作者按：此文於去年2月17日發表於《華夏文摘》，現轉貼一下，以便於自己的《萬維·博客》立檔。

春節將至，又到了對聯創作和張貼的旺季，談一些對聯創作中的禁忌以便大家更好的寫作或鑑賞中國文學中的這一奇葩。以下所談的主要是自己 在對聯創作中和這幾年在《百度·知道》回答知友有關對聯方面的知識時所遇到的一些常見問題的感悟和體會，論述若有不足和不當的地方，歡迎各位指出和拍磚。 先看兩個例子：

例一，有人在百度提問：“歡聚一堂迎新年，歡聲笑語賀新春”。此對聯後字都是平聲，請問這對聯哪個是上聯，哪個是下聯，為什麼？

本人的回答是：嚴格來講你這兩句不叫對聯，只能叫順口溜。僅從寫作技巧上來看，一幅說的過去的對聯，不僅要詞性相對，平仄相對，而且要忌重複用字 （特殊情況除外）和忌尾字三連（三連平或三連仄）。具體到你這幅對聯，”歡聚一堂”和”歡聲笑語”，先不說重複用了“歡”字，兩組詞在詞性上就是不對的， 前者為動詞和名詞組成的動賓詞組，後者為兩個名詞組成的聯合詞組。後面“迎新年”和“賀新春”又重複使用了“新”字，而且，表達的都是同一個意思，對聯的 術語叫“合掌”，也是應當忌諱的。最後，尾字還正如你也注意到的，上下聯都是平聲，而且，上聯還尾字三連（平）。凡此種種，都不太合對聯規則。所以，既然 不是太規範的對聯，一定要用的話，怎麼貼都可以，也無所謂什麼上下聯了。

據提問者講：這幅對聯他在網上多次看到，很多人都寫這個來貼，他也寫過，感覺也有些問題，但可能大家都喜歡這種俗中帶有點喜感的東西吧，也就不論它合不合格律了。

例二，還有人提問：

“志潔行廉，愛國忠君真氣節”的下聯及其讚頌的人物都正確的，是下面四個選項中的哪一項？

A. 辭微旨遠，經天緯地大詩篇（屈原）
B. 幽愁發憤，著成信史照塵寰（司馬遷）
C. 世濁獨清，問天詰地傷國情（屈原）
D. 剛正不阿，留將正氣沖霄漢（司馬遷）

但凡有些對聯功底的人，讀一遍就可以感覺出，答案應當是A，正規的排序是：

志潔行廉，愛國忠君真氣節，
辭微旨遠，經天緯地大詩篇。

分析一下：首先意思到位，這是講屈原和他的《離騷》的，當然，上聯講屈原，下聯再講司馬遷也不是不可，但從對聯角度上講，其它三條都對不住。

一是意思和詞性不對，如拿“辭微旨遠”對“志潔行廉”來說，上下各用四個字構成了兩對聯合詞組，所說的是各兩件事情，而其它三條中B、D都是說的一 件事或一種意思，意思先不到位。第三字“旨”是名詞，B第三字“發”為動詞，D的“不”則為副詞，對不住上聯的“行”字。若把C中的“世濁獨清”的“獨” 字作為名詞來看，勉強能對住“志潔行廉”，但後面的七個字，亦出現了詞性不對的問題，事實上。B、C、D後七字問題更多，大家可自行檢驗一下。

二是平仄不符和犯有其它禁忌。雖然對聯中有工對和寬對，寬對中一三五可以不論，但二四六一定要分明，尤其是尾字，一定要平仄相對。C的前半句“世濁 獨清”平仄已經失替，後半句亦有很多問題，諸如詞性不對（動詞“傷”對形容詞“真”）；重複用字（國字再現），尾字與前面“清”字同音，等等。單以平仄 論，B同A一樣，問題不大，但其它問題多多。D在平仄方面比C問題還多還明顯，不一一枚舉。在這裡要說明一下，上聯的“潔”字和“節”字古韻中都是讀仄聲 的。有興趣的話，可去查一下《平水韻》，也由此可見，沒有一定的國學根底，是寫不出這樣的對聯的。如一定要挑毛病的話，對聯中很忌諱重複用字，連同音同聲 字也儘量避免，但此聯“潔”、“節”同用，有些犯忌。

由此總結一下，對聯的撰寫大約要注意這樣一些問題：一忌異類相對，二忌平仄失替，三忌重複用字，四忌犯孤，五忌尾字三連，六忌末字失格，七忌合掌， 八忌頭重腳輕。可以把它們稱為八大禁忌，或曰“八項注意”。問題被注意到了，也就可以變禁忌為技巧，大致可以不犯類似的錯誤。而通過這些技巧，看到一幅對 聯，也能知道該聯的生熟火候，以及作者的功底，基本能知道是行家裡手所作，還是生手或基本功欠缺者所為。下面具體說明一下：

一忌異類相對。是說上下聯對應的詞性必須相同，必須是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞，實詞對實詞，虛詞對虛 詞，或者虛實相對。。。，等等。我們現在擬定和看一幅對聯，常常要做這樣的詞性選擇和觀察，並也許在此基礎上做進一步的語法，譬如主謂詞組、動賓詞組，聯 合詞組，偏正詞組；譬如主、謂、賓語，等等的分析。這些知識是上個世紀初“西學東漸”和由當時留洋的語言大師們引進和介紹的。古人的語法知識不像我們這樣 豐富，也不會做這樣的分析，但對類似李漁那部《笠翁對韻》或曰《對子頭》等韻書的背誦或熟讀，即使這些問題乃至平仄和其它問題均迎刃而解，熟能生巧，不必 像我們這樣做許多語法分析。《對子頭》和其它一些韻書，《百度》現在都可以查到，非常方便，初學者和對對聯有興趣者一定要學習借鑑一下。

二忌平仄失替。平仄對仗有致是為了使對聯讀起來抑揚頓挫，鏗鏘有力，朗朗上口，有樂感。詞類和平仄都對的很棒的被稱為“工對”，在這方面做得最好的 是杜甫老先生。譬如他的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“烽火連三月，家書抵萬金”；他的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”；他的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行 白鷺上青天”；等等。也許有人要爭論，這些不是對聯，而是律詩中的頷聯、頸聯和絕句，因正式對聯的出現是在五代以後。一般認為，中國最早的對聯是蜀後主孟 昶所擬的“新年納餘慶，嘉節號長春”那幅春聯，李杜時期對聯這一形式尚未出現。而我這裡要強調的是對仗，正是杜甫和其他唐朝詩詞大家工整的對仗和在修辭方 面的傑出貢獻才影響和導致了唐以後對聯的出現，這一點應該沒有任何疑問。

對聯中最好的聲韻是“馬蹄韻”。這裡的“馬蹄”是指馬蹄行進的規律，馬之行步，後蹄總是踏着前蹄蹄印走，每個蹄印都要踏兩次；如踏在石板上和馬路上 時就能發出的“踢踢踏踏”清脆悅耳的聲音，“馬蹄韻”因此而得名。此乃由今人中南大學楹聯研究所余德泉教授提出，其最基本的規則是“平平仄仄兩兩交替”。 舉個例子：“長長長長長長長，長長長長長長長”，這是古時一家豆芽店門前的對聯。其“長”字是兩讀，一讀Chang（二聲），一讀Zhang（三聲），為 了簡便明了和易讀，將漢語拼音Chang字以“C”來代，Zhang字以“Z”代之。通常這幅對聯的讀法是：CZCZCCZ，ZCZCZZC。但本人認 為，亦可以讀成CCZZCCZ，ZZCCZZC。 還可以讀成 CCZ，CCZZ，ZZC，ZZCC，等等等等。

本人大致整理了一下，此聯的讀法至少在20種以上（限於篇幅，不一一羅列），還都合平仄、工對仗，十分嚴整，而且，讀出來能讓人感覺到那種馬踏石板 的聲音，從以上例句想各位已經能夠體會得到。需要指出，Chang和Zhang，詞性並不相對（一為副詞，一為動詞），可以把它們理解為對聯的虛實相對， 也是對上面一忌所論中的範例做些補充。

現在的問題是，漢語言已經發展到今天以北方話為基礎，以北京話為標準的普通話，即台港澳和海外華人所說的國語。古漢語中的平聲已規範為漢語拼音中的 一聲和二聲，仄聲規範為三聲和四聲。問題的問題是，隨着人們語音的變遷，許多古代讀仄聲的字，如我們今天常用的：不、國、讀、竹、帛、鴨、鴿、發、扎、 擊、踢、殺、屋等，以及數字中的一、七、八、十等等已經歸入了平聲字。譬如：“破虜平蠻，功貫古今人第一；出將入相，才兼文武世無雙”(朱元璋賜徐達)； 以及另一幅名聯“耕讀傳家久，詩書繼世長”中的“一”字和“讀”字的位置如用今音考量，有失律的感覺，而今人把他們當平聲用作對聯時才是嚴格意義上的失 律。經張占一先生整理編排的《平水韻表》中，類似的字竟達近400個之多，想想常用漢字一共才有多少？而這近400個字基本均為常用漢字，而不常用的漢字 許多已經是僵字、死字，鮮有變化，用到也較少。這也是現在人們學習寫作對聯的難點之一。至於如今的對聯撰寫該從古韻還是從新韻，一直爭論不休。本人的觀點 是：反映時代風貌的新觀點，新人事，新景物等等的對聯可從新韻。文人雅士以文會友，文人相輕，展露對聯才華時可從古韻。混合起來使用，也未嘗不可，這實際 上是拓寬了人們學習和創作對聯的路子。總之，講平仄對仗是為了讀起來上口，悅耳，並非一味為了顯示自己的國學功底。對年輕人的新作在這方面不必太過強求。 實際上，古今名聯中失律出格的現象比比皆是，古人在這方面也並未吹毛求疵。例如上面朱元璋那幅上下聯中前兩個字就已失律，還有林則徐的：

海納百川，有容乃大；
壁立千仞，無欲則剛。

更是一幅人們熟知和傳誦的名聯；但推敲起來，上下聯頭兩個字“海納”和“壁立”全為仄聲，可謂失替或不工，又有誰敢說因此就算不上是一幅佳聯？這些 瑕疵和全聯的思想性和文學造詣比起來實在是瑕不掩瑜，微不足道。再證一例：拿前面提到的那幅“新年納餘慶，嘉節號長春”來看，據說這是孟昶當年因手下所作 一再不工，自己才親自動手擬定的。以此聯的二、四字分析，下聯“節”字我們已經知道古韻為仄聲，沒有問題，但第四字“長”對“余”同為平聲，也是不工。大 概因撰寫對聯的是皇帝，手下不敢造次提出和指正。但以後的人們也未見對此有所質疑，反而公認此聯為天下第一，這不僅是因為它是有記載的最早的春聯；還是因 為，此聯上下聯雖然一共才十個字，但言簡意賅。千百年來，凡有關迎新納福，吉慶安康的春聯成千上萬，鮮有超越此聯，能出其右者。更多的例子：

此木為柴山山出，
因火成煙夕夕多。

這是一幅拆字對，上聯別出心裁，下聯應對奇巧。但從格律上來講問題多多 — 不對仗、重字、犯孤、尾字同調等等，但這也是人們公認的一幅好對，多少年來，都把它作為對聯趣話來講述。可見，古人對格律的要求也是看情況的，尤其對那些 拆字對來說，更是寬容。由此，想到了自己經歷的一段故事。

前兩年，有一網友拿一上聯“霜降降霜，孀婦無雙雙足冷”求對下聯。這是一條古今絕對，雖然諺雲“天下無語不成對”，但把要求定到極致的話，此聯確實 千古絕對，以後也不會有解。比如他的要求是前四個字必須從24節氣中來選，還必須是詞性相對，平仄也不能差，只此一項，就沒有人（包括他自己）能做得到， 後面要求更嚴格，前一個“雙”字諧音“霜，孀”，還要和前面“無”字雙關霜意和寡婦（無霜和無雙），再和後面的“雙”字重疊；意思合起來就是“寡婦沒有見 到霜，雙足也在冷”。不可否認，此聯撰寫的實在是高，透盡了機巧。只從平仄來講，“無雙雙”找三個詞性相對的仄聲字就非常困難，更遑論還要諧音和雙關。當 然，這也是當初出聯者的原意。據說古時一位寡婦不願再醮，雖追求者眾（可能此婦有《孔雀東南飛》中蘭芝的姿色和賢良），不為所動，遂想出此聯來難為追求者 和媒人，許諾有對出此聯者，就嫁與他。結果，沒有一個成功者。

不可理喻的是，樓主拿出此聯來“以文會友”，別人應對已是響應和捧場。但此公拿以上條件對每一條所對的下聯都要找出幾條不足還不算，還要奚落挖苦人 家一番。有一網友被挖苦的着了急，也拿出一條古今絕對“心上心下忐忑”來反擊，要他來對。這也是一條拆字對，此公當然對不出，卻把上面提到的“此木為柴山 山出”拿來應付。實在看不過，出來打抱不平，遂就此也奚落了他幾句：你這樣高高在上，嘲諷揶揄挖苦別人，原以為你有多高的水平，也不過如此。別人出六字聯 相問，你卻能拿來一條七字的成聯來糊弄，真是“對不住”人家，信手拈來一個“人左人右佐佑”也要比你這樣胡攪蠻纏好得多。當時也是急中生智，突發靈感，並 沒有想到太多；後來有網友相告：“這條古今絕對已經被你解決了”。後來反省，自己所對在平仄上還是有些問題的，但大家都還認可，未見有異議。這也許首先因 為是拆字對，不必太苛求，也更是因為還沒有見到有比這更好的答案，也算自己對聯學習和應對中的收穫和趣事一件吧！

扯得有些遠了，舉了這許多反證，並不是要大家不尊重平仄格律和規則，而是不要被這些東西束縛了手腳，這樣，反而寫不出好的對聯來，更不希望某些“專家”們生搬硬套，以此作為清規戒律，對別人動輒則究，指手劃腳。

三忌重複用字。對聯惜字如金，重複用字給人以詞窮之感，也容易失律。但有些情況下是可以的，譬如當年北京大學校長蔡元培先生悼念孫中山的輓聯：

是中國自由神，三民五權，推翻歷史數千年專制之局；
願吾儕後死者，齊心協力，完成先生一二件未況之功。

上下聯同用了“之”字，像“之乎者也”之類文言中的虛詞，重複使用是可以的。但這樣用畢竟不如曾國藩的：

天下斷無易處之境遇；
人間那有空閒的光陰。

下聯以“的”代“之”來的巧妙和更規範一些。

重複用字實在避不過去的話，解決的方法是，上聯用了重字，下聯再在相同的位置找補回來，這叫做填坑，譬如上面所提到的拆字對中“夕夕多”對“山山 出”就是這樣。如果是自己所作，自己挖的坑要自己填埋。而且，重複用字用的好的話，反而能成就另一番情趣。有人就故意這樣為之，譬如山海關孟姜女廟的那幅 長聯：

海水朝朝朝朝朝朝朝落，
浮雲長長長長長長長消。

好讀書不好讀書,
好讀書不好讀書.

第一聯中重複用字大把，第二聯不僅字重複，連整個句子都在重複。姜女廟的那幅長聯中上聯的“朝”字古時讀音與潮水的“潮”，及朝（Zhao)陽的“朝”通假共用。下聯“長”仍是通假字，有漲潮的“漲”，經常的“常”，長短的“長”，這樣的二音三義。如把此聯斷成下面這樣：

海水潮，朝朝潮，朝潮朝落，
浮雲漲，常常漲，常漲常消。

意思就一目了然了，但也沒有原聯那樣的韻味和耐人尋味了。而後面那幅聯，上聯的“好”字讀成三聲，後面的“好”字讀成四聲，下聯正好相反，則其意自見。對聯能作成這樣，足見作者的文學素養、功底及別樣心裁。再來看一幅聯：

福星高照全家福，
春光輝煌滿堂春。

這應當是今人撰寫的一幅對聯，作者已經注意到了上聯重複的“福”字，下聯用兩個“春”字找回，恐怕這是一幅應景和有特殊要求的對聯，譬如主家做壽， 要求把名字（福春）藏頭藏尾等等。應當說作者的立意還是不錯的，但讀起來總不是那麼鏗鏘上口，檢查一下，上下聯都僅有一個仄聲字，這就涉及到了對聯寫作的另一 忌諱 – -犯孤。

四忌犯孤。犯孤有“犯孤仄”和“犯孤平”兩種，“犯孤仄”通常是指七字以上的對聯，一句中除了末字一個仄聲字外，全句只有唯一的另一個仄聲字出現。 如上面提到的“此木為柴山山出”的拆字聯就犯了孤仄，甚至可認為嚴重違犯，因為連尾字都不是仄聲。“犯孤平”則正好相反，一句中除了末字一個平聲字外，全 句只有另一個平聲字。“好讀書不好讀書”則可以說是犯了孤平，因只有兩個“書”字為平聲，而“不”字古韻是為仄聲的。更多的例子：“心上心下忐忑”以及本 人的““人左人右佐佑”也是這樣。對聯創作之所以有這樣的禁忌和要求，也是為了人們更好的掌握平仄對仗。犯孤也不是什麼大毛病，有時不可避免，有時是不經意間；當撰寫對聯使用新韻（漢語拼音），別人用《平水韻》來苛求，常常會找出犯孤平的錯誤。對此。不必太在意和理會，但也應當不斷增進自己的功底，不犯總 比少犯要好，即便是“不對”，也要知道“不對”在哪裡。

五忌尾字三連。通常是指上聯尾字三連仄和下聯尾字的三連平。上聯三連仄，一定會造成下聯最後三字的應對困難，而下聯三連平，則已經應對失替，一定是 下聯尾字與上聯的尾字同聲韻或前一字不分明，即如七言句中的二四六中的“六”不分明那樣，不信，大家可以驗證一下。前面已經談到過這樣的例子，如一開始提 到的“迎新春”等，此處不再多舉。為自己所作對聯的合格和流暢計，尾字三連最好避免。但也不是絕對不可以，如以前戲園子中常可見到“戲場小天地，天地大戲場”這樣的對聯，既有重複用字，下聯還尾字三連，又有誰能認為這不是一幅富含人生哲理的佳聯，此聯最後，末字還與上聯同為仄聲。這就涉及到了另外一忌：

六忌末字失格。是指對聯最後一字上下聯反向使用或同調，即同聲韻。對聯的末字一般上聯為仄聲，下聯為平聲，古今對聯絕大部分均是這種格式。如果反向 使用，即上平下仄，或同為仄聲或同為平聲，通常認為是失格。這是一種約定俗成，更由於對聯是由律詩中的頷聯，頸聯演變而來，是一種傳承。如杜甫的：

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音；（頷聯)
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心；（頸聯）

不論頷聯還是頸聯中的第一句都是以仄聲結尾，第二句則以平聲結尾，這是由律詩的對仗格律要求所決定的。對聯既脫胎於此，當然要繼承這些。不僅五言， 七言的對聯是這樣，以致發展到更多或更少字數的對聯也同樣要求這樣。即末字通常上仄下平。如果上下換位或同調，則有可能讓人們分不清上下聯。但這也並不是 絕對的。在《百度·知道》回答問題時，常見有行家裡手見有提問者以末字為平聲的上聯征對時，一定要給糾正過來，認為這是下聯，或者認為人家犯忌。其實大可 不必，出聯者一般總是上帝，人家怎樣出，你就怎樣對好了。而畢竟對聯已經不是頷聯和頸聯，已經自成體系，不必拘泥於律詩的條條框框。古今名聯中，反向收 尾，即上平下仄，或上下聯末字以同聲同調出現的並不鮮見，如上面的“戲場小天地，天地大戲場”就同以仄聲收尾(註：“場”字在《平水韻》中歸下平七陽韻，今歸仄聲，各人理解不同）。“夕夕多”對“山山出”就是同以平聲收尾。 再舉兩個反向收尾的例子：李空同（明朝官員）做督學時，見有學生與其同名，不悅，出聯詰之：

藺相如，司馬相如，名相如，實不相如；其生對曰：
魏無忌，長孫無忌，人無忌，我亦無忌。空同釋然。

再看一例：

懸壺濟世也許不行，
問藥求方卻是可以。 。

前一幅上下聯對調一下也可以，但違背了初衷和原來的確切意思，人家不知道要幹什麼。後邊一幅中醫所用的對聯，如按照一般規則給人家校正過來，一定是 Big Disaster (大災難），會搞得人家沒有飯吃，因最後人們看到的是“不行”。

反向收尾，末字同調收尾，其實早已是人們認可的一種變格，但畢竟比正格的”上仄下平“收尾要少見的多。

七忌合掌。所謂合掌，指的是上下聯講同一個意思。對聯本身惜字如金，要用最少的字詞表達儘量豐富的內容。在有限的數字下，還去表達意思重複的內容， 就沒有多大意思了。如前面例子中提到的“賀新春”對“迎新年”；更多的例子：“長空展翅”對“廣宇翔雲”；“神洲千載秀對赤縣萬年春”；等等就是所謂合 掌。應當有所“忌諱”。

今人王妄君先生有仿《笠翁對韻》戲擬的《合掌對兩串》，編排的不錯，《百度》可查閱。

八忌頭重腳輕。對聯由律詩的頷聯，頸聯演化而來，上聯通常以仄聲收尾，下聯以平聲收尾，下聯在聲調上本身已呈弱勢。律詩遇到此種情況不怕，共有八 句，可以充分利用自己的“起承轉合”之功造勢或補救。對聯只有兩句，如再不注意上下聯的邏輯和遞進關係，在氣勢上定不如上聯，勢必顯得頭重腳輕。為避免這 樣情況的出現，一般是將疑問和否定的句子放在上面，將肯定的句子放在下面，將小的或虛的東西放在上聯，將大的或實的東西放在下聯，誠如上面提到的“懸壺濟 世對問藥求方”和“戲場小天地，天地大戲場”那類例子。由此想到了李大釗那幅“鐵肩擔道義，妙手著文章”的名聯，無論從思想性，道德情操和對聯格律來講， 這都是一幅佳聯。年輕時學習這幅名聯時很感動，但總覺得有什麼地方不足，以後慢慢感悟到，上聯涉及到了“治國、平天下”，下聯似乎再談“修身齊家”，氣勢 上不如上聯。雖然見有把下聯之“妙手”換為“辣手”的，但依然覺得有些“頭重腳輕”。當然這是本人的一管之見，見仁見智，有不同意者可以反駁和討論。

以上八條，應當把對聯撰寫中要注意的事項基本都說清了。然而，有規則要遵守但不要恪守，講格律但不要拘泥，這些都不是天條，不是渾然不可侵犯的。盡 信規則其實不如無規則。很贊成《紅樓夢》中的黛玉論詩，遇到妙言佳句，什麼規則和格律都不必顧及。事實上，上述八大禁忌，偶爾侵犯一、兩條甚至多條也是可 以的，即便是古今許多名聯佳聯也不乏“出軌”的例子，上面例聯中已經提到不少，更多的例子大家可以在學習和實踐中自己發現和體驗。

來源： 讀者投稿