 非常喜歡的一套CD 收集了柏林愛樂自1913年開始的數位首席指揮的錄音資料。 響。 歷史上柏林愛樂樂團幾位極其重要的指揮
從二十世紀五十年代起，卡拉揚對柏林愛樂樂團做出了巨大貢獻。但縱觀柏林愛樂樂團的發展和成長歷史，就會知道，除卡拉揚外，柏林愛樂樂團的歷史上，曾經出現過一些對柏林愛樂樂團、歐洲，乃至世界樂壇都有極其重要影響的非凡藝術大師：
1867年本傑明•比爾澤組建了以他個人名字命名的比爾澤樂團，但1882年時，樂團內部就發生了分裂，在演出經紀人赫爾曼•沃爾夫的建議下，分裂出的部分樂師與其他一些音樂家，組建了愛樂樂團，即日後名噪世界樂壇的柏林愛樂樂團。
樂團創建之初的指揮，由弗朗茨•維爾納擔任。儘管維爾納在當時的德國頗具聲望，曾於1869年和1870年指揮了瓦格納的歌劇《萊茵的黃金》和《女武神》的首演，但他並未給柏林愛樂樂團帶來十分深遠的影響。
維爾納離開愛樂樂團後，著名小提琴家、作曲家、指揮家和音樂教育家約瑟夫•約阿希姆接過了指揮棒。約阿希姆對樂團的發展和成長缺少遠見卓識，而且他指揮的曲目也過於限定在勃拉姆斯等少數的幾位作曲家的範圍內。
1887年，馮•彪洛接替了約阿希姆，這位瓦格納音樂的忠實者以其豐富的經驗和音樂背景給柏林愛樂樂團帶來了許多新鮮的東西，這段時間，樂團與許多作曲家建立了密切而穩固的聯繫，理查•斯特勞斯、勃拉姆斯、格里格、柴可夫斯基等人出現在客座指揮席里。正是由於這些合作，樂團演奏的曲目不斷擴大和豐富，演奏水平日益提高，此時的愛樂樂團已成為柏林最出色的交響樂團了。
1895年，尼基什被柏林愛樂樂團聘請為首席指揮，幾乎同時，萊比錫格萬特豪斯管弦樂團也向尼基什發出了邀請，年富力強的尼基什毫不猶豫地將這兩個職位一同攬下。
尼基什是那個時代的最具有魅力的指揮大師，也是最有影響力的人物。他以鋼琴奇才身份在出生地匈牙利創業，早年曾在勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納、李斯特指揮下擔任維也納宮廷樂團小體琴師的經歷，使他尤其擅長於演繹浪漫主義時期的音樂作品，特別是對於舒曼、勃拉姆斯、布魯克納、瓦格納、和柴可夫斯基等人的作品詮釋方式直至今天仍被許多人奉為經典。在尼基什的手中，柏林愛樂樂團形成了自己最為獨特的聲音特徵：良好的控制能力，富於熱情的優美音色，這些對於一個一流的交響樂團是不可缺少的存在條件。
尼基什在1895年——1922年入主柏林愛樂樂團的27年間，柏林愛樂樂團在他的手中迅速攀升到世界著名樂團的前列，已成為最偉大的交響樂團之一。
1922年尼基什去世後，留下了兩個令人矚目的空缺：柏林愛樂樂團和萊比錫格萬特豪斯管弦樂團的指揮；令人不可思議的是，這兩個令多少人嚮往的職位再一次由一人同時擔任，這就是年僅36歲的威廉姆•富特溫格勒。 如果說尼基什是第一次世界大戰前的世界樂壇偶像，那麼富特溫格勒則是第二次世界大戰前的世界樂壇偶像。
他率領柏林愛樂樂團進行了一次次的歐洲之行，斯堪的納維亞、英國、瑞士、意大利、匈牙利，這些巡迴展出向世界展示了德國古典音樂在20世紀的發揚和光大以及純正。
即使在硝煙瀰漫的二戰期間，富特溫格勒也儘自己所能，抵制了德國反動當局的脅迫，堅持為大眾演出。在教堂、在貝多芬音樂廳，音樂會幾乎未間斷，直到盟軍攻陷柏林。
戰後，由於富特溫格勒的政治審查，一位年輕的天才——切利比達赫接過了富特溫格勒的指揮棒。這位剛從柏林高等音樂學院畢業的羅馬尼亞人是柏林愛樂樂團在戰後重獲新生的決定性人物。他憑藉自己的才華、勤奮努力，樂團在極短的時間內重振雄風，恢復了往日的水平。
1947年，富特溫格勒重返柏林愛樂樂團後，富特溫格勒與切利比達赫惺惺惜惺惺，配合的非常默契，直到1952年切利比達赫平靜地離開。
1954年，歷經磨難、身心疲憊的富特溫格勒逝世了，柏林愛樂樂團此時又一次處在藝術風格是否延續的十字路口上。據說當時有三個人選：①.正在冉冉上升的明星——卡拉揚；②.戰後曾經為樂團再見輝煌的切利比達赫；③.卡爾•伯姆。或許愛樂樂團的演員無法忍受切利比達赫對演奏作品的極為苛刻和無休止的排練；或許德國人的自尊和高傲無法接受一個非日爾曼人演繹詮釋德奧音樂大師的作品。最後，柏林愛樂樂團挑選了卡拉揚，甚至就連最欣賞切利比達赫，認為是自己最合適接班人的富特溫格勒，也投了卡拉揚的最關鍵的一票，或許以此彌補昔日對卡拉揚的非難。
卡拉揚經過了一年的試用期，從此與柏林愛樂形成了黃金搭檔，儘管彼此有鬥爭，卡拉揚也曾屈服，但始終 擔任總監，直到去世。
卡拉揚去世後，柏林愛樂接受教訓，不再設終身指揮 |
