 非常喜欢的一套CD 收集了柏林爱乐自1913年开始的数位首席指挥的录音资料。 响。 历史上柏林爱乐乐团几位极其重要的指挥
从二十世纪五十年代起，卡拉扬对柏林爱乐乐团做出了巨大贡献。但纵观柏林爱乐乐团的发展和成长历史，就会知道，除卡拉扬外，柏林爱乐乐团的历史上，曾经出现过一些对柏林爱乐乐团、欧洲，乃至世界乐坛都有极其重要影响的非凡艺术大师：
1867年本杰明•比尔泽组建了以他个人名字命名的比尔泽乐团，但1882年时，乐团内部就发生了分裂，在演出经纪人赫尔曼•沃尔夫的建议下，分裂出的部分乐师与其他一些音乐家，组建了爱乐乐团，即日后名噪世界乐坛的柏林爱乐乐团。
乐团创建之初的指挥，由弗朗茨•维尔纳担任。尽管维尔纳在当时的德国颇具声望，曾于1869年和1870年指挥了瓦格纳的歌剧《莱茵的黄金》和《女武神》的首演，但他并未给柏林爱乐乐团带来十分深远的影响。
维尔纳离开爱乐乐团后，著名小提琴家、作曲家、指挥家和音乐教育家约瑟夫•约阿希姆接过了指挥棒。约阿希姆对乐团的发展和成长缺少远见卓识，而且他指挥的曲目也过于限定在勃拉姆斯等少数的几位作曲家的范围内。
1887年，冯•彪洛接替了约阿希姆，这位瓦格纳音乐的忠实者以其丰富的经验和音乐背景给柏林爱乐乐团带来了许多新鲜的东西，这段时间，乐团与许多作曲家建立了密切而稳固的联系，理查•斯特劳斯、勃拉姆斯、格里格、柴可夫斯基等人出现在客座指挥席里。正是由于这些合作，乐团演奏的曲目不断扩大和丰富，演奏水平日益提高，此时的爱乐乐团已成为柏林最出色的交响乐团了。
1895年，尼基什被柏林爱乐乐团聘请为首席指挥，几乎同时，莱比锡格万特豪斯管弦乐团也向尼基什发出了邀请，年富力强的尼基什毫不犹豫地将这两个职位一同揽下。
尼基什是那个时代的最具有魅力的指挥大师，也是最有影响力的人物。他以钢琴奇才身份在出生地匈牙利创业，早年曾在勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳、李斯特指挥下担任维也纳宫廷乐团小体琴师的经历，使他尤其擅长于演绎浪漫主义时期的音乐作品，特别是对于舒曼、勃拉姆斯、布鲁克纳、瓦格纳、和柴可夫斯基等人的作品诠释方式直至今天仍被许多人奉为经典。在尼基什的手中，柏林爱乐乐团形成了自己最为独特的声音特征：良好的控制能力，富于热情的优美音色，这些对于一个一流的交响乐团是不可缺少的存在条件。
尼基什在1895年——1922年入主柏林爱乐乐团的27年间，柏林爱乐乐团在他的手中迅速攀升到世界著名乐团的前列，已成为最伟大的交响乐团之一。
1922年尼基什去世后，留下了两个令人瞩目的空缺：柏林爱乐乐团和莱比锡格万特豪斯管弦乐团的指挥；令人不可思议的是，这两个令多少人向往的职位再一次由一人同时担任，这就是年仅36岁的威廉姆•富特温格勒。 如果说尼基什是第一次世界大战前的世界乐坛偶像，那么富特温格勒则是第二次世界大战前的世界乐坛偶像。
他率领柏林爱乐乐团进行了一次次的欧洲之行，斯堪的纳维亚、英国、瑞士、意大利、匈牙利，这些巡回展出向世界展示了德国古典音乐在20世纪的发扬和光大以及纯正。
即使在硝烟弥漫的二战期间，富特温格勒也尽自己所能，抵制了德国反动当局的胁迫，坚持为大众演出。在教堂、在贝多芬音乐厅，音乐会几乎未间断，直到盟军攻陷柏林。
战后，由于富特温格勒的政治审查，一位年轻的天才——切利比达赫接过了富特温格勒的指挥棒。这位刚从柏林高等音乐学院毕业的罗马尼亚人是柏林爱乐乐团在战后重获新生的决定性人物。他凭借自己的才华、勤奋努力，乐团在极短的时间内重振雄风，恢复了往日的水平。
1947年，富特温格勒重返柏林爱乐乐团后，富特温格勒与切利比达赫惺惺惜惺惺，配合的非常默契，直到1952年切利比达赫平静地离开。
1954年，历经磨难、身心疲惫的富特温格勒逝世了，柏林爱乐乐团此时又一次处在艺术风格是否延续的十字路口上。据说当时有三个人选：①.正在冉冉上升的明星——卡拉扬；②.战后曾经为乐团再见辉煌的切利比达赫；③.卡尔•伯姆。或许爱乐乐团的演员无法忍受切利比达赫对演奏作品的极为苛刻和无休止的排练；或许德国人的自尊和高傲无法接受一个非日尔曼人演绎诠释德奥音乐大师的作品。最后，柏林爱乐乐团挑选了卡拉扬，甚至就连最欣赏切利比达赫，认为是自己最合适接班人的富特温格勒，也投了卡拉扬的最关键的一票，或许以此弥补昔日对卡拉扬的非难。
卡拉扬经过了一年的试用期，从此与柏林爱乐形成了黄金搭档，尽管彼此有斗争，卡拉扬也曾屈服，但始终 担任总监，直到去世。
卡拉扬去世后，柏林爱乐接受教训，不再设终身指挥 |
