刘立志论保罗•卡登（Paul Cadden）的精细铅笔素描
６０后苏格兰画家保罗•卡登 （Paul Cadden），用铅笔、铅芯条（石墨）及白色粉笔，画出了一批强力视觉冲击的精细铅笔素描。
他以铅笔编织线条，精心刻画细节，以铅芯条铺扫暗部与阴影，用白色粉笔提亮高光，增强画面物像的立体感和视觉冲击，从而使这种精细铅笔素描获得某种超真实主义（ hyperrealism）的视觉效果。
(图1)
(图2)
这种精细的点或线编织成物体明暗转折，铅笔可以做到，以点组面的喷绘也可以做到，甚至钢笔、鹅毛管笔等，都可以做到，画出精细的好画来，但炭精条能以长阔的侧锋，线面连续中粗细轻重变化的自然笔触形式，同时利用炭精条能抹开的特性，辅以手指和橡皮，画出物像自然的明暗转折来。
那么，以“线面连续中粗细轻重变化的自然笔触形式…画出物像自然的明暗转折”，与以精细繁复的点线编织出物像的明暗转折，究竟有什么区别呢？或者说切合物像明暗转折和虚实的一笔长阔自然的笔触，与以精细的成十上百条线或成百上千个点，组成视觉效果和那“一笔长阔自然的笔触”基本相同的物像明暗转折和虚实，究竟又有什么区别？
这一区别有点像用毛笔一气挥就的草书，改用铅笔线条精细涂画出大致相同视觉效果的字来：铅笔精细涂画出的草书，与毛笔一气挥就的草书，在草书的“精气神”上，似是而非，不可同日而语。
肉眼可见的层次上，现实世界的实物，基本上是由面所包裹的实体，这个包裹面是物体本身与外部空间的界限，它在空间上区隔开物体与外部世界：简单结构的物体可能只有一个包裹面，这个面必然弯曲或转折，最后闭合；复杂结构的物体可能有多个包裹面，每一个包裹面都是一个含有弯曲或转折的闭合面，它们邻接、包围或被包围。
而光在物体表层的反射，使闭合面包裹的物体，从黑暗的自在状态中凸显出来，呈现在人的眼前。除非物体透明或被镜像，人眼无法看到物体的背面，正像人在地球上无法亲眼看见月亮的背面。
由于物体的包裹面是封闭面，人眼所见的“物体”，实质是物体封闭面人眼所见部分的表面，因而人眼可见的现实物体实质上只有面，人们看到面，面的弯曲与转折，面的邻接、遮盖与被遮盖。
既然我们看到的物像世界里都是面及其中的块面，那我们应该可以找到能够最自然画出面及块面的素描工具，而拥有长阔侧锋、能抹开及软硬适度的特性，能在时间连续中以粗细轻重自然变化的平面笔触，对应地画出自然空间中物像可视立体表面的炭精条，就是这种天然对应的最佳素描工具，这就是为什么“炭精条是素描工具之王”，就如黄金是天然货币一样，是由其自然属性决定的。
素描的艺术性有诸多因素，而各种类型的笔触，尤其是炭精条线面连续中切合物体明暗转折虚实变化的笔触，无疑是非常重要的因素。
“炭精条线面连续中切合物体明暗转折虚实变化的笔触”，类似草书一气挥就的线条，是熟能生巧发挥特性，在时间的连续中，完成所需杂技动作的舞蹈。
素描工具中，优异性水平比较接近炭精条的有铅芯条（石墨）和色粉笔（Pastel），但铅芯条（石墨）抹不开，色粉笔（Pastel）较粉软，不是为素描专门设计制造，都较炭精条稍逊一筹。
能画得非常精细的铅笔，因为抹不开，线条又窄，只能铺排线条塑造面及块面，难有相应的面对应于面的笔触。而且纯粹的铅笔画黑色深度不够，它为此付出的代价便是，画面总体显灰，明度上拉不开距离。
(图3)
(图4)
为弥补纯铅笔画黑色深度不够的缺陷，保罗•卡登（Paul Cadden）的精细铅笔素描一方面以铅芯条（石墨）尽量加强黑色深度，另一方面用白色粉笔提亮高光，从而尽可能拉开明度距离，扩充明暗层次。
(图5)
保罗•卡登（Paul Cadden）的精细铅笔素描局部，可以看到一些并不很细的铅芯排线，而很多地方明暗变化微妙，却看不到任何铅芯排线，那是从铅芯条上刮下的石墨粉涂抹上去的（干涂或湿涂），还是另有秘密？：）。
(图6)
(图7)
(图8)
(图9)
刘立志
|
