曾經在《凡女皆妻》中寫過胡蘭成(張愛玲前夫)的“日本之愛”。

後來又讀了不少寫日本和日本女人的文章，但還是覺得胡蘭成到底是張愛玲思慕過的男人，筆墨醇美，非凡俗可及。

台灣著名詩人余光中很少誇人，而於胡蘭成，余光中則大為讚嘆，甚至為胡叫絕∶

    “文筆清靈圓潤，用字遣詞別具韻味，形容詞下得尤為脫俗，胡蘭成於中國文學，鍛煉極見工夫，句法開闔吞吐，轉折迴旋，都輕鬆自如，遊刃有餘，一點不費氣力，清嘉而又婉媚”。

      同有“日本經歷”，讓我們來看看胡蘭成怎麼寫日本和日本女人?

以下摘選《春帶》中幾段，在初夏的陽陽綠幽中，欣賞一下胡蘭成的“清靈圓潤”， “清嘉婉媚”。

“我愛這樣低的窗檻，低的幾，低低坐着的人(日本榻榻米房間的景致)。”

“第一天我就留心看她(日本女人)在人前應對笑語清和，而偷眼瞧她捧茶盤捧點心盒的動作，她臉上的正經竟是凜然的，好像是在神前。”

“日本的少婦比少女美，因為她的女心一生無人知，她嫁的丈夫好比是松樹，而她是生在松樹陰下蘭蕙，幽幽地吐着香氣。”

“她經過人客旁邊時斂神斜趨，翩若驚鴻原來是生於敬。”

“一枝(日本女子)好像是春雪初霽時牆根的蘭芽，尚未臨風開放。”

“一枝使我想起日本神社的巫女，白衣如雪，一條大紅的裙子攔腰系在衣衫的外面，臉上只是正經與安祥，雖然素面，亦似聞得見脂粉的清香。”

“她們(日本女子)不但非禮勿視，連好的東西亦不隨便看。因為風景雖好，可是她的人還比風景貴氣。”

“日本的風景太像風景。”

“我又愛看她穿和服，和服美在外面，艷在裡面，穿的時候與脫的時候特別有女體的清香。我叫不出名字，外穿金繡銀織襦袢，廣袖大帶，一層一層都是女心的喜悅。”

“日本的少婦在車站或街頭等人，那種安祥，讓人想到尾生之信。還有日本少婦乘電車，不競座位，只安祥地立在扉側，低頭向壁，連風景亦不看，好像新娘垂旒的端然。”

“日本人家的門松(過年的裝飾)非常好，有一種清冷冷的喜氣。”

“四月。山看櫻花，好花好天氣，出來看花的人漫山野，婦女競試新妝，男子載歌載舞，仿佛中國漢唐盛時……我寧愛的櫻花是高花，而隨處開在里巷，開在沿電車線路的旁邊，好像人家雞犬都在雲日裡。”

“六月七月，長長的暑天，白晝靜靜的人家。初秋晝長，吃過夜飯天色尚早，播音機放送民謠，少男少女應着鼓樂的音節起舞，如推如引，如翱翔。女子多是當地人家，皆艷服長袖，人如櫻花。男子亦穿和服，惟是庶民裝束，赤腳草屐，衣裾拽起塞在腰裡。這種庶民，好像自古以來天下都是他們的，連朝代的間隔也沒有。”

“一枝(日本女子)到時候有信來，還寄來餅乾，給我寫文章夜深肚子餓時好當點心。信里說這隻當是貧者一燈獻佛。”

一燈獻佛。

我猜那決非出自“一枝”的手筆，而出自胡蘭成的“清嘉而又婉媚”。