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简短的回答“人物”坎迪斯波来兹ACMI
，其中每一部分都是相互交织和相互交织的
由艺人操纵，candize波来兹2011人物，他+她1968–2008，成为
2003，factum2010，国王（迈克尔·杰克逊的肖像）和森林2012。中心思想是
在我们的现代媒体解决我们的身份和好莱坞的访谈，诺莱坞
和宝莱坞明星以及异同双胞胎电视访谈
“factumn拨从1957年代秀试图罗伯特Rauschenberg的拼贴作品
在媒体上呈现各种不同的来源，在媒体上影响我们的日常生活中的一个
日益全球化的世界；客栈后结构主义意义上的身份如何塑造和
固定的媒体和超现实的人物。
“一个新的图像现实领域的出现，这是虚构的
（叙述）和事实…而现在，像前经典的“文化领域”--
成为半自治的，漂浮在现实之上……
我特别着迷，他+她1968 - 2008：七的屏幕simultaneouslyy剪辑
广播梅丽尔斯特里普和杰克尼克尔森。影片中跨越了蒙太奇类型转换
四十年的职业生涯。喃喃和吞噬的电影将为我们提供一个查看所有
美国后现代生活方面：模拟和炒作的感觉是角色说话
我们以一种重要的辩证的态度：一致而支离破碎。显示他+她说明
超现实世界和模拟。
今天的抽象不再是地图、双重、镜子或概念的抽象。
仿真不再是一个区域，一个参照物，或一种物质。它是
通过一个真实的没有起源或现实模型的生成：一个hyperreal'ii
“factumn 2010拨付从双艺术拼贴的''factumn我和factumn II
罗伯特又做了。从不同文化和不同文化背景的双胞胎系列访谈
公共背景说明我们需要在一个文化背景中被视为一个个体
全球化的世界。
我们，观众，反映了双胞胎的身份和奇迹的差异和相似性
我们基因编码和基因的组成，将决定我们的特性和行为。
身份
在所有的假体，标志着身体的历史，双重无疑是最古老的。
但这两种恰恰不是一种假体：它是一个虚构的数字，它就像一个想象中的
灵魂，影子，镜像，在主体跟他的其他，这使得它如此
这个问题本身，同时又从来没有像本身，它在
主题像一个微妙的'iii总是避免死亡。
双访谈基本为我们提供了一个了解到自己是在一个模拟的了
人工世界的超现实和媒体控制加上我们的渴望被别人发现。
虽然这些媒体的图像和语言…
“小他者”是另一个不是真正的他者，而是自我的反思和投射。他
[个]同时对口和镜像。因此，小其他是完全
刻在想象界的秩序。'iv
所以我们生活在媒体的世界中，想象自己和需要被视为真实的
超现实。对chandice波来兹视频安装conceptualises展览提供
新的全景滑动到一个infomercialties造物世界。
我以詹姆森的后现代主义，或晚期资本主义的文化逻辑。杜克大学出版社。
1991.p289
②鲍德里亚的模拟与仿真，密歇根大学出版社，1981。5页
III鲍德里亚的模拟与仿真，密歇根大学出版社，1981。66页
四世迪伦伊万斯，拉康精神分析介绍性词典（伦敦：Routledge，1996），页133。
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