江河水 2010-12-16

小时候学过，或者更准确地说是玩过几天二胡。因父母都去干校了，我和院儿里的一帮孩子住在父母单位的集体宿舍里。那时宿舍里有二胡，笛子还有手风琴。刚开始抓起二胡的时候，弓子一动，出来的绝对是噪音。小孩子反正不在乎，没事的时候就抓着弓子，说好听点儿是来回拉，说确切点儿是来回锯那把二胡。有一天我正在那锯得起劲，一个大孩子走了进来，听了一秒钟后说了一句，嗨，行行好，你抬抬脚。我一时没明白，就问他说抬什么脚。他说你没觉得你踩着鸭脖子了吗。

虽然后来不再踩鸭脖子了，可终于没能把二胡拉好。不过从那时起就开始喜欢听二胡和其他一些民乐曲了。提到二胡曲，也许大多数人首先会想到《二泉映月》这首最著名的曲子。我也非常喜欢二泉，但我更喜欢另一首二胡曲《江河水》，这可能是因为接触得早，也可能是因为我听那只曲子是在文革中我们家最倒霉的时候。现在我仍然很喜欢听这支曲子，不过不再是因为它的悲凉，而是那种留在脑子里的印象。

下面的这段是我从百度上抄来后改写的，权作为这支曲子的简单介绍。

《江河水》原为管子独奏曲，由王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善等根据“辽南鼓乐”同名笙管曲牌整理加工改编而成。原型中速，旋律简朴，常用于民间风俗场合，情绪轻快。用“放慢加花”手法改编后全曲激越悲愤有力，感染力极强。上世纪六十年代初，经黄海怀改编为二胡曲，另有一种凄怆哀怨的情绪，广为流传。

关于此曲，东北地区有着这样一个传说：有一对恩爱夫妻，丈夫服劳役离乡而去，因遭百般虐待，惨死异乡。妻子闻讯后，如雷轰顶。她来到当年与丈夫依依惜别的江边，面对滔滔江水，回忆往事，悲愤欲绝，诉之泣之，遥相祭奠。

《江河水》是一首令人心碎，也让人心醉的乐曲。它从另一个侧面演绎着孟姜女哭长城的故事。所不同的是，在一代一代后人的心灵期待中，孟姜女的故事有了一个相对满意的结局 ―― 她哭倒了长城八百里，还留下了让后人凭吊不已的望夫石。而《江河水》，则只是一个弱女子望着逝去的江河水无助而凄惨的哭泣，似乎那滔滔的江河水就是她倾泄不止的眼泪。这也是这首乐曲震撼人心之处。

与其他许多中国传统音乐不同的是，《江河水》既不是《高山流水》那样带有描述性的音乐，也不是《二泉映月》那样带有叙述特点的音乐，它完全是宣泄性的。一般而言，人心里有了痛苦情绪，宣泄了、倾诉了，心情就会好些，用老百姓的话说：“哭完了，心里就好受点儿”。但《江河水》的宣泄，是宣泄过后更觉凄凉无助。后人一提到孟姜女，就会想到她哭倒了长城，于是人们心中的某种“空虚”得到了弥补或安慰，这在一定程度上降低了故事的悲剧色彩。而《江河水》中的弱女子，在失去丈夫这一突如其来的打击之后，呈现给人们的只有掩抑不住的悲愤和绝望。乐曲的结尾，不是女主人公哭过之后精神得到片刻的解脱，是哭累了，是泪水哭干了。乐曲结束了，故事却无法完结。

《江河水》这样的音乐作品，有一些人并不是很喜欢，原因是它过于悲伤了。但它却是一个对底层老百姓的疾苦不加伪饰的表现，因而它也体现着大多数逆来顺受的中国人的情感沉淀。

管子独奏曲《江河水》，以其特殊的音乐和气滑音等特殊技巧，传达出乐曲凄凉、悲愤的情绪。二胡曲《江河水》则模仿了管子演奏的特点，运用了民间的吟、压、揉等揉弦方法，间或辅以直音（即不揉弦）的交替，配上弓法的丰富多变，而使乐曲的风貌别具一格。