东风夜放花千树，祝大家元宵快乐！二十四节气，也走到生气盎然万物滋长的时候；元宵过后，便是雨水、惊蛰、春分。想种菜的这时可以松松园子的土，栽下菜苗；想出外踏青的赶快结伴出游，莫辜负大好春光。

今年二月十四、十五，情人节与元宵节恰巧接踵而至。东西情人并肩相视，不讲讲辛弃疾的《青玉桉》，似乎说不过去。这首词大家都很熟悉，因此我就不怎麽说文解字了。带着大家念一念，轻松地欣赏一下（临时起意写这篇，来不及录音，就用文字稿吧）

辛弃疾写这首《青玉桉》的时候，约叁十岁，还是侠情万丈：

    东风夜放花千树。更吹落、星如雨。

    宝马凋车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

    蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。

    众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

稼轩词热爱驰骋想象力，不过这首词的上半阕不需要用到他太多的想象力。对于宋朝人，包括南宋，元宵灯会是从天子到庶民都习惯的大热闹。根据记载北宋生活的《宣和遗事》、《东京梦华录》，宋朝的灯节从冬至之后就着手准备。先是搭棚子、立灯山；到正月初七，灯山上彩，即开始张灯结彩。从皇室赏灯的门楼到最大的灯山，一条大街长达百多丈，街头横着排列叁个彩门，到处灯火灿烂。千街万巷，都是小吃摊，都是街头艺人；说书唱戏，弹琴吹箫，卖药算命猜灯谜，踢球吞火耍猴戏 - 整个京城变成超级大夜市！

彩灯有各式花样。大街彩门上几万盏灯蜿蜒连结，犹如两道飞龙相戏。皇室观灯的正楼两边的朵楼，各挂方圆一丈的大灯毬。有的灯山搭配人造瀑布，贵戚大臣的坐席则设有水灯，光彩随水流动，真是繁华极致。即便是军营公署的人，虽然依法不得外出夜游，也凑热闹，用长竹竿把灯毬伸到围墙外。从远处观看，几百个灯毬在夜空中高高低低闪烁，犹如飞星。

所以整个上半阕全是写实，写元宵灯节的热闹。花，星，雨，玉壶，鱼龙，都是灯。自古以来写元宵灯火的墨客词人可多了，似乎不差辛弃疾一个，可是我们为什麽记得这首？因为它不仅仅描写静态的装饰。几个关键字，夜放，吹落，如雨，香满路，声动，光转，舞，写出了季节的流动、人的流动、光彩的流动，让读者彷佛置身灯会，一夜春风拂来，上下左右远远近近都是灯。

辛弃疾也是个塑造情境对比、拉扯情感张力的大行家。上半阕写景，将静态的装饰写出动感；下半阙写人，由动入静，从汹涌人潮导入个人的寻觅，从热闹的大街导入灯火阑珊的角落。

“蛾儿雪柳黄金缕”是当时女子所带的发饰，元宵大夜市也卖。涌入大街赏灯的佳人靓女，头上都带着白色的饰物，有飞蛾的形状、柳条的形状，也有金色的丝线。写的是人潮，可是落笔落在如雪浪涌来的女子发饰之上。笔法如同写的是海浪，可是落笔落在浪花之上。

众人淹没在美艳眩目的雪浪当中，沉醉在暗香浮动的温柔乡里，有个赏灯人却寻寻觅觅。从繁华最高处，回头一看，在灯火零星弦歌隐约的角落，发现一双灵动的眼睛与他交会。灯火阑珊与“玉壶光转鱼龙乱舞”相对照，繁华落尽见真淳，正是这一刻。

暗这个字，是个重要的过渡字，一方面固然形容大群佳人靓女走过、空气中的香味随之飘去，一方面则由光入暗，而且这暗是内心的暗，在光亮的外表下更显出黑白对比。只用不着痕迹的一个字，既具有形容词的功能性，又具有连接词的过渡性，实在是高手中的高手。

这个赏灯人身体在东风吹起的流光泛彩之中飘荡，心灵却在人迹罕及的暗处迫切寻觅，直到他了悟到追逐人潮并无法带来心灵的平安满足，于是顿悟回头，发现了一盏灯火、一对眼睛。这可能是他新的盼望，也可能是他重新肯定自己“少年十五二十时”的志气。我们不知道细节，但也不必细究。这个元宵节，东西情人并肩相视，希望大家有机会发现、或重新肯定那盏灯火、那对眼睛，在享受春和景明的同时，也找到心中的安稳自在。