探讨唐诗中「回」字的发音

滿人,2005年5月6日.

最近抽空读了一阵子唐诗,我发现用普通话朗诵一千多年前的诗,总的说来都是压韵的.但也有个别的 字,一旦在唐诗中作韵脚,读起来感觉就不是很上口.「回」这个字就是一个最突出的例子.随便翻一翻唐诗,我们不难发现,有「回」字韵脚的诗比比皆是,很多大师象李白,杜甫,贺知章等,都用「回」字作过诗.

大家可能都听说过李白的这首四句七言诗《望天门山》,里边就有「回」字韵:

【天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来.】

我读的诗实在不多,但记忆里,李白的七绝都是一,二,四句压韵,无一不是朗朗上口.唯独这首读起来不对劲儿,其实就是那个「回」(hui)字在作怪.如果我们把第二句中的「回」字发\"怀(huai)\",而不是发今天普通话的\"回\",再读起来,是不是好听的多?

另外一首著名的「回」字唐诗就是贺知章的《回乡偶书》了.老人家诗的第一句就以「回」字起韵:

【少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。】

乍一看,这里的「回」字非读\"怀(huai)\"不可,因为第二句的\"衰(shuai)\"和第四句的\"来(lai)\"都含元音\"爱ai\". 「回」字只有读\"怀\",全诗才完美地压韵.

我禁不住猜测了,在唐朝普通话里,难道「回」字读\"怀(huai)\",而不是读\"回(hui)\"?

后来看到有一篇文章说,贺诗中的\"衰\"不应读\"摔(shuai)\",而应读\"催(cui)\"，既头发稀疏的意思.我对这个说法将信将疑,甚至有点不以为然. 其一,\"衰\"字在唐朝如何发音,无从考证;其二,如果\"衰\"读成\"催\",那么,只有把贺诗中末尾的\"来\"字读成\"雷(lei)\",贺诗才能压韵上口.以此类推,李白诗《望天门山》中的\"开\"就要发\"kei\"的音, 不然就不压韵.

如果我们假设唐朝人把\"开\"和\"来\"读成\"kei\"和\"雷(lei)\",这样倒是勉强地解释了李诗和贺诗的问题.但用普通话朗读杜牧的《过华清宫》就又蹩脚了,杜诗中也用了「回」字作韵:

【新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回.霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来.】

请问,第一句的\"黄埃(ai)\"该如何读呢?按照前面的假设,我们只有读成\"黄诶(ei)\",杜诗才压韵了.

再翻翻唐诗X首,我发现用\"开\"和\"来\"作韵脚的诗屡见不鲜.我扫描了一下,除了上面的\"埃\"字外,在唐诗,以及后来的宋诗词中,和\"开来\"一起压韵的字还有\"在,徊,哀,台,苔,白,腮,栽,裁,快\",等等.这些字,和普通话的\"开\",\"来\"一样, 都含元音\"爱ai\",如果诗里没有「回」字作韵,我们自然会用这些字的普通话发音朗读的,很上口.

所以我觉得,读唐代「回」字诗时,怎么读「回」字应先看诗的韵脚而定,该读\"怀\"时,就读\"怀\",而不要读\"回\",更不要改变其它韵字的发音,不然就顾此失彼了.

写到这里,有人会问,唐诗中有没有「回」韵诗,「回」字发普通话的\"回\"音呢? 答案是肯定的. 有一首脍炙人口的「回」韵诗,大家可能都会背诵,那就是王翰的边塞诗《凉州词》:

【葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回!】

这首诗中的「回」字一定要发\"回\",也就是目前普通话的标准发音,这是无可争议的.

说来说去,在唐宋诗中,「回」字到底如何发音,对我来说,至今还是个迷.我想汉语历尽一千多年的演变,唐代诗歌中很多字的音韵声调早已\"失传\",「回」字大概是其中之一.可惜前人没有留下详尽的语音学上的记载(也许我没查到), 我们后人就只好跟这儿瞎猜了.(完)

附:另外几首比较著名的\"回来\"唐诗,各位朗诵时把\"回\"念成\"怀\"试试.

[1]白居易《赵村杏花》:
赵村杏花每年开,十五年中看几回.七十三人难再到,今春来是别花来.

[2]刘禹锡《石头城》:
山围故国周遭在,潮打空城寂寞回.淮水东边旧时月,夜深还过女墙来.

[3]韩愈《次潼关先寄张十二阁老使君》:
荆山已去华山来,日照潼关四扇开.刺史莫辞迎侯远,相公新破蔡州回.

[4]杜甫《登高》:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回,无边落木潇潇下,不尽长江滚滚来.....;-))