的失望是难免的,嘘声Boo叫是斯卡拉剧院观众的特长和品牌,心理上失落是可以理解的,但在脸书上Piotr Beczal暗示讲这是对外乡人歧视这就是反应过当了(当然Roberto Alagna在Aida中场中唱到一半遇到嘘声Boo叫便走人也是脸挂不住的反应),斯卡拉剧院观众对同乡人帕瓦罗第和巴托丽也嘘声Boo叫过,帕瓦罗第演唱中途因唱破音遭扔鸡蛋和番茄,报道讲他躲到幕布后,不时用笑脸探出头来,看大家扔停了后再接着出来唱....看来要成大事,还得要有忍的本事.
|
|
