-- 中国古典诗词的出路在于继承中的“扬弃与创新”之二

 （前文）

 3. 中国古诗词的出路在于创建以《汉语拼音》为基础的新的音韵旋律

上篇提到各位“格律大师”、“韵脚专家”置《平水韵》中许多字读音已经变化于不顾；还在一味的在这部“圣经”中啃下脚料，作茧自缚，已经使自己的路子越走越窄。而自己淘神费力找来的韵脚凑成的诗词，又不用或者不能用古韵古音读，不能学以致用，以致连自己最后都不知道对错了。譬如某些人讲古典诗词自己却出韵的那个“赊”字。至于类似变音变韵脚的字在《平水韵》中共有多少？本人没有统计过；一是因为好多字自己也不认识，更不知道古韵怎样读，没办法统计。二是这并非本人的专业和本行（在下本、硕、博均为经济管理类），谈诗论词只是业余爱好，“搂草打兔子 - 捎带”的干活， 难免说些外行话，贻笑大方。但想来如果社科院的一些专家学者能够按照这些思路去探索，难道不会带出几个博士研究生，写出一些有价值的论文？强似去研究什么“国际国内阶级斗争不会熄灭”的逆历史潮流而动的荒诞课题。如果有机会还能申请读另一个语言学方面的博士学位，或能拿到赞助基金，鄙人倒愿意在有生之年再多做一些类似中国古诗词韵脚、格律变化及对今后汉语及诗词发展之影响的研究。

作茧自缚的并不只是这些韵脚，来看看《平水韵》等韵书在平仄格律上对于中国古诗词发展的桎梏：打开今人张占一先生整理的《平水韵》表，古时归仄声，现在归平声的汉字就达约327个，如：

a  la ua八捌擦插锸耷哒搭嗒褡发夹旮嘎刮拉垃邋杀掐撒刹煞刷塌踏咤呷瞎鸭压押扎匝咂筏夹颊妲笪答瘩乏伐阀罚滑猾荚郏铗戛匣狎侠峡侠辖黠杂轧闸喋拔跋察达札铡浃（70字）

e  ie  ue 瘪憋鳖碟疙节疖接秸揭撅捏撇瞥切缺阙贴帖楔歇蝎削薛噎曰约折蜇绝蕨蹶攫别德得迭谍堞喋耋牒叠碟蹀额革格隔嗝骼劾阂核翮孑劫杰拮洁桔捷偈睫桀婕截碣羯决诀抉角觉珏倔崛厥撅谲獗噱爵矍嚼爝舌折叶协胁挟颉穴学踅责则择啧帻舴箦辄蜇谪摺磔辙撷勰结哲（111字）

。。。。。。

ai uai拍摘拆白宅（5字）

为节省篇幅，其它仄声改平声的字不多列举，读者有兴趣，可参照本文下面附表1.去对照，去学习，去立竿见影。由以上可见，我们所熟悉的王维咏爱情或友情的诗篇：

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

其中的“国”、“发”、“撷”字却原来都不是平声，古时是当作仄（入）声的，王子涣的“白日依山尽”和李白的“朝辞白帝彩云间”及杜甫的“一行白鹭上青天”的“白”字也是读仄声的。但这些仄声怎样读？大师们也没有教给我们。怪不得我们一写古诗词就平仄不对，格律不符，总是出错，错在哪里？谁应当负责？。。。

另外平仄易混淆的常用字，即我们现在作为平声或仄声的，而古韵正相反的字有15个：

一、场（下平七阳韵），醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回（王翰：凉州词）。二、俱（上平七虞韵），最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑（杜甫：咏怀古迹）。万籁此俱寂，惟闻钟磬音（常建：题破山寺后禅院）。三、谊（去声），长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平（王维：送杨少府贬郴州）。四、茗（上声）。五、令：作「使」字解释时读作平声。六、思: 作名词时读作仄声。七、暇（去声）。八、教：作「使」字解释时读作平声。九、倾（平声）。 十、（原文有漏）。十一、惩（平声）。十二、癸（仄声）。十三、泡（增广诗韵集成列为平声）。十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者），万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉（李白：送羽林陶将军）。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看（李商隐：无题）。十五、暝（仄声）山暝听猿愁，沧江急夜流（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）。

另有仄平两读音的字，如看“听望忘醒乘教漫”等，还有两读意思不相同的字50多个，如难、扇、不、当、和、论、从、传等不一一列举，读者可参见附表1。

这样下来，古今读音平仄相悖的字已达400多个，再加上上篇提到的韵母（脚）读音变化的字，虽然没有统计，少说是这400个的两倍，在1000以上。因为在有些韵目下，读音变化的字已经达到或超过一半，例如：如前篇文章提到的《平水韵》上平  十灰 ，原韵目为60字，韵母为“ai”（哀），但今读“ei”（诶）的已达32字，它们分别是：

灰恢魁隈回枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推虺崔裴培傀诙煨桅能茴酶偎隗。

再如：上平  九佳  佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

这里面32个字的当今读音的韵母一会儿归，“ia”类， 一会归“ ie”类，一会又归“ai”类，一会又归 “a”（啊）类，鄙人都推断不出此韵目之古韵大致的读音，不知那些大师们对此还在行不在行？

其它韵目里面类似读音变化的字虽然不像这样绝对，但有些变化也相当大，再如“上声  二十四迥  迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩”就这么几个字，情况还不同样和上平  九佳类似？该怎样揣测和发音？我不知道。总的来看，在各个韵目下所列之字，读音一个没有变化的几乎没有，只不过是多少而已。保守点估计，古今读音变化和平仄相悖的字数应当在1500到两千多个。即便按1500来算，也已经占到《平水韵》总字数的四分之一左右。你让年轻人或初学者怎样学习才能不犯错误？怎样才能不出韵失律？

而且，这些变化了的字大多还都是常用字，就是行家里手们自己用起来也十分不便吧？如我们今天常用的古为仄声的：擦、插、耷、哒、搭、嗒、嘎、拉、垃、邋、踏、咤、呷、瞎、不、国、读、竹、帛、鸭、鸽、发、扎、击、踢、 杀、屋、拨钵剥撮咄掇郭豁扑泊泼说缩脱捉拙卓等等，（太多了，读者有兴趣可具体可参照附表1.），以及数字中的一、七、八、十今已经归入了平声字。

尤其数字，十一个数字中，过去只有三、零为平声字，其它一、二、四、五、六、七、八、九、十均为仄声字，而零字又不常用。一个平声“三”字，几乎被古人在诗词和对仗（联）中用尽：“飞流直下三千尺”；“三更灯火五更鸡”；“烽火连三月，家书抵万金”；“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”；“三十功名尘与土，八千里路云和月”；“七八个星天外，两三点雨山前”；“一去二三里，烟村四五家”；“百二秦关终属楚，三千越甲可吞吴”。。。

今人学习古诗，怎样还有机会去找到数字方面的词汇去入诗，去进行平仄对仗？现代汉语，尤其是普通话中，将一、七、八、十归入了平声，本来已是打开了新的大门，而又让你们说三道四，又怎样才能提高国人学习古典诗词的兴趣？学也学不会，学会也断不了犯错被你们鄙诋（鄙视诋毁）。而且，像你们这样的权威谁又敢惹，谁又能惹得起。老虎屁股也敢摸，太岁头上也敢动土，连“伟大领袖”的领口和袖子上都敢去捉虱子，找瑕疵，遑论一般的初学者和年轻人？

胡适先生应当是看到了古声韵中与现代汉语所产生的矛盾和缺陷，认为古声韵乃至中国古典诗词已经走到了尽头。中国的诗词歌赋要发展，必须冲破那些束缚与桎梏，要走出新的道路，这也是他和其它新文化运动的先驱们为什么要倡导新文化运动的原因之一。虽然他也是音韵方面的专家，但自己决不去写古诗词。也反对人们再去写，如他在评价毛泽东的诗词时就认为，一个现代国家的政治领袖怎么还有闲工夫去摆弄那些古董玩艺儿。

那么，随着古声韵的逐渐失去，中国的古诗词的发展是否已经走到了尽头？那倒也不尽然，上帝关掉了一扇门，同时又会打开一扇窗户。我们在倒掉盆里脏水的时候，总不能连自己的孩子也一块倒掉。何况这扇窗户还是一扇落地窗，很接地气，而且，比以前那扇门还宽敞了许多。这就是从50年代末从华夏大地推广普及起来并首先被新加坡、马来西亚等地华人逐步认可的汉语拼音。胡适先生如果能够看到60年代以后汉语拼音发展以及由此带来的变化，其看法大概就不会那样绝对了。

汉语拼音在中国诗词歌赋发展的贡献首先在韵脚方面。《平水韵》依平仄分为五部106韵，其中平声上下两部，计30韵、仄声上、去、入三部，计76韵。具体韵目，读者可去百度《平水韵》。平声部中字数最少的韵目是：

上平 三江，江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇。

仄声部中字数最少的韵目是：去声  三绛  绛降巷撞虹洚淙。

和上声  三讲，讲港棒蚌项耩。

按照古声韵规则，确切讲是《平水韵》的规定，不同韵目的字不可以互押，这样少字数的韵目作为韵脚基本上已是废目。而以汉语拼音来押韵，类似的韵脚却已经不知不觉的被救活，因为这些韵脚中都含一个韵母“ang”（昂）。《平水韵》中有106个韵脚，不仅难学难记，而且不能互押，大大束缚和限制了使用、发展。汉语拼音将35个韵母划分为14个韵脚（也有18韵一说），韵脚大大拓宽，只要韵母相同和顺口就可以互相押韵。不仅易学易记，而且，本身就是与人们的口语和日常生活相连。以汉语拼音为基础的中华新韵虽然尚在试行阶段，但已经显现出了强大的生命力，使中国诗词又回到了上古时期那种不受羁绊，自由自在的时代。孰与不信，现在去听听《凤凰传奇》、《玖月奇迹》以及乌兰图雅等人的歌曲，看看那些歌词写得有多好！若干年后，也许几代人以后，当人们再听起这些歌曲，就会想道：虽然那个时代有雾霾天，有地沟油，有毒奶粉，也有贪官污吏，但人们的生活也曾经是那样的丰富多彩和辉煌灿烂。现摘录一段本人喜欢的琪琪格所唱《爱上草原爱上你》之歌词以作为欣赏：

那是谁的画笔 蘸满了绿色，   那是谁的心动 像盛开的花朵；

你的大眼睛 藏着一首歌，     听醉了一弯溪水听醉了我。

那是谁的浪漫 蓝的像童话，   那是谁的笑声 洗白了云朵；

我的幸福就像花儿一样，      一夜被风撒遍满山满坡。

爱上草原爱上你，             爱上这晴朗的好天气；

爱上你的诗情和画意，             爱上这份纯净清澈见底。

爱上草原爱上你，             爱上这简单让我着迷。

爱上爱你这真实的感觉，          让我走进你的梦里 和你在一起。

Rap：让风儿吹来花开的消息， 让月儿知道我在等着你，

    总以为习惯疲倦和拥挤， 一路奔跑让我忘记自己；

    爱上草原爱上你！

不要说还有那样动听的音乐，只是这些流畅自然的歌词读来都让人心醉。如按照《平水韵》，歌词里的韵脚“朵、歌、我、坡”以及第二段歌词里的“你、气、意、底、迷、起、挤、己”等大多是不能互押的，怎能写出这样的歌词？

汉语拼音对中国诗词歌赋发展的第二个重大贡献在平仄方面。《平水韵》等古韵书平仄方面分为上平、下平、上声、去声和入声五个声部，汉语拼音中一二声归为平声韵，三四声归为仄声韵。这并不仅仅是简单的百分之二十的减少，大道至简，归于简单。更重要的是它根据人们日常中的话语，更准确的说是根据普通话的声调来划分平仄。走向率真，走向自然。

想古人当年也不过是根据自己的口语发音和习惯去作诗填词，并不一定要刻意去研究什么阴平、阳平、上、去、入声等声韵。无奈自“五胡乱华，衣冠南渡”，到五代、北宋，中原文化受到辽、金、西夏的围攻，再到南宋和明朝的两次被灭国。我们一直引以自豪的汉文化，虽然始终占据主导地位,“万里长城永不倒”？但也一直处于一种被侵蚀，被融合，被杂交的过程。其纯净程度在“西风东渐”之前既比不上深受汉文化影响独处大洋的日本，也比不上朝鲜半岛的朝韩两国，甚至比不上越南。当然，这也并不是什么坏事，杂交也有杂交的优势。中国男人和俄罗斯女子以及中国女子与欧美男子杂交的后代颜质就很高，身材个头也较出众。语言方面的杂交一个是词汇更加丰富，另一个就是读音的不断变化，北京人引以自豪的北京话，其卷舌音和“儿”化韵就深受满族语言发音的影响。其听起来悦耳动听，北京人今也引以为宝。

本人揣测，《平水韵》为什么产生于金代？很可能就是因为中国北方被金人占领之后，汉语言受外族语言的侵蚀，已经产生异化，甚至严重异化。金国统治者看到这种情况，于是在受战乱影响较小，人口迁徙和变化也不太大的山西地区，以变异较小的山西方言，确切的说是当年更靠近唐、宋首都地区的山西南部方言进行规范，是当时推行的一种普通话。这表面上看起来是在正本清源汉语言，实际上夹带了不少私货，譬如“寒、删类的韵脚不可以互押，譬如想以此类似的种种清规戒律来束缚禁锢人们，特别是知识分子的思想。可怜如今的《平水韵》坚持者却像一些被奴役惯了清末的汉人后代一样，当年祖先为“留发不留头”而捐躯，后人却准备为了头上那根小猪尾巴而献身，譬如那位“本燕人张翼德之后，一根丈八蛇矛十分了得”（鲁迅语）的张勋，张大帅和他的辫子兵。“反认他乡是故乡”！反而认为被异族整理过的东西却是我“堂堂大汉”和“巍巍唐宋”的嫡血真传，乐此不疲，呜呼！

本人这里没有歧视异族文化的意思，只是想说，以汉语拼音定平仄，又回到了人们日常用语和书面语言，特别是和诗歌语言步调一致的前《平水韵》或上古时代，是倒退？还是进步？这应是中国语言和音韵方面的一次飞跃。而这个飞跃也是与毛泽东当政时期的50年代在中国大陆大力推行普通话和汉语拼音分不开的，这个功劳不可抹杀。每当人们说起毛泽东的功过是非，几几开什么的都颇有争议。而本人认为，在功劳方面，其它都可以有争议，当有两点是确信无疑的。一个是对中国妇女的解放，这可能超过了古今中外任何朝代和国家。以致矫枉过正，国内似乎都出现了一种“女尊男卑”的景象。另一个就是在中国在这么大一个国家，这么多人口和民族进行的语言规范，推行简化字，推行普通话和汉语拼音。这应当可与秦始皇当年“书同文”的功绩相媲美。

也许有人要问，你说了这么半天，汉语拼音和中国古典诗词的发展和未来的确切关系是什么？本人可以负责的告诉各位，现在是可以以汉语拼音的韵脚和平仄格式重新规范唐诗宋词的格律来学习和写作古诗词的时候了。当然，这是一个系统工程，不是几个人说说在很短时间就一蹴而就的，首先要进行大规模和大范围的调查和研究，以选出最佳和人们最可以接受的范本，让初学者和后人模仿学习。这样说太抽象，举个例子，如要教学生学习绝句,我们可以找出和如今汉语拼音平仄和韵脚最相近的唐诗，譬如杜甫的：

两个黄鹂鸣翠柳，（仄)仄(平) 平平仄仄，一行白鹭上青天。 (平)平(仄)仄仄平平。

窗含西岭千秋雪， (平)平(仄)仄平平仄，门泊东吴万里船。 (仄)仄 平 平仄仄平。

可以告诉学生，这里平仄和韵脚和如今的汉语拼音都是一样的，大家也可以照这样学习和写作，至于第四句的“泊”字今读二声，而古代是仄声，大家注意写成仄声就可以了。之所以要注意平仄，是为了读起来有高有低，铿锵有力，有乐感，动听，“若是果真有了奇句”，像林黛玉讲得，“连平仄虚实不对都使得的。”以这样的方式发展古典诗词，岂有不繁荣的道理？唐诗简单，只有“绝句”、“律诗”和古风几种形式。规范或确定出以汉语拼音为基础的样本和新格律形式来，不是什么难事。那么，宋词呢？

宋词，看起来复杂，光词牌名就有两千多个，其实更简单。唐朝官府设有教坊，汇集乐曲，据记载有300多个曲调，史称“教坊曲”。“教坊曲”约有半数成为后来的词调。到了宋代，除了继承这些词牌名外，有些词人又自制了不少，如柳永、姜夔等本身就是作曲家，他们作的曲，自己填上词，而根据词意自定曲牌名。许多词牌因为写得好，曲子也谱的好，又被一些官妓、青楼类的歌舞欢乐场所的名妓、名歌女们唱红，被作为自己所在的那个场所的保留节目，所以被称为“头牌”、“二牌”。并吸引了大批粉丝吟诵效仿，因此，那些个词牌曲目得以保留和流传开来。而随着“头牌”、“二牌”的离去（如外嫁，如故去）和欢乐场所的消亡，许多词牌曲目也就成了僵目，死目，很少有人去顾及。特别是明清时候，官妓制度的被冷落，被废除，对词牌曲目的打击更为巨大，没有了官员，士大夫和文人雅士的捧场唱和，词牌曲目逐渐失去了唐宋的辉煌。另一方面，诗词歌赋也逐渐的失去了吟唱的功能，而成为了文化人的书房案头玩物。

曹雪芹对这些词牌就很不以为然，认为它们没有几个能够反映出他的思想境界和艺术才华。用了两回传统词牌《西江月》叹宝玉之“于国于家无望”，就不如他的对十二金钗之判词写的那样的精练和入木三分。而他的咏叹十二金钗的十四支曲子中又有哪一支是根据古典词牌写就的？都是自创品牌。一曲《枉凝眉》在87版《红楼梦》里唱的撕心裂肺，余音绕梁。曹雪芹能办到的事情，今人为何办不到？至少我们可以把那2000多个词牌进行筛选和优化，把那些脍炙人口或者人们喜闻乐见的词牌进行汉语拼音平仄格式化的处理，以及韵脚方面的适当调整。这也不是什么非驴非马的事情，与其让它们消亡，还不如与时俱进。并在此基础上创造出一些新的词牌名称和新的格律韵律，比如，“酒，什么什么的，纣王政归周”，也不是不可以的事情。而近年由李玉刚唱出由胡力作词的那几句：

爱恨就在一瞬间
举杯对月情似天
爱恨两茫茫
问君何时恋
菊花台倒影明月
谁知吾爱心中寒
。。。。。。

略加整理谁敢说以后不可以成为一个新词（曲）牌名呢？说到这里，要感谢老毕，这些年出来的那些个脍炙人口的歌词如《凤凰传奇》、《玖月奇迹》、李玉刚等所唱有许多是和老毕在任上推出新人分不开的。老毕这次“新春联欢会”不管能出来与否，哥们都挺你。您已经做到“贫贱不能移”和“富贵不能淫”（此处指浸淫，并非脐下三寸），如还能做到“威武不能屈”，您将是一个大写的人。写到这里，写到做人，想起了胡适先生：

胡适先生在“五四”前后的“新文化运动”中极力倡导白话，当年在北大教书时，有学生质问：您说白话这好那好，明白浅显易懂，难道在精练上，譬如拍电报也能比得上文言吗？胡适先生讲：没有问题，一样比文言精练，我这里刚好有一份教育部拍来的让我担任教育部次长的电报，我今天已经回绝了，你们用文言各拟一份电报，咱们看看谁的精练。学生拟好后，胡适先生找了一份最简单的“才疏学浅，不堪重任，另觅高就，不胜感激”，共十六个字念完。然后说：我就五个字，“干不了，谢谢！”干不了就是才疏学浅，不堪重任，另觅高就是人家的事，咱们管不了，说了等于没说，谢谢就是不胜感激。文言能精练表达的事情，白话也一定能达到，关键是怎样学习，怎样运用。

胡适能够为了自己的白话理念去那样推行和坚持，各位诗词“格律专家，韵脚大师”是否也应当向胡适先生和“五四”时期许多真正的大师级人物一样，“言必行，行必笃，笃比果”。既然坚持《平水韵》是好东西，那么就坚持下去，学习和恢复古声韵，像《平水韵》那样的去写去读。如果做不到，子曰：己所不欲,勿施于人，自己写出来的东西都不那样去读，那样使用，又何必去苛求别人呢？要求别人像你们那样按照《平水韵》格调写出来，却又像戴了笼头似的用古韵读不出来的诗词，结果会怎样呢？结果恐怕会像胡适班上那些想复古的同学，这回该轮到他们来说：“干不了，谢谢”了！

（未完待续）

2016年元旦于 Perth 风雨轩

附表一、今平声，古仄声的常用字备查

（经张占一整理编排）  

 a  la ua八捌擦插锸耷哒搭嗒褡发夹旮嘎刮拉垃邋杀掐撒刹煞刷塌踏咤呷瞎鸭压押扎匝咂筏夹颊妲笪答瘩乏伐阀罚滑猾荚郏铗戛匣狎侠峡侠辖黠杂轧闸喋拔跋察达札铡浃（70字）

 o uo e拨钵剥撮咄掇郭蝈豁捋扑泊泼说缩脱捉拙卓倬涿作鸽割搁喝磕瞌鹁跛琢昨铂柏勃钹脖渤搏箔膊薄礴夺度铎佛国掴帼虢活灼茁卓斫酌浞着啄缴镯擢濯勺阁葛蛤合涸盒貉曷阖壳伯驳帛舶（79字）

 e  ie  ue 瘪憋鳖碟疙节疖接秸揭撅捏撇瞥切缺阙贴帖楔歇蝎削薛噎曰约折蜇绝蕨蹶攫别德得迭谍堞喋耋牒叠碟蹀额革格隔嗝骼劾阂核翮孑劫杰拮洁桔捷偈睫桀婕截碣羯决诀抉角觉珏倔崛厥撅谲獗噱爵矍嚼爝舌折叶协胁挟颉穴学踅责则择啧帻舴箦辄蜇谪摺磔辙撷勰结哲（111字）

 I ei逼嘀滴笈圾积极屐击楫激劈噼霹淅惜晰翕锡蜥熄腊蟋以壹揖吃失虱湿只汁织膝歙唧七柒戚漆踢踢夕吸汐昔析悉级极籍职鼻狄迪的荻敌涤籴笛翟涤嫡镝吉汲即诘佶亟笈急疾棘殛戟蒺辑嵴嫉瘠脊习希袭媳檄拾十石实识食蚀执直侄值植殖縶跖踯（104字）

 U     出督忽惚哭窟扑噗叔倐 菽淑秃屋鞠掬锔蛐戌独弗拂镞毒渎椟牍黩犢髑佛拂伏芾茯秫绂匐服幅辐囫斛觳璞濮孰 赎熟俗竹竺逐烛舳卒族局桔菊曲读  (62字) 

 ai uai拍摘拆白宅（5字）

 另有仄平两读音的字，有的书上例举了几个字，如看听思望忘醒乘教漫……仅供参考。

 说明：1、这个“备查表”是参考几种书籍和字典核对编排的，可以放心使用。如发现有错，再补充修正。2、使用方法：用平水韵写一首诗时，立意、定韵后尽管按声律书写，大体定型后，照“备查表”检查，有无表中所列的字，此字在“必平”的位置，应换字或坳救处理，在仄声或可仄可平位置，不予理睬。3、可将此表打印出来备用。

 平仄易混淆的常用

 一、场（下平七阳韵）醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）

二、俱（上平七虞韵）最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹）万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）

三、谊（去声）长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）

四、茗（上声）

五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。

六、思: 作名词时读作仄声

七、暇（去声）

八、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。

九、倾（平声） 

十一、惩（平声）

十二、癸（仄声）

十三、泡（增广诗韵集成列为平声）

十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）

十五、暝（仄声）山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）

 平仄两音意义不同者

疏  仄－名词      平－形容词

难  仄－名词      平－形容词

扇  仄－名词      平－动词

烧  仄－名词      平－动词

行  仄－名词      平－动词

吹  仄－名词      平－动词

思  仄－名词      平－动词

乘  仄－名词      平－动词  

从  仄－名词      平－动词

传 仄－名词      平－动词

闻  仄－名词      平－动词

调  仄－名词      平－动词

论  仄－名词      平－动词

骑  仄－名词      平－动词

观  仄－名词      平－动词

兴  仄－名词      平－动词  形容词

令  仄－名词      平－动词  使  

教  仄－名词       平－动词  让

分  仄－名词  名份     平－动词

王  仄－动词        平－名词

衣  仄－动词       平－名词

冠  仄－动词      平－名词   

荷  仄－动词        平－名词

间  仄－动词         平－名词  中间

污  仄－动词  染    平－名词

中  仄－动词     平－其它

长  仄－动词及长幼   平－长短  

漫  仄－动词  漫出   平－形容词  漫漫

相  仄－宰相     平－互相

燕  仄－燕子     平－国名

翰  仄－翰墨     平－鸟羽

便 仄－方便     平－安静

胜  仄－名胜     平－经得起  胜过

为  仄－因为     平－作为

雍  仄－州名     平－和也

占  仄－占据     平－占卜

扁  仄－形容词      平－名词  扁舟

治  仄－形容词    平－动词

正  仄－形容词  副词   平－正月

判  仄－判别     平－拼着

不  仄－否定     平－是否

傍   仄－依     平－同旁

浪  仄－波     平－沧浪 

强  仄－勉强     平－强有力

施  仄－施舍     平－施行

当  仄－相称     平－应当  正值

称  仄－相称合适   平－称谓

要  仄－要不要    平－约也

旋  仄－副词  俄顷   平－动词

和  仄－唱和     平－合好 与

颇  仄－略有     平－形容词  偏颇

供  仄－陈设     平－供给

那  仄－无奈     平－何也

华  仄－华山     平－华美

禁  仄－禁止 禁令   平－经得起

殷  仄－雷声     平－富  大

重  仄－轻重  副词   平－重叠

任  仄－听任  任务   平－动词

平仄两读而意义不变者

醒  虽有平仄两读而意义不变

听  虽有平仄两读而意义不变

看  虽有平仄两读而意义不变

过  虽有平仄两读而意义不变

望  虽有平仄两读而意义不变

忘  虽有平仄两读而意义不变